【关于影片】 　　影片改编自作家玛丽·奥哈拉(Mary O'Hara)最受喜爱的小说《我的朋友弗利卡》(My Friend Flicka)，这是一个有着非常深刻的情感、又略带黑暗元素的家庭故事，即使是在今时今日的现代社会，仍然有着它独特的存在意义：美国西部，特别是怀俄明州，已经变成了许多有钱人的第二故乡……影片对焦的是一个普通到不能再普通、以经营农场为生的中产家庭，他们用辛勤的劳作在属于自己的土地上勉强维持着生计。其实在原著小说以及之前的两个改编电影版本中，16岁的小主角都是一个男孩“肯”，而在这里则变成了“卡蒂”--这个想法完全是编剧灵机一动的结果，因为父女之间的芥蒂远比父子间来得有趣，尤其是在经营农场这种“体力活”上：如果对农场的工作产生兴趣的是女儿而不是儿子，罗布会做出什么不一样的反应呢？再加上她个性顽固，做事完全没有章法，哪位父亲不会对管教这样一个女儿伤透了脑筋？ 　　这是导演迈克尔·梅尔(Michael Mayer)的第二部作品，他的处女作是两年前的《天涯家园》(A Home at the End of the World)。在梅尔进入好莱坞之前，就已经以戏剧导演的身份在百老汇功成名就，但是对于拍摄和马有关的动作场景，他实在是没什么实践经验，所以只能用自己最擅长的来弥补这方面的缺陷：“我需要做的就是牢牢地抓住故事的主线，将其中所蕴含的深刻情感突显出来。这是一个老少皆宜的温馨故事，发生在父亲和女儿之间，而弗利卡只是他们关系的一个支点而已。”其中饰演父亲罗布的是音乐界的超级巨星蒂姆·麦格罗(Tim McGraw)，凭借《周末午夜光明》(Friday Night Lights)踏足影坛就受到了广泛的好评，同时也为他赢得了这个更可爱的角色。而麦格罗本身也非常喜欢这部影片，认为这将是一个自己能够留给孩子、孩子的孩子看的好故事：“罗布是一个真正的好人，虽然他经历过许多艰难的时刻，却仍然是家庭中最坚强的支柱。”同时，麦格罗还一手包办了影片的原声乐，当他和另一名作曲汤姆·道格拉斯共同创作了主题曲《我的小女孩》(My Little Girl)时，表示自己将很多个人的情感都注入其中：“这首歌对于我来说意义非凡，不但因为我主演了电影，更因为我还是三个女儿的父亲……” 【关于驯马】 　　拍摄一部动物占很大比重的影片，对演员最低的要求就是他必须对这种动物的习性有个初步的了解，这里也不例外，从导演到所有的演职人员都被要求学习如何应对马的各种习性……除了蒂姆·麦格罗，其他人几乎没有与马相处过的经历，于是，剧组成立了一个“牛仔训练营”，争取在有效的时间里，让每一个人都对马匹有一个较全面的了解。 　　这个训练营的主要负责人是鲁斯蒂·汉林克森(Rusty Hendrickson)，一位资深的驯马师，从他参与的第一部电影《与狼共舞》算起，再加上其间的《马语者》、《奔腾年代》和去年的《梦想奔驰》，算起来他已经在电影工业“浪迹”16年之久了，是这个领域的绝对权威。首先，汉林克森要求演员要与自己所骑的马建立感情，学会如何安抚它们……这里，汉林克森还透露了一个小秘密：“不管这些演员有没有学会正确的骑马姿势，亦或只是为了需要装装样子，他们都会产生买下自己在影片中所骑的马的想法。”确实，很多在影片中出现的马儿，它们的最终归宿都是被演员所收养。 　　作为在镜头前和马呆在一起时间最长的艾莉森·洛曼(Alison Lohman)--卡蒂的扮演者，汉林克森对她的要求自然要比别人更高一些，而洛曼也觉得这种做法没有丝毫的不妥：“你没办法假装自己会骑马，这是无法用演技去掩饰的，会就是会，不会就是不会……所以我在马背上的时间要比其他人长，好在我还有些天份，学习起来相对较快。这并没有什么捷径，你必须要和它们长时间呆在一起，触摸它们，培养感情，让它们熟悉你、相信你，知道你并没有恶意。虽然一开始我有点怕它们，但是几个星期后，我就发现自己已经离不开它们了。” 　　当然，导演迈克尔·梅尔并没得到多少特权，也不比演员轻松多少，因为鲁斯蒂·汉林克森民同时还兼任着影片的副导演，他们需要经常坐在一起做一些拍摄前的准备工作：“我们讨论了许多关于马的拍摄工作，讨论它们可以做到什么、无法做到什么。这期间我经常会提一些比较白痴的问题，例如：为什么我们不能将马‘训练’成弗利卡，而是要靠镜头的剪接？汉林克森则会很礼貌地回答我：亲爱的，这是马，不是演员……我很快就意识到马可以是一名运动员，但决不是一位表演家，即使它们是如此地美丽、聪明。最终，我和斯蒂·汉林克森将对马的需求降到最低，只要我喊‘开拍’的时候，它们出现在了应该出现的位置即可。” 　　通过这几周“牛仔训练营”的学习，演员们都对这种庄严的动物产生了无与伦比的爱与尊敬，就像蒂姆·麦格罗说的那样：“当你在它们中间，就会对它们的力量、敏感，以及它们能够做到的事情感到敬畏，它们是美丽与自由的化身。”