幕后制作 【延续惊恐】 　　1998年，日本导演中田秀夫拍摄了由铃木光司所著系列小说改编而成的电影《午夜凶铃》，影片一改同类电影对特效和血腥的侧重而以故事和人物见长，《午夜凶铃》由此将日本恐怖片推向了亚洲电影和文化的前沿，而且创下了日本影史上的最高票房纪录。 　　随着《午夜凶铃》在国际上取得了巨大成功，制片人沃尔特·F·帕克斯(Walter F。　Parkes)和劳瑞·麦克唐纳德(Laurie MacDonald)制作了《美版午夜凶铃》，这部在2002年秋季上映的影片不但在美国票房榜上一鸣惊人，还顺势在亚洲掀起一股不小的回潮。 　　帕克斯说：“近年来，恐怖片已经变成了暴力血腥的‘砍杀电影’，但恐怖片确实曾在好莱坞经历过一段鼎盛时期，一些最优秀的导演、编剧和演员曾致力于恐怖片的拍摄，像《驱魔人》、《天魔》和《罗丝玛丽的婴儿》都是经久不衰的恐怖经典。我们拍摄《美版午夜凶铃》的意图就是要重振恐怖片的声威，而影片取得的反响是出乎意料的，我们也得以继续延续这个故事。” 　　为了不失上部的水准，制片人帕克斯和麦克唐纳德招回了编剧艾仁·克鲁格(Ehren Kruger)、3位执行制片以及最重要的主演纳奥米·沃茨和大卫·道夫曼(David Dorfman)。帕克斯称，如果没有纳奥米·沃茨，上部电影不可能如此成功，续作也就无从谈起。而沃茨本人也对继续担纲满怀兴趣，因为雷切尔这个角色要有所发展，她面临着难得的挑战。 　　为首部《美版午夜凶铃》掌舵的导演戈尔·维宾斯基由于片约缠身而无缘本片，但他推荐了理想人选。“也许是命中注定吧，”制片人麦克唐纳德说，“当得知戈尔无法加盟后，我们问他谁能执导这部电影，他推荐了中田秀夫，我们都认为这想法不错，但当时中田秀夫已经签约另一部电影，我们的期待再次落空。后来我们又接触到了一位年轻导演，但没能谈拢。不过幸运的是，此时中田秀夫的签约电影没能拍成，于是我们终于如愿以偿了。” 　　沃茨说：“中田秀夫是一位令人惊讶的恐怖片导演，我看过他的《午夜凶铃》和《鬼水怪谈》，所以我充分相信他的能力。他深谙如何用视觉影像讲述故事和恰如其分的运用节奏，知道何时和如何显露玄机，何时让观众用时间去揣摩。” 　　凭借《午夜凶铃》等影片，中田秀夫已经在世界影坛独树一帜，以对复仇而罪恶主题的关注、营造和激发出难以抵挡的惊恐氛围而著称。实际上，在2004年4月26日出版的《时代》杂志上，中田秀夫已经当选“世界最具影响里的100人”。 　　在这部续集中，中田秀夫将叙事技巧同他早期作品中的主题融合在一起，继续用单身母亲、自闭儿童、复仇心理和诡异鬼水这些元素慑人眼球。在他的作品里，一些像电话铃和水龙头这样的日常生活细节都被赋予了浓重的恐怖气息。编剧艾仁·克鲁格说：“我们拍摄第一部《美版午夜凶铃》的灵感源于中田在日本影片中的创意，而在这部续集中，他带来了一些新的创意。他将自己积累的学识和神话添加到故事的超自然桥段中，这些是我们所想不到的。” 　　中田秀夫说是克鲁格的剧本让自己决定接手这部影片：“当第一次看到剧本时，我发现很有趣，与我的《午夜凶铃2之贞子缠身》大相径庭，我可以借此进行完全不同的探索。”第一部《美版午夜凶铃》是用影像讲故事，录影带不仅是威胁生命的诅咒载体，还是雷切尔解开谜团的线索，就像一张地图，指引她摆脱险境，而在续集中，故事的重点则更多的放在情感和人物上。 　　【关于演员】 　　在上部结尾，雷切尔为了保护儿子而复制了录像带，这意味着莎玛拉的诅咒得以蔓延，所以这恶毒的诅咒并未随影片的结束而完结。两年后，雷切尔带着儿子移居俄勒冈州的阿斯托丽亚，因为她明显认为必须离开西雅图。雷切尔带着强烈的内疚感生活在遥远的小镇，变得异常孤立。“纳奥米在片中的情感非常丰富，”中田秀夫说，“自始至终，她需要表现出恐惧、焦虑和面对险境的坚强，我认为纳奥米的表现非常完美，她把一个母亲的情感真实自然的流露出来。” 　　小演员大卫·道夫曼再次在本片中扮演了敏感的小男孩艾丹，这次他接受了更大的挑战，因为艾丹不仅是雷切尔的儿子，还是莎玛拉的化身。中田秀夫称赞道夫曼非常聪明，因为艾丹变成莎玛拉的过程是循序渐进的过程，机灵的道夫曼认为自己在这个过程中扮演着不同角色，艾丹的比重越来越小，莎玛拉逐渐占据了全部。中田秀夫认为道夫曼颇具天赋，表演得相当出色。 　片中雷切尔的老板麦克斯由澳洲演员西蒙·贝克扮演，贝克承认自己不是一个恐怖片影迷，但《美版午夜凶铃》给他留下了深刻印象：“上一部将恐怖片和剧情片很好的融合到一起，录像带的诅咒演绎着恐怖的一面，而母子情则代表着影片对人物刻画的深度，这是我决定出演的主要原因。” 　　虽然伊夫林在影片中只出现了一次，但却是故事中的关键人物，奥斯卡奖得主茜茜·斯贝西克在时隔30多年后首次回归恐怖片，她上次出演的恐怖片是1976年布赖恩·德·帕尔玛执导的《魔女嘉莉》。帕克斯回忆说：“当我提到茜茜·斯贝西克时，房间里的所有人都问我，你认为这可能吗？斯贝西克不仅是一位曾赢得奥斯卡奖的女演员，还领衔主演了经典恐怖片《魔女嘉莉》，这位女艺术家的分量可想而知。” 　　“当得知茜茜·斯贝西克同意扮演伊夫林时我高兴坏了，”中田秀夫说：“她是最棒的女演员之一，而且这个角色并不好演，尽管只有一个场景，但她掌握着关键线索，虽然静谧，却令人不安。” 　　【化身恶灵】 　　在编剧艾仁·克鲁格看来，片中的恶灵莎玛拉是所有被遗弃儿童的复仇天使，她的行为虽然邪恶残忍，但从失足儿童的角度来看，这一切都是可以理解的。尽管她外表凶猛，却是个十足的悲剧人物。 　导演中田秀夫说：“我们在感到恐惧的同时也会心生同情，这是日本鬼故事的关键元素，因为源于日本小说，电影也由此具有了这种双重性。”制片人帕克斯说：“可以说莎玛拉既单纯无知又阴险邪恶，这个身着白衣留着黑色长发的小女孩的纯洁外表下隐藏着她的狰狞面孔和险恶意图，看似虚弱，实则具有着超乎想象的破坏力。” 　　在首部《美版午夜凶铃》中，凯丽·斯泰伯斯(Kelly Stables)曾以恶灵的替身出现，在本片中，她独自担纲莎玛拉这个角色。虽然她很害怕看恐怖片，但为扮演角色做准备，她观看了日版《午夜凶铃》和《美版午夜凶铃》，从中领会莎玛拉的动作特征。斯泰伯斯说：“莎玛拉的动作很独特，很不连贯。而且当上妆完成之后，连我自己都被吓了一跳。” 　　在每次拍摄前，斯泰伯斯都要忍耐5个小时的化妆过程。莎玛拉的妆容出自六获奥斯卡奖的特效化妆师里克·贝克(Rick Baker)之手。中田秀夫回忆说：“我和贝克就莎玛拉的脸谈论了很长时间，最终达成了‘少即是多’的共识。贝克非常喜欢上部中莎玛拉只露出一只眼睛的做法，于是他和他的化妆小组聚焦于莎玛拉的整体--头发遮挡面孔的方式、手臂和腿部的细节等等。这是一项非常精细的工作。” 　　斯泰伯斯的脸首先要被喷涂成苍白色，然后再画上从她半透明肌肤下显现出的蓝色血管，因为演员已经20多岁，于是化妆小组又用一些特殊手段让她的面容看起来像个孩子，尽管她的脸通常被长发覆盖。为了表现出皮肤长期浸泡在水中的效果，贝克研究了大量法医案例。“你知道，当你洗澡时间过长时，手部皮肤会起皱，时间越长皱纹越重，”贝克解释说，“我们要的就是这种效果。”为了打造莎玛拉身上的皱纹，化妆小组用了几百个用来起褶的小器具，分布在斯泰伯斯的手、臂、腿和脚部，为了准确对应各自的部位，工作人员甚至绘出了图纸，以作出指示。另外，这些小器具都是一次性的，必须制作出很多备用，而且为了在水中使用，化妆小组甚至发展出一项新技术，利用强力黏合剂保证小器具能在水中发挥作用。 　　【关于拍摄】 　　影片的主要拍摄在洛杉矶开始，片中雷切尔的工作单位《The Daily Astorian》报社其实是前《洛杉矶先驱考察家报》(Los Angeles Herald-Examiner)旧址。经过磋商，位于俄勒冈州阿斯托丽亚的《The Daily Astorian》报社允许制片方借用报名及横幅。 　　结束在洛杉矶的三周拍摄后，剧组转道俄勒冈州的小镇阿斯托丽亚，当地经常天气阴沉，正好为故事的发展笼罩上一层不祥之兆。因为位于半岛之上，阿斯托丽亚与水的关系恰好与故事主题不谋而合。中田秀夫说：“我来自日本，日本是四周环海的岛国，在自然灾害中，水成为了死亡的象征，所以我们对水都心存恐惧。在这部影片中，莎玛拉在井底度过了漫长时间，水成为她邪恶灵魂的征兆。” 　　影片的色调也深受水的影响，制作设计师吉姆·毕塞尔(Jim Bissell)说：“水对影片很重要，于是影片中的大多颜色都是冷蓝和冷绿色，阴郁的天空也正好为影片的基调服务。” 　　在影片拍摄的最后部分，剧组回到洛杉矶的摄影棚中完成特效场景的拍摄，水再次在两个关键性场面中扮演了重要角色。在麦克斯的浴室中，水呈现出反重力现象，飞出浴缸冲向天花板。特效设计师皮特·切斯尼(Pete Chesney)使用了两个不同的浴室布景，其中的一个被彻底颠倒，从而打造出水涌向天花板的壮观效果，而另一个正常的浴室则安装有一系列的水箱机关，按设计顺序开闸放水。这段场景中用到了多部摄影机，有些以高速摄影捕捉到了慢动作画面。 　　片中深井的场景在洛杉矶中央摄影棚拍摄，1号摄影棚被铺上了新鲜草甸，并动用了220棵桤木，周围被绿屏环绕，特效小组随后会添加上陡峭的悬崖。 　　【离奇经历】 　　尽管这只是一部虚构的恐怖片，但在拍摄期间发生了一系列令人匪夷所思的事件，让所有演职人员都心有余悸。 　　2004年5月20日正是拍摄的第7天，公司员工在清晨发现制片办公室一夜之间被水淹了，虽然后来查明是墙内水管爆裂所致，但水是本片中的重要恐怖元素，刚刚开拍不久的这次意外事故似乎成为了不祥之兆。 　　为了避免在将来的拍摄中遭遇不测，导演中田秀夫特意请来日本神道教大师来主持法会。制片人帕克斯回忆说，他制作了30多部电影，举办法会还是第一次。不过，尽管法会之后看似一切得以保佑，但一些惊人的意外仍在继续发生。 　　一次在片场，有数千只蜜蜂组成的蜂群突然落在道具车上，道具部门的工作人员不得不迅速撤离，蜂群也随之无影无踪。 　　在制片办公室的厨房，一只5加仑水壶无缘由的爆炸，而这个厨房正是几星期前水管爆裂的地方。 　　一天早上，在环球公司的外景地，剧组的一名服装师在车库门口看到一头长着巨大鹿角的公鹿出现在公路上，尽管这外景地处在山区，时常有鹿出现，但联想到片中情节就越发显得离奇。 花絮 ·片中莎玛拉的黑色长发是用真人头发制成的假发。 ·为了扮演莎玛拉，凯丽·斯泰伯斯不得不戴上白色隐形眼镜。 ·因为野性难训，影片拍摄中没有使用真实的鹿，片中的鹿都是用电脑生成的。另外，在古代日本，鹿是神的使者，要像珍宝一样保护。 ·纳奥米·沃茨亲自完成了大部分井中的攀爬场景。 ·为了让莎玛拉在井中的动作越发诡异，剧组请来了精通柔术的特技演员邦妮·摩根（Bonnie Morgan）来担任替身。 ·制片方最初曾希望由商业电视导演诺姆·穆罗（Noam Murro）来执导本片，但后者因意见分歧而放弃。 ·理查德·凯利（Richard Kelly）也曾为本片导演的人选。 ·在拍摄狂欢节的场景时，当地人误以为是真正的狂欢节而一起加入，他们变成了影片中的临时演员。