1905电影网专稿 在这个大盘如天气般萧索的“周一档”,一部内地独立艺术片悄然上映。
它在刚刚结束的54届台湾金马奖上拿下最佳男主角、最佳原创剧本和费比西国际影评人奖三项殊荣,此前还曾在东京电影节亚洲未来单元和FIRST青年影展上崭露头角。
跟许多艺术片导演一样,他的第一部作品选择回到自己最熟悉的家乡鄂尔多斯,再现经济飞速膨胀背景下,人性的畸变与代际关系的崩塌。
影片讲述了一个看似荒诞的故事:投资失败破产的老杨终日游手好闲,因挪用给瘫痪老伴手术的救命钱,被愤怒的儿女们合伙绑架,他一气之下反将他们告上了法庭,两代人的亲情关系就此土崩瓦解,“无家可归”的老杨也被一步步逼入绝境。
宣传中,《老兽》被包装成内蒙古“老炮儿”,而在导演内心却更倾向于法哈蒂和蒙吉的叙事风格,用冷峻的笔触“精准地描述时代”,周子阳如是说。
在不久前举行的浙江青年电影节上,我们有幸专访到了《老兽》的导演周子阳,跟他聊了聊“老兽”的兽性与处女作长片的创作故事。