【从一个荒唐念头到一部侦探电影】 　　导演阿兰·柯诺说，最初的想法来自他所谓的“弗里茨·朗式的小迷宫”：“如何，在犯下了一场完美谋杀案之后，肯定会被怀疑的情况下，能免于刑罚；虽是公认的罪犯却能让法官做出无罪判定？！”导演承认，这个荒唐的念头在他脑子里盘旋了许久，“我想，必须得把它变成一个有血有肉的故事。我定期跟编剧们聊这个话题，他们对我的偏执无可奈何。突然有一天我茅塞顿开——如果犯罪的动机是受到屈辱。受辱是一个很强的动机，它能导致最不理性的行为。”于是他构思出眼下这个故事：受辱引出罪行，随着冲突而来的，却是罪犯的无罪判定。 　　阿兰粗粗写就了第一稿剧本，然后邀请娜塔莉·卡特（克劳德·米勒《秘密防御》）加入了影片的创作团队。作为一名女性编剧，娜塔莉的加入无疑令这部女性电影添色不少。在读完导演的剧本初稿后，娜塔莉告诉阿兰，故事很有趣，但两个女主人公更像是伪装在女性外表下睾丸酮分泌过剩的男人。于是，娜塔莉凭借其“超乎寻常的敏锐和细致”对两个女人、她们的冲突和暧昧，介于诱惑与操控、吸引与对抗之间的微妙关系做了精细的描绘。 　　写作过程中，两个人分工合作。娜塔莉主攻人物及其心理的刻画，而导演更多地照顾故事结构和情节设置。在被问及剧本创作中最难的环节，导演阿兰回答说，最难的在于结构、平衡。构建一个谜，使得整体得以支撑，这要求每一个螺栓各就各位。所以，如何设置线索，想象到什么时候、观众会怎样发现它，是极具创造力的工作。 　　作为一名真正的电影迷，阿兰·柯诺从不同的影像大师那里汲取灵感，这包括雷内·克莱芒的《怒海沉尸》（其中对身份的寻找和丢失得到了最为清晰的表述）和弗里茨·朗的《高度怀疑》（一粒沙的错位引发无可避免的阴谋）。导演解释说，“事实上，我喜欢可以从不同层次加以解读的电影。在第一层，观众得到消遣；第二层，对特殊群体的归属感有所感悟；而第三层，到达社会现象。《罪爱》中也有对社会的刻画，大型跨国公司就是整个商业社会的一个微缩。” 　　影片讲述了跨国公司中两个女人的周旋与冲突，为何选择女性题材，导演解释道：“首先，我想，当这个迷宫式的推进是由女人主导时，故事会更加惊心动魄。其次，也有某些个人原因，我从前拍摄的都是男人电影，女性题材对我将会是新鲜的尝试。” 【两个女人一台戏】 　　影片中出演两位主角的是老到的克里斯汀·斯科特·托马斯和百变的露德温·塞尼耶。克里斯汀饰演露德温的老板，而露德温则从最初的乖乖下属演变为杀人凶手。 　　对于演员的选择，阿兰·柯诺坦承：“写作剧本的最初并未考虑演员的人选。随着剧本越来越丰满，我立即想到了克里斯汀·斯科特·托马斯和露德温·塞尼耶。克里斯汀，因为很明显，她对人情世故的通晓、她的美丽、威严和外表的冷漠都让人印象深刻……她很善于发挥自己与生俱来的优势。她的表演足以入载史册，演技精湛到令人无可置信。她靠智慧和身体的微妙表情来演戏。这是一位卓越的演员！至于露德温，我喜欢她，她有着无限的可能性，能塑造各种相差甚远的角色。她眼睛里的野性和态度中流露出的童稚形成相当大的反差。这很稀奇，让人难以忘怀。而且她情感的力量很强大，一旦爆发便不可收拾。” 　　对于导演的邀约，两位女演员同时表示，她们都拜倒在了剧本的魅力之下。“剧本本身吸引了我，”克里斯汀说，“我喜欢这样的结构，一场如精密仪表般设计的阴谋。这是一部真正经典意义上的恐怖片。而且，我很喜欢看待这样一个角色的视角。出演这样一个恶毒的女人让我很是开心，虽然最后她受到了惩罚。诠释这个人物，仿佛成为驱散我心中恶魔的一种方式。你知道，我是出演受害者一类的角色，这个角色让我来到了自己的对立面。” 同克里斯汀一样，露德温也对剧本和自己的人物表现出毫无保留的喜爱，“初读剧本，我就把它生吞活剥了。很久以来我没有这样享受过一个剧本了。真是让人狂喜。认罪是为了做无罪辩护！这是个多么疯狂的想法……同时，我的人物不断带给我惊讶，从一页到另一页。如果说剧本整体上吸引了我，那么我的人物尤为让我着迷。”当然，克里斯汀·斯科特·托马斯的入伙也是露德温接受片约的一大原因，“她是罕见的杰出的女演员之一——必须承认我从入行一开始就被同台演出的搭档宠坏了——而我还没有同她合作过。” 　　关于对各自人物的理解。克里斯汀说：“（老板克里斯蒂娜）是一个绝妙的电影人物。她有点像继母，像《白雪公主》里心狠手辣的皇后。”露德温则这样评价自己的人物：“这是个拥有着不同寻常的生命轨迹的人，其心路历程复杂而充满魅惑。一开始是想从她那漂亮、聪明的女老板那里得到认同的愿望，很快这种愿望变得纠缠而暧昧，最终演化为情感上的强力冲突。在同一部影片中诠释这一切是莫大的特权。” 　　然而，影片中看来城府极深的两个女人，在现实生活中却从未有过职场谋生的经历。克里斯汀坦承，“所有这些有关权力、操控、野心的东西是于我完全陌生的事物。我对这种身份认定、商业和金融活动一无所知，这个领域对我毫无吸引力。所以我必须真正地编造出某种东西，这很让人兴奋。”甚至于，在被问及对电影最深的印象时，克里斯汀的回答是：“给我最深的印象，就是每天去拉德芳斯的感觉，每次走进写字楼时我都想，谢天谢地，我的现实不是这样，我是个演员，晚上就能回自己家，明天将会不同，完全忘记这个无情而恐怖的世界……”同样，参演《罪爱》在某种程度上也是对露德温·塞尼耶的挑战，“我从来没有办公室的工作经历，公司这个世界对我而言是某种具有异国情调的东西。因此，在电脑上打字、整理文件这些细节成了表演是否让人信服的关键。” 　　谈到对导演阿兰·柯诺的评价，克里斯汀还记得阿兰在向她讲述剧本时眼中闪耀的光芒。“他谈着他对完美犯罪的追寻、情节的铺展。看他饶有兴味地构思情节、表现弱者如何成为强势的一方、让希区柯克式的人物跃然于银幕之上是很有意思的事情。他的性格中有着淘气、顽皮的一面。……和他一块拍片很特别。我想说阿兰像一块电池，总是有无穷的动力推我们前行。” 【电影原声——古琴与萨克风】 　　一开始，导演阿兰·柯诺并没有为《罪爱》准备音乐原声带。后来，他想起了一段久远的录音，那是80年代萨克管大师法劳·桑德斯的作品“kazuko”。该曲是由日本人即兴创作的古琴选段，而后经法劳·桑德斯用萨克风重新加以演绎。这段温柔中潜藏暴力的爵士乐曲让阿兰如获至宝，“它带出了一种非常奇怪又迷人的氛围，与电影中要传达的意图正相吻合。”后来，阿兰的剪辑师，合作了20余年的Thierry Derocles为这段音乐在电影中找到了最佳位置——谋杀那一刻。