【有关恐惧】 　　作为当今最具创新的电影人，M.奈特·沙马兰接连拍摄的《灵异第六感》、《不死劫》和《天兆》用超自然现象的惊悚征服了无数观众，在这部《神秘村》中，他想用恐惧对群体的影响来再次点亮观众的视线。 　　哲学家伯特兰·罗素(Bertrand Russell)曾说过：“克服恐惧是踏上理智之路的第一步。”在这种思想的指引下，即使终日处在恐惧之中，每天的生活仍能继续。父母们总在对孩子说，没有什么可害怕的，但他们说的对吗？在《神秘村》中，对森林中怪兽的恐惧笼罩着整个村落，居民们用只字不提的沉默来确保村庄和孩子们的安全。 　　我们无法忽视恐惧，不管是森林中的怪兽也好，现代社会也罢，恐惧每天都在与我们共存。当我们的孩子离家上学，不安全的因素就开始出现。我们浏览互联网上的新闻，看到诱拐儿童、战争和恐怖主义，恐惧在我们的身边无处不在。富兰克林·D·罗斯福曾说过：“我们唯一不得不恐惧的是恐惧本身。” 　　奈特·沙马兰说：“我经常自问，为了保护孩子，我究竟能做到什么程度，我会移居到无人居住的农场吗？像《神秘村》中的人们一样与世隔绝。我们希望自己能做到，可又有几个人能做出如此大的牺牲呢？” 　　在危机四伏的时期，集体生活有助于我们抵御恐惧。制片人山姆·默瑟(Sam Mercer)说：“片中的这个村落与我们当今的居住区没什么区别，当威胁开始四处蔓延，人们会互相援助，那就是集体造就的力量。” 　　对于沙马兰来说，在影片制作过程中，叙事的过程是最重要的，他善于以隐瞒信息来制造悬念，在适当的时候，这些信息才会交代，悬念因此也会迎刃而解。沙马兰说：“在我创作剧本时，我喜欢让悬念呈线性发展，让观众受到惊吓而不失自然，同时，我还努力在故事中赋予人性，令观众去回味和思考。” 　　沙马兰称本片与他以往的作品绝然不同，这证明着他的成长，成为一名名副其实的电影人。他希望描绘单纯的生活，影片故事发生在南北战争结束之后的十九世纪末，人们的生活简单朴实，没有对金钱的贪婪，话语间从没有冷嘲热讽，你会听到真实和真诚。在剧本创作期间，沙马兰经历了漫长的过程，从一句话变成两句话，而最后写满了3、4页，所有的细节都是在日积月累中被逐渐添加的。另外，沙马兰还将爱情融入了超自然题材，最终是爱的力量改变了一切。 　　曾与沙马兰合作多部电影的制片人山姆·默瑟说：“作为一名电影人，奈特的惊人之处在于写作和执导手法都非常直观，当你阅读他的剧本，你会想象出每个细节的景象，他的影像和语言会将观众立即带入他虚拟的世界。” 【关于筹备及拍摄】 　　在影片开拍之前，沙马兰找到了插画师布瑞克·梅森(Brick Mason)一起制作影片的情节串连图板，两人花费了数月时间勾绘出影片的每一个场景。 　　片中的村庄位于宾夕法尼亚州东南部的山谷中，占地40英亩，耗时两个半月建造完成，当时距正式开拍还剩一周时间。导演沙马兰成了片场导游，他带领演员了解所有房屋，绘声绘色的讲述不同地点发生的不同场景。 　　在选角期间，沙马兰就提出了一个前提条件，如果想出演《神秘村》，就必须接受为期三周的培训，因为影片中的人物生活在十九世纪末，演员们必须对各种当时谋生的技能了如指掌，并且穿上那个年代的服装，找到片中角色的感觉。剧组在宾夕法尼亚州找到了几座健在的古老农场，让演员们学习从剥皮、制革、制蜡到锻造、伐木、制作奶油和剪羊毛等一系列农活，薛歌妮·韦弗甚至对一种名为“土上冲浪”的耕种方法乐此不疲。演员们不但要设身处地的在森林中搭设帐篷居住，还要轮流掌灶，在同伴的帮助下准备晚餐。 　　制片人默瑟说：“在这准备阶段，演员们开始逐渐进入自己扮演的角色，比如说杰昆·菲尼克斯有点像卢修斯一样孤僻，亚德里安·布洛迪如诺亚般放纵疯狂，而扮演爱德华·沃克的威廉·赫特开始建议和领导团队。” 　　联合制片人乔斯·罗德里格兹说：“可是苦了这些著名演员，那里根本没有五星级宾馆，如果你想取暖，只能自己生火。” 　　杰昆·菲尼克斯说：“在十九世纪末，生活和幸存下去是很艰难的，然而即便如此，村中的人们却看上去满足而幸福。训练营的生活让我们有机会将安逸抛在身后，走进森林去一起生活。影片中表现出的团结是真实的，因为我们已经成为了齐心协力的集体。”据传，菲尼克斯曾告诉其他演员，他非常害怕黑夜中的森林，午夜时，他告别了同伴，徒步向黑夜中的森林深处进发，直到黄昏才归队，显然，他战胜了自己的恐惧。 　　剧组的工匠们共搭建了20栋建筑，其中包括礼拜堂、学校、面包房、铁匠铺、畜棚、温室、墓地、钟塔和片中人物的住所。盛夏的炎热令工作环境非常艰苦，尽管飓风让修建计划延误了一周，但经过建筑工人的加班加点之后仍然如期完工。 　　导演沙马兰说：“我知道我期待制作设计师汤姆·福登(Tom Foden)在这么短的时间内完成外景有点不切实际，但这一切必须真实。他们创造出的外景远远超出了我的想象，就像当年的照片或绘画跃然眼前。” 　　建造这些1897年的建筑用的都是当时的技术，所以需要耗费大量时间，工作计划也就相当紧迫。制作设计师汤姆·福登说：“奈特非常坦率，他允许我们的艺术部门自由发挥，在设计过程中这种机会是很难得的。” 　　片中很多建筑的外墙看上去都是由石块堆砌而成，实际上，这些墙体外表都是倒模而成的，建筑部门在不远处的古老房屋上取模，然后用石膏浇铸，并涂上不同的岩石色调，完成后的效果足以以假乱真，哪怕走到近前都看不出破绽。 　　那个时代的房屋内部空间非常狭小，为拍摄取景造成了诸多不便，于是剧组使用了可移动式墙体，这样导演和摄影师就能自由的选取拍摄角度。另外，剧组搭建的大部分房屋都货真价实到能够使用。薛歌妮·韦弗说：“当我第一次看到剧组搭建的村庄时，如同发现了世外桃源一样，我希望我们能永远生活在那里。” 　　剧组对影片中的家畜也是一丝不苟，不但为125只家畜搭建了畜棚，而且还悉心研究当时当地的家畜种类，其中最为多见的是德文牛，这种牛既可产奶也可食肉，甚至还可以拖犁耕地。当时的村民每周工作7天，每天都要早上4点半起来喂牛。另外，片中还出现了有角陶赛特绵羊，这种长着犄角的绵羊足以暗示那个年代的弱肉强食。 【关于服装】 　　在1897年，需要5天时间才能用纺车织出一块足够做衬衫的亚麻布，一般说来，妇女和儿童负责纺纱，而男人通常在织布机上织布，从事纺织的人不会从事其他体力劳动，所以他们的双手柔软而光滑。在为《神秘村》设计服饰时，凭《英国病人》和《冷山》赢得奥斯卡奖的服装设计师安·罗斯(Ann Roth)提醒她的设计小组应该注意到这些细枝末节，她说：“我认为《神秘村》中的服装都应该是非常实际的，看起来极其简单，就好像它们真的是由村民手工编织而成的。那是一个与世隔绝的村庄，人们不可能得到精美的花边和上好的欧洲纺织品，所以我们不能给角色穿上华丽的衣服，可我们也不能因力求简朴真实就磨损了角色特有的人物个性。” 　　罗斯与沙马兰进行初步讨论时就在服装用料方面达成了共识，他们都认为应该选取亚麻和毛料之类的纺织品，还可以在其中混合进一些棉织物。“村中的居民并不是出色的裁缝，我不想让他们的服装看上去像出自能工巧匠之手。既然他们生活在乡下，在田园中耕作，那么他们的服装就应该真实的反映出独立而辛苦的生活方式，”罗斯解释说。 　　影片中的大多数服饰都是由服装设计部门制作完成的，无论服饰本身用的是什么布料，最终都会被染成亚麻色，而且还要做旧。另外，主要演员的服装设计大多与影片的自然主题紧密相连，服装设计部门更是完全采用了基本相同类型的天然染料，与铁锈和泥土颜色相近的棕色、茶色、米色和苔绿色成为了主色调。不过，在布莱丝·达拉斯·霍华德扮演的艾薇·沃克身上，出现了蓝色和靛青色，由此表现出她活泼能干的个性。