再续波澜壮阔的史诗传奇
延续了之前“魔戒三部曲”（The Lord of the Rings）的传统，这一次，新西兰本土电影人彼得•杰克逊（Peter Jackson）将改编的焦点转移到了托尔金（J.R.R. Tolkien）所著的另一本有如史诗般壮丽的童话著作《霍比特人》（The Hobbit）的身上——也可以称之为《魔戒前传》。同样会以三部曲的形式在大银幕上进行展现，除了这部《霍比特人1：意外旅程》，另外两集的名字分别是《霍比特人2：史矛革荒漠》（The Hobbit: Desolation of Smaug）和《霍比特人3：去而复归》（The Hobbit: There and Back Again），暂定于2013年12月13日以及2014年7月18日公映。
这一次，在彼得•杰克逊的带领下，之前的“魔戒三部曲”的幕后创作团队可以说是悉数回归，包括伊安•麦克莱恩（Ian McKellen）、安迪•瑟金斯（Andy Serkis）、伊利亚•伍德（Elijah Wood）和凯特•布兰切特（Cate Blanchett）在内的几位相当关键的演员，也都义无反顾地再次加盟进来……为影片担任了改编工作的，除了杰克逊自己，还有弗兰•威尔士（Fran Walsh）、菲利帕•鲍恩斯（Philippa Boyens）以及后期加入进来的享有盛名的墨西哥电影人吉尔莫•德尔•托罗（Guillermo del Toro），也使得《霍比特人》随即成为了最受期待的一套电影系列——而这一切，都要源于之前的《魔戒》三部曲制造出的奇迹，还有为大家对电影的看法所带来的改变。
与《魔戒》系列不太一样的是，原著《霍比特人》只有一本小说，是托尔金最初的时候给他儿子写的一个童话故事，因此里面所包含的内容不可能像《魔戒》那么饱满和丰富，这也成了彼得•杰克逊在改编的时候，需要决定的首要难题，他承认道：“我们感到非常庆幸的是，除了小说的版权，我们还拿到了经过延伸的附加的解说和内容，全部来自于托尔金本人，就出现在《魔戒三部曲：国王归来》（The Lord of the Rings: The Return of the King）结局的部分，差不多有125页的篇幅，里面详细地介绍与解答了一直困扰着大家的一些疑问——而这一段的电影改编权，同样归我们所有。我们有效地利用了这些故事素材，还做出了相应的扩充与更加深远的想象……另外，我们将之前来不及或没时间讲述的篇章，竭尽所能地收录进了这套全新的电影系列当中。”
作为《魔戒》系列的前传，彼得•杰克逊意图为《霍比特人》建立的却是一种介于两者之间的覆盖风格和讲故事节奏，基本上而言，他所需要的创作素材，早就已经超越了文字所能呈现的字面意义了，杰克逊说：“在小说接近于结束的最后几章内容里，甘道夫突然神秘的失踪了，而且没有任何细节暗示或解释他为什么会消失不见，以及他到底去了哪里……我想这应该属于一种创作上的失误，再加上时间过去的太久了，托尔金也没办法对其进行改写和修正，所以他只能通过某种形式的‘附记’，来详细地描述一下甘道夫身上发生的一些变故。还有，如果只是单纯的去比较几本小说的叙事风格和创作思路的话，你会发现，代表一切开始的《霍比特人》，风格上要明显黑暗且严肃得多。”
在彼得•杰克逊的极力促成下，同时也缩短了影迷们朝思暮想的等待的时间，3部《霍比特人》仍然是以连拍的方式制作出来的，所以每一集上映的间隔时间才会不到一年，杰克逊表示：“在基调和风格上，这几部影片还是有着一定的连续性的，但是我不想制作那种纯粹的儿童电影，所以我们必须得提供或建立一种平衡——原著《霍比特人》为我们展示出来的是一种浓郁的童话氛围和品质，而这里的喜剧色彩和极富魅力的优势，大多来自于人物本身。以主人公比尔博•巴金斯为例，被卷进这样一场冒险当中，他可能要比弗罗多更加地不情愿和勉为其难，因为他需要与一群矮人结伴而行，他们有着属于自己的个性和同族之间的情谊，所以很多时候，比尔博感受到的都是一种无形的孤独……就是从这样的人物设想与假定当中，衍生出了大量的喜剧潜能和轻微的感动，但是这里面也有一些严肃的内容需要认真对待——我真的渴望这3部影片能够严丝合缝地融入到之前已经得到了很好的构架的影像的世界当中，不会出现任何排斥的违和感，而我们不得不为此做出的是持续不断的努力，一切就从《霍比特人1：意外旅程》开始。”
得到了升级的中土世界
在影片中扮演了贯穿整个故事始终的关键人物比尔博的是来自于英国的马丁•弗瑞曼（Martin Freeman），虽然已经是一个经验非常丰富的资深演员了，但这还是他第一次参演特技含量如此厚重的奇幻史诗大片，弗瑞曼说：“这里涉及的是大量的绿屏技术，许多场景都需要你发挥个人的想象力，因为你不得不对着空气比比划划或嘶声呐喊……我对这种改编类的电影作品可以说是非常地熟悉了，只是《霍比特人1：意外旅程》与我以往出演过的任何一部影片都不一样，即使是在文学的领域里，它们也是分属于两个世界，而我因此得到的是全然不同的新体验——我想我正在迎接的是我生命中最为重要的一个阶段，在我看来，这应该与预算的多少有着很大的关联，不仅仅是其所覆盖的范围，还有最后可能会凝聚出来的文化现象，都是无与伦比且难以比拟的。”
对于首次参演这套已经在电影的历史上留下了不朽的痕迹的奇幻系列的马丁•弗瑞曼来说，他更加注重的，不是这一文化现象延伸的范围和方向，而是比尔博这个角色本身，弗瑞曼形容道：“通观这部影片会出现的整体的人物结构，比尔博无疑是最贴近观众的情感的那一个，你从他身上感受到的是难以置信的亲切与共鸣——与弗罗多比较相似的是，比尔博也是那种因‘意外’而被迫展开了一场非常危险的诉求之旅的悲情主人公，虽然他不情愿，几度想要逃避，可是到了最后，他还是成为了一个真正意义上的英雄。当一部文学作品被搬上大银幕之后，这里起到决定性作用的，就不再是原作者了，而是要取决于导演，还有编剧们。”
理查德•阿米塔格（Richard Armitage）扮演的是矮人远征队的领袖索林，与马丁•弗瑞曼一样，他也是这套电影系列中的一个新面孔，而他们对此持有的是一个什么样的观念，也变成了一个异常重要的切入点，阿米塔格说：“光是从起点来看，《霍比特人》就与之前的《魔戒》系列有着非常显著的差别，那个时候他们的工作是在完全不受打扰的环境下进行的，所以他们才能如此从容地创造了一个奇迹……可是到了这部《霍比特人1：意外旅程》，情况却发生了360度的大逆转，光是在拍摄的过程中做好十足的保密工作，就耗费了大家大量的时间与精力，包括我们不得不采用的方式，也与以前完全不同，那种强大的能量和凝聚力，真的给我留下了非常深刻的印象。”弗瑞曼则补充道：“对于我来说，最具有趣味性的一个组成部分，还是如何佯装自己非常地‘矮小’，要知道霍比特人只有正常人一半的身高——当比尔博与本族人或矮人呆在一起的时候，由于他们的高度差不多，所以在个头上不会有太大的差距。但是，当比尔博与甘道夫出现在同一个画面里，就不得不做出极具技巧性的掩饰了，按照原著来看，甘道夫至少有两个半比尔博那么高，可在现实生活中，我们其实差不多，也都在正常身高的范围里……这就要求拍摄时，我必须得通过‘仰视’的方式，去与伊安•麦克莱恩的眼睛对视，实在是太有意思了，而且让我都感到颇为惊讶的是，即使我以前从没经历过这些，我却在那么短的时间里就适应了这一切。”
在拍摄《霍比特人》三部曲的过程中，彼得•杰克逊选择的是目前最先进的电影技术，包括设备在内，也处在随时更新换代的状态，所以说，这套系列影片很可能会成为影史上准备最充分的一次终极的尝试，杰克逊描述道：“如果非得从技术的角度出发的话，其先进的程度自然是不能和10多年前拍摄《魔戒》系列的时候同日而语了，而且我们也确实是有很多能够直接延用过来的遗产和财富，比如说中土世界的那些雄伟的建筑物，当时特别建造的模型都得到了很好的保存，我们可以拿来用现成的，不过模型都是微缩版的，所以我们只能用它们完成一些全景的拍摄工作，然后再通过CGI技术进行相应的着色和渲染，让它们看起来和真实的没什么区别……然后就是咕噜姆这个角色了，因为整个故事都发生在60年前，所以他和《魔戒》时期还是有着非常明显的区别的，包括面部的线条和身上的肌肉，都要比那个时候更加地饱满一些——即使用数码特效实现这一切并没有什么太大的难度，但我仍然希望安迪•瑟金斯能让自己的身体更结实、更壮硕一些，我们意图让咕噜姆展现出来的是瑟金斯最真实的状态，同时还得保持住前后的连续性与一致性。经过了这么多年的发展，面部表情捕捉技术已经上升到了一个全新的高端水平线上，也允许我们可以为咕噜姆设计出更为复杂的情感体系，包括瑟金斯在内，他的任务势必会更加的繁重，而且在细节的呈现方面，也都有着非常高的要求，需要做到分毫不差。”
