留给明天的遗书 (2007)

小泉尧史构思十五年 严肃战争小说搬上银幕 本片根据大冈升平的小说《漫长之旅》改编。于1988年辞世的大冈是日本著名小说家、评论家和法国文学翻译家。二战期间，大冈曾应征入伍前往菲律宾，他的不少作品都是以这段战争经历为蓝本写就的。其中，52年出版的《野火》成功摘得了读卖文学奖，奠定了大冈小说家的地位，而71年的集大成之作《莱丁战记》又荣获了每日艺术奖。就在这一年，大冈被推选为日本艺术院会员，但他拒绝接受这一头衔。大冈是一位坚持反战立场的文人，他的战争小说以纪实性而闻名，根据冈田资中将受审史实而创作的《漫长之旅》也是他的代表作之一。 多年前，小泉尧史就有意将这部小说搬上银幕。当时，他刚和黑泽明一起拍完《袅袅夕阳情》，便开始着手撰写电影版《漫长之旅》的剧本。如今的小泉已经从大师身边的助手成长为独当一面的知名导演，作为黑泽明的传人，他的三部影片《黑之雨》、《阿弥陀堂讯息》和《博士的爱情方程式》都大获好评。经过十五年的酝酿，美酒终于出窖，小泉殚精竭智摄制的《留给明天的遗书》终于在今年早春正式公映。 在本片中，乙级战犯冈田资被塑造成了一个名副其实的“英雄”。他将法庭作为战场，在艰难的逆境中不屈地贯彻自己的主张；他独自承担起责任，全力保护自己的部下；他满怀柔情，深深关切着妻子和孩子们。小泉尧史将影片命名为“留给明天的遗书”自有其深意，他希望冈田这种真挚而高洁的生活姿态能给现代日本人带来启迪，触动他们找回失落的美德。 值得一提的是，影片自始至终一直以一种平静的态度淡淡地描述着故事的经过。既没有炽烈的仇美情绪，也没有对日本旧军人的大声讴歌，更没有过火的煽情。只是用普通的人情味默默地感染着观众，让人在不知不觉中潸然泪下。 云集本国影坛宿将 日美两地选拔外籍演员 本片主人公冈田资由年逾古稀的藤田真饰演。藤田演过近两百部影视作品，曾经获得过第四十二届日本文化厅艺术节奖。冈田资之妻的扮演者则是20O7年的紫绶褒章得主富司纯子。除了这两位重量级老演员，演员阵中还集结了经验丰富的实力派西村雅彦、1989年日本学院奖影后田中好子、当前最受瞩目的新星苍井优等。甚至多年不曾在影坛露面的竹野内丰也片中客串了一把旁白。 由于时代背景的关系，片中一半的重要角色是美国人。这些“外援”都是从严格的试镜选拔中筛选出来的。小泉导演先根据录像带选中一批演员，然后飞赴美国洛杉矶，主持了三天的试镜选拔。接着他又返回日本，在驻日外国演员中继续挑选。因为本片的重头戏是法庭辩论，小泉导演便让六十多位候选人根据剧本预演法庭戏，由此选出了最合适的人选。 扮演辩护律师菲泽斯通的是曾经参演过《哥斯拉》、《末日浩劫》等名作的罗伯特·莱萨。而与之针锋相对的检察官伯奈特的扮演者则是著名硬汉影星史蒂夫·麦奎因的儿子弗瑞德·麦奎因，弗瑞德04年刚刚转行进入演艺圈，本片是他出演的第二部作品。 当年审判冈田资的横滨地方法院已经移建复原，完全可以在这一历史建筑中拍片。然而摄制组却没有这么做。因为那里的法庭面积只有70坪（1坪约等于3.3平方米），地方太小，不足以在摄像机和演员之间留出充分的距离。为了拍出大魄力的场面，摄制组启用了全日本规模最大的面积达400坪的摄影棚（黑泽明在拍摄《乱》时曾用过这个摄影棚）。美术组在摄影棚中忠实地再现了当时法庭的全貌。而宽敞的空间可以让摄影师随心所欲地安排摄像机的位置。 本片的摄影师之一是黑泽明的老搭档上田正治。一般拍电影只用一台摄像机，而本片经常是三台摄像机同时运作。上田领军的摄像组以扎实的技术尽显黑泽明式的大气风范。 影片的片头是一系列真实空袭镜头的剪辑，长达十分钟。其中包括日军对南京、重庆的轰炸、德军、苏军对波兰进攻、东京空袭、名古屋空袭等等。副导演酒井直人花了三个月时间进行资料收集，专程从美国相关部门、美国广播公司以及CBS电视台借来了资料片和新闻带。在仔细考察了150分钟的影像之后，才做成了片头。