关于电影  这部电影应属于胡金铨创作晚期的作品之一。故事情节很简单，线索很清晰。一方面来说，情节无甚悬疑，很容易就猜到结局；而从另一方面来说，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉的深义。影片人物较多，每一个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。  胡金铨是武侠片巨匠，《空山灵雨》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。当武侠电影进入了巴洛克时代，观众看惯了徐克、甄子丹，再来看胡金铨，或许真的会觉得有些寡淡。但武侠不是飞来飞去不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空山灵雨》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实的，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。  在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，任意一个画面截下来，都是一张出彩的中国画。胡金铨在当年一味讲求效率和金钱的香港影坛真是一个异类。每一处选景、每一个镜头都经过反复推敲。  关于导演  胡金铨，1931年4月29日出生，1996年1月14日去世。祖籍河北邯郸，从小生活在北京。他原在北平国立艺专绘画系学习，父亲是有名的丹青手。他到香港之后，先在书店校对佛经，研究过明史，发表过研究老舍的长篇论文，跟卡拉扬商谈过导演歌剧《图兰朵》。1949年到香港，与李翰祥是非常好的朋友，经李翰祥介绍到邵氏做演员，出演过黄梅调电影《江山美人》中的男主角，非常出彩。1965年导《大醉侠》，因在香港发展不顺，赴台湾。1967年拍《龙门客栈》，1970年拍《侠女》，1979年导《空山灵雨》。《侠女》在戛纳电影节获得最佳技术奖，武侠电影获得戛纳电影节的奖项仅此一次。胡金铨是最早在戛纳电影节拿奖的中国导演。  可以说，胡金铨电影是典型的作者电影。  是他把武侠电影人文化，他开辟了武侠电影的诗化境界，在电影中讲究空灵，讲究运动。他拍片以细致闻名，也因此拍摄速度极慢，一生只有20来部电影，但他的电影部部是精品。对布景、道具、服装的细节，认真考究，而且把真实的史实糅进影片情境之中。他喜欢研究明史，因此他的影片，大多是关注明朝。他对中国古典艺术的迷恋和融会贯通使得他的艺术资源来自于伟大的京剧，也使得他的作品有了一种超越感。他对禅宗的研究，使得他的作品有强烈的“禅学”意味。