【星光闪烁的卡司阵容】 　　《控制的极限》由曾创作过《不法之徒》(Down by Law)和《破碎之花》(Broken Flowers)等作品的电影人吉姆·贾木许(Jim Jarmusch)自编自导，他将影片的背景地选择在了当代西班牙那拥有着显著的特征且不断变化着的地理环境里，而其中的主角“孤独之人”则是由伊萨赫·德·班克尔(Isaach De Bankolé)扮演的--同时这也象征着贾木许与班克尔在近20年的时间里的第4次合作，之前的3部影片分别是《地球之夜》(Night on Earth)、《幽灵狗：忍者之路》(Ghost Dog：　The Way of the Samurai)和《咖啡和香烟》(Coffee and Cigarettes)。除了班克尔之外，包括约翰·赫特(John Hurt)、比尔·默瑞(Bill Murray)和蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)在内的几位演员也都是贾木许的老搭档了。 　　两位制片人史黛西·E·史密斯(Stacey E。　Smith)和格雷琴·迈高安(Gretchen McGowan)之前也都曾与吉姆·贾木许有过合作的经验，在他们看来，《控制的极限》将故事背景设置在了西班牙，是一个势在必行的选择，迈高安表示：“对于我和史密斯来说，我们在西班牙将会面对的是一系列能够想象得到的巨大挑战。从南到北、从东到西，我们的足迹几乎踏遍了整个国家，只除了巴塞罗纳……我们还跟随摄制组去了位于约旦、越南和哥斯达黎加的几个非常具有诱惑力、同时也非常吸引人的特殊的地方。”《控制的极限》是史密斯与贾木许合作的第4部电影作品了，她认为：“贾木许虽然并不是一个特别挑剔的人，但是他的想法与其他电影人还是不太一样的，比如说大多数导演在选择外景地的时候，都会找那种涵盖范围广、过往人数比较稀少的地方，可到了贾木许身上，这一切却完全不适用了，他就喜欢挑像飞机场或火车站这种人员密集的场所，甚至还让我们帮着找来一架直升飞机--要知道整个西班牙就只有一架直升机，还是黑色的，所以我们只能从巴斯克地区临时调过来一架。和贾木许的每一次合作，对于我来说无疑都是一次真正的历练，他总是会提出一些让人想象不到的要求，总之和贾木许一起度过的每一天，都带点超现实主义的奇幻色彩。” 　　《控制的极限》的另一个特色就是非常具有国际色彩的卡司阵容，为了影片的拍摄，将这样一群来自于不同国家的人聚拢到西班牙，本身就像是一个“不可能完成的任务”，格雷琴·迈高安说：“确实，他们每一个都很忙，但在我和史黛西·E·史密斯不懈地努力下，总算是达成所愿……盖尔·加西亚·贝纳尔(Gael García Bernal)正在准备自己执导一部影片，同时还在参与一部舞台剧的演出；蒂尔达·斯文顿为了奥斯卡典礼而离开了一阵子，很快就回到我们中间，能够和她一起庆祝真的是一件令人高兴的事情；比尔·默瑞非常好说话，为我们提供了很大的方便，虽然他在影片中只有两组场景，却需要奔赴两个不同的城市，可是他对此没有任何怨言，除去拍戏的时间，他还另外和我们一起多待了10天，没事的时候他就骑着单车在塞维利亚的市区闲逛，并时不时地在片场露个面，看有没有需要补拍的镜头；这里最可怜的要属路伊斯·托沙(Luis Tosar)了，有他出现的场景都安排在了日程表的第一周，但是吉姆·贾木许突然来了灵感，决定再拍摄另外一组他在街头的画面，结果托沙不得不将他的胡子保留了几周的时间，一直等到所有的拍摄工作结束。我想说的是，这里的每一个人真的都在为我们着想，尽可能地配合影片的时间安排，在这里，我要说一声谢谢。” 　　在史黛西·E·史密斯的印象当中，她还记得最艰难的一天是拍摄工藤夕贵(Youki Kudoh)所参与的系列场景，史密斯回忆道：“这一部分不管拍好拍坏，我们都只有一天的时间，里面还包括了绿屏技术和数码特效师的参与，所以真的是异常让人头疼且忙碌的一天，好在工藤夕贵没有表现出任何不满意的情绪，一直努力地配合我们。” 　　《控制的极限》中还包含了一些与火车或火车站相关的场景，格雷琴·迈高安表示：“其实火车要比演员更难以调度，可这部影片里却包含了分别在三个火车站的三组不同的有关行进的火车的镜头，全部都与伊萨赫·德·班克尔的角色有关--从马德里开始，途经阿尔梅里亚和圣何塞，在塞维利亚结束。” 　　伊萨赫·德·班克尔在影片中饰演的“孤独之人”，其中最重要的一点就是必须得制造出一种距离感，史黛西·E·史密斯说：“在这一方面，吉姆·贾木许是不会做出任何实质性的干预的，他更喜欢放手给演员自己决定他们应该选择一种什么样的环境来帮助自己进入角色……不过在拍摄期间，班克尔确实很少和其他人交流，而且还让我们为他安排了一个远离其他演员和工作人员的住处，我想他有属于他自己的想法，这么做的原因完全是想要尽快地投入到影片的拍摄当中去。不过班克尔也参加了排练，所以在正式进入剧组之前，他其实和每位演员都见过面了--这是贾木许一贯采用的作法，他会以配对的方式去排练每个参与进来的演员。”格雷琴·迈高安接着说：“幸运的是，班克尔的到来比预定的早了两个星期，他不仅将全部的时间都用在了排练上，还熟悉了一下拍摄流程，比任何人都更早地适应了周围的环境。而他的角色最有意思的地方就在于他总是那么从容不迫地等待着，就好像他工作的时候那般认真严肃。” 【走进西班牙】 　　由于《控制的极限》中所涉及的地点实在太多而且太过分散了，所以史黛西·E·史密斯、格雷琴·迈高安、吉姆·贾木许和摄影师杜可风一起，花了很多的时间去走访相关的场景地，史密斯说：“一般情况下，我们都是分开行动的，贾木许和杜可风一组，我和迈高安一组，分头去做实地考查。即便如此，除了马德里之外的很多地方，我们仍然不得不依赖照片来为它们定性。其实很早的时候，贾木许和杜可风就同时喜欢上了两个非常关键的场景，其中之一就是Torres Blancas，马德里的一个圆柱形的公寓建筑，之所以会得到这样的一个名字是源于整座大楼的外表墙都是白色的大理石……贾木许的一位朋友拥有着这幢楼内的一套公寓，所以他已经去过那里了，他总是想象着伊萨赫·德·班克尔的角色在这里时的画面--影片中对马德里的都市风景的俯瞰，基本上都来自于Torres Blancas大楼里某个窗户的视角，而且在楼顶上，确实有一个游泳池。至于另一处地方，则是贾木许在创作剧本的时候脑子里所想象的一座位于沙漠的美国房子，是从一幅画中获得的灵感。” 　　两位制片人史黛西·E·史密斯和格雷琴·迈高安一致认为，在西班牙拍摄一部影片，只要事先准备得当，其实和在英国没什么区别，迈高安说：“在这里，你总能得到极有效率的帮助和合作，不过这需要一个前提，那就是你必须先拿到许可证，尤其是你要进入的是西班牙国家铁路的体系里去拍摄火车，没有相关部门的批示，你可能进都进不去，更不用说拿着摄像机取景了。”史密斯则补充道：“虽然在拍摄的过程中，并不需要封锁街道或清场，不过那几组在广场上完成的场景，势必会受到某种制约，语言方面就是一个非常大的障碍了。” 　　曾经获得过戈雅奖的西班牙演员奥斯卡·贾恩那达(？scar Jaenada)将会在影片中饰演一位服务生，格雷琴·迈高安说：“对于贾恩那达愿意接受邀请，扮演一个看起来如此微不足道的角色，包括我在内的所有人都感到有点惊讶，而且你真的找不到比他更随和亲切的人了……一天晚上，吉姆·贾木许与贾恩那达在马德里见了一面，表明想让他参与到影片中来的意愿，当贾恩那达点头同意之后，贾木许才创作了一小段发生在他与伊萨赫·德·班克尔的角色之间的系列场景。”史黛西·E·史密斯继续说：“在西班牙，你是没办法像在纽约一样真正封锁街道的，好在路过的行人都非常有礼貌，对于我们的拍摄工作也很尊重，不过引起交通堵塞就在所难免了，这是我们最不愿意看到的情况，也是在这里拍摄的时候需要面对的最大的挑战。尤其是复活节前后，好像所有的西班牙人都走上了大街，在复活节之前的最后一个星期，几乎到处都是游行庆祝的人群，我们完全没办法在这样的环境下安排拍摄工作，所以只好选择放弃。” 　　除了街头的场景之外，其他比较特殊的地点，也同样给电影人们留下了深刻的印象，格雷琴·迈高安表示：“比如说机场的那一部分，由于期限的问题，我们可能再也得不到在那里拍摄的机会了，但是里面所呈现出来的‘9·11’之后的某些特色，确实让人无法轻易忘怀。”史黛西·E·史密斯则补充道：“马德里的电影委员会也给我们提供了很大的帮助，吉姆·贾木许的一位好朋友切马·普拉多(Chema Prado)正好在马德里经营着一家电影制作公司，所以他也就成了我们的西班牙文化顾问，在他的走动下，我们在这里得到了很多便利，正是因为普拉多的提议，我们特别在当地的博物馆加了一场戏，制造出了非常轰动的效果……在那里拍摄的时候限制很多，确实有点伤脑筋，但是他们专门派了很多警卫跟随着我们，这样整个过程就顺利多了。” 　　当《控制的极限》的摄制组往西班牙的南部迁移的时候，他们不仅获得了登上飞机的通行证，还可以在里面拍摄，史黛西·E·史密斯说：“这架飞机对于我们来说起到的是双重作用，不仅仅是电影道具，同时也是交通工具，帮助我们省下了一整天的空闲时间。至于室内的场景，则完全是在塞维利亚的摄影棚里完成的，差不多都集中在故事发展到高潮的那一部分，我们的布景师尤吉尼奥·卡巴莱罗(Eugenio Caballero)在场景地建造出了一些来自于世界博览会的建筑和景观。” 花絮 影片全部在西班牙制作完成，无论是城市还是乡村的镜头都在西班牙拍摄。 这是吉姆·贾木许的第一部西班牙电影。 演员伊萨赫·德·班克尔在影片里扮演了黑人杀杀手一角。这是他在《地球之夜》、《幽灵狗：忍者之路》以及《咖啡和香烟》之后第四次和吉姆·贾木许合作。 王家卫的御用摄影师杜可风担任了本片的摄影。 影片的剧本只有25页。