【关于导演】 　　本片是法国导演让-弗朗西斯·瑞切执导的第一部美国片。在本片之前，瑞切曾身兼编剧、导演和剪辑师于一身，拍摄了三部法语片。他的处女作《État des lieux》的拍摄成本只有两万美元，当时他刚刚从当地赌场失业，这两万美元是他的失业补偿金。影片勇敢的描绘出蓝领阶层的生活，全法国都被打动了。除了纷至沓来的好评之外，影片还为瑞切赢得了恺撒奖的最佳处女作奖提名。 　　瑞切随后又拍摄了《Ma 6-T va crack-er》和《De l'amour》，都获得了不错的评价。其中前者曾在戛纳国际电影节、斯德哥尔摩电影节和芝加哥电影节上映。凭借《Ma 6-T va crack-er》中的说唱乐，瑞切还成为了一名成功的音乐制作人。随着电影原声大碟的热卖，瑞切又为法国说唱组合2 Bal-2 Neg制作了他们的首张专辑，该专辑一跃成为法国最成功的说唱处女专辑。美国顶尖级说唱艺人KRS-One、B-Real、Afrika Bambaataa、Guru、Mobb Deep、Ras-Kass和Eric Sermon后来都曾邀请瑞切制作专辑。 　　瑞切出生在法国莫城，由单身母亲养大。他很小便辍学打工，在实现电影梦想之前从事过一系列的低薪工作。 【关于影片】 　　本片翻拍自约翰·卡朋特的同名电影。受霍华德·霍克斯《赤胆威龙》的启发，约翰·卡朋特于1976年拍摄了小成本城市警匪片《血溅13号警署》，很快得到了青睐和关注，被人誉为Cult经典，并催生了他后来拍摄的《月光光心慌慌》、《纽约大逃亡》和《怪形》等影片。在新版《血溅13号警署》的主创者看来，本片是对1976年版本的重新构思，而非传统意义上的重拍。 　　拍摄本片的想法是由制片人帕斯卡·科什多(Pascal Caucheteux)在1997年产生的，当时他负责制作让-弗朗西斯·瑞切的第二部电影《Ma 6-T va crack-er》。在剪辑室中观看瑞切电影的科什多萌发了一种似曾相识的感觉，他想起了自己最喜欢的一部电影--《血溅13号警署》。瑞切镜中的暴力颇具城市西部片质感，与约翰·卡朋特的电影非常相似。科什多立即想同卡朋特取得联系，尝试找到一种方法去重拍他的电影。这个过程花费了相当长的时间。科什多先是给卡朋特发去了电子邮件，解释说他们是法国的一家小公司，为艺术院线拍摄作者电影。后来科什多还同卡朋特的律师取得了联系。隔了一段时间，科什多突然得到了卡朋特妻子的答复，要他们前往洛杉矶会面。 　　科什多和制片人塞巴斯蒂安·勒梅西埃(Sebastien Lemercier)立即飞往加州，在办公室中见到了卡朋特。勒梅西埃回忆说：“约翰坐在办公桌后，周围布满他的藏书，举目遍是科幻小说和电影书籍。我们谈到了重拍意图。约翰说，‘好吧，让我看看让-弗朗西斯的电影，然后再说其他的。’我们给了他《Ma 6-T va crack-er》的录影带，还有一张古老而优美的《赤胆威龙》法国海报。这张海报打破了僵局，因为约翰崇敬霍华德·霍克斯，并在自己的影片中吸取了西部片风格，从而开创出城市西部片。约翰用《血溅13号警署》发明了这种类型片，而我们希望拍摄一部属于我们自己的城市西部片。” 　　在第一次会面中，卡朋特给予了很多深刻的评论和建议，帮助主创人员找到了方向。制片人科什多说：“报纸上曾有过关于洛杉矶警察局贪污腐败的报导，我们半开玩笑的说，发起攻击的可能是警察。约翰说这个想法很棒，于是我们想到让腐败警察成为影片中的反派。” 　　当卡朋特看到瑞切的《Ma 6-T va crack-er》，很快被其活力和风格打动，他很欣赏那部电影。不久后，卡朋特应邀参加意大利都灵电影节，卡朋特与科什多和勒梅西埃在都灵会面，同意出售拍摄权，但前提是由瑞切执导。 　　虽然制片方得到了法英双语的拍摄权，但瑞切认为应该将影片拍成英语片，故事也要发生在美国。为此，瑞切在布鲁克林学了半年的英语。 　　尽管瑞切完成了剧本，但他认为既然是美国片，就必须找到了解美国电影戏剧学的人完善剧本。最终，制片方找到了《王牌对王牌》的编剧詹姆斯·德莫纳克。瑞切和德莫纳克很快成了朋友，他们都喜欢70年代的西部动作片以及导演山姆·佩金法和阿瑟·佩恩。瑞切说：“詹姆斯和我的合作关系非常密切，在一年之内，我们完成了一部出色的剧本，我们知道，这个剧本对很多著名演员都有着难以抵挡的吸引力。现今流行的大多动作片都侧重描写动作，而这部电影则重点刻画人物。我们希望我们的作品能更像70年代的电影，或者早期的《警网铁金刚》和《大逃亡》。”德莫纳克说：“从小时候起，我就喜欢情节发生在一个地点的电影。《血溅13号警署》是我租的第二本录影带，我很喜欢。当时我13岁，刚刚得到第一台录像机。我非常看好这部影片的前景，但我想知道约翰·卡朋特是否同意翻拍，如果他不高兴我不打算接手。当得知一切都准备就绪时，我非常兴奋的加入了进来。我觉得我们可以进行完全不同的尝试，用情节和人物来展开影片。卡朋特的版本侧重残酷的暴力，虽然很棒，但我认为我们应该深入挖掘。” 　　德莫纳克认为，卡朋特的版本是以危害社会的暴徒为基础，但在当今社会这种情况已不多见。将腐败的警察作为反派是原版影片中所不具有的深层纠葛。另外，虽然本片保留了主要人物比绍普和威尔森，但其余的一切都是全新的。 　　美国编剧和法国导演的搭档关系是很特别的，德莫纳克说：“起初，我担心语言的障碍，英语并非是让-弗朗西斯的母亲，而我也不懂法语。但我们从初次相见就发现根本不存在语言问题，我们志趣相投，很快便投入了工作。” 　　在瑞切同制片人杰夫里·希尔沃讨论影片时，希尔沃需要确定导演所要的风格。希尔沃说：“让-弗朗西斯认为最首要和最重要的是真实，所以我们就此着手。他想知道警局和S.W.A.T.对这种袭击的真实反应，缉毒刑警的内幕是什么样的，当子弹击中防弹背心或射穿手臂又会是什么样子。他希望极尽真实，于是我们进行了研究，咨询了警探。在一般动作片中，虽然死伤人数众多，但观众无动于衷，让-弗朗西斯希望本片中的杀戮能打动观众，让观众感知到活生生的人正在被谋杀。” 　　伊桑·霍克是最先签约的演员，在本片之前，霍克曾与制片人杰夫里·希尔沃合作过《训练日》。希尔沃说：“伊桑在《训练日》中的表演让每个人都感到惊讶，当时我们有意物色一个没演过警察的演员，他的表演非常成功。”伊森·霍克说：“在《训练日》之后，我一直在寻找优秀的警匪片。和《训练日》一样，《血溅13号警署》的故事也发生在一天之内，当我看过剧本，我知道我必须出演，因为这是我看过最棒的动作片剧本。我还一直是70年代动作片影迷，出色的动作片要有真实的人物，我觉得本片正是如此。在我看来，本片与其说是重拍当年的同名电影，不如说是史蒂夫·麦奎因式动作片的变种，麦奎因是扮演杰克的最佳人选。” 　　在卡朋特的版本中，影片故事发生在干旱的加州，到了本片，则发生在几乎积雪成灾的底特律。霍克说自己一向与有雪的电影有着不解之缘，《落在香衫树的雪花》、《战火赤子心》、《雪地黄金犬》和《死亡诗舍》都有雪作为背景，霍克已经习惯了那种工作环境。 　　在片中与霍克演对手戏的是劳伦斯·菲什伯恩，他说：“当我第一次看剧本时，认为比绍普是个很好扮演的角色。后来我看了让-弗朗西斯早期的电影，其中的浓烈情感给我留下了深刻印象，我感到他肯定是个热情洋溢的人。所以我和让-弗朗西斯见了面，并谈论了影片和我与伊桑的戏份。在签约之后，我看了卡朋特的版本。在那个年代，那部影片非常另类，重拍会很有趣。我们的《血溅13号警署》是当代动作片，更符合我们的时代，技术方法已经与时俱进，观众的期待也更高了。”在谈到与瑞切的合作体会时，他说：“有时候，和讲英语的导演相比，与让-弗朗西斯合作更容易，因为我们不会多费口舌。我们不会因讨论微小的细节而筋疲力尽，我们彼此信任，交流的方法精练而独特。”