幕后花絮 一次玄学研究的衍生品 从某种程度来看，《鬼寓143》最初的创作起源，诞生于西班牙电影人罗德里格·科特斯（Rodrigo Cortés）为了完成《红灯》（Red Lights）的剧本工作，所做出的大量的素材收集的过程中——他差不多花掉了18个月的时间，专门研究了科学怀疑论、超科学、超自然现象和心理玄学，而且手头还掌握了大量的文件档案，并对所有无法解释的灵异现象做出了各种可行的排查和研究，最终引发的是一场存在于科学和超科学之间的争论。从其关乎的内容来看，《红灯》无疑是一部相当具有挑战性的电影作品，尤其在寻找拍摄资金的阶段，更是走上了一条复杂且难以实现的艰难之路……所以在这部影片还在积极运作的时候，科特斯就决定先利用这些层面的知识和信息的一个组成部分，创造一个更加纯粹的恐怖类型的电影故事，然后赋予它一种极具开放式的悬疑理念，可以说与《红灯》所持有的是完全相反的心理惊悚氛围，于是《鬼寓143》就这么应运而生了。 贯穿这部影片始终的同样是一个极其生动的戏剧化的冲突矛盾，几乎完全是以类型片的模式慢慢地展开了故事的，对焦的是一个正在经历着极其艰难的时期的家庭，他们被迫去面对一连串非常暴力但难以解释的威胁，不但让他们的生命与健康陷入到了麻烦重重的危险当中，而且还引发了很多潜在的危机……鉴于发生在这幢公寓楼里过于明显的灵异现象，一队可以上升到玄学理念的调查人员决定进入这里，通过科学的办法，去收集这种只能通过现象来体现的数据，而伴随他们的全部都是隐藏在这个房子里的很有神秘色彩的超现实存在。 这一次纯粹以编剧身份出现的罗德里格·科特斯凭借的是一种常规模式的探秘结构，设计并讲述了整个故事，而且还延用了一个带有着叙述性质的情感研究的角度，就为了让《鬼寓143》能够跳脱出过于符合传统的老套的电影形态，并确保得到一个独特但分布均匀的观点，看起来更像是一个未经过任何加工和雕琢的科研档案，是对赤裸裸的事实做出的最严谨、最逼真的曝光——在历时超过3天的时间里，我们将会跟随着这个科研小组，不分昼夜地记录发生在这里的一切，包括一些数据方面的收集……科特斯完成这个剧本的时间是2009年初，那个时候制造了无与伦比的轰动的《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）还没有公映，所以这种以伪纪录片风格呈现的恐怖片是非常少见的，而且真的与主流的电影工业有着格格不入的相互排斥——即使如此，《鬼寓143》仍然建立了一种观念，既远离了武断和任性妄为的专制，又超越了人为的主观，继而凝聚成了一个很有技巧性的哲学体系。 然而，就在罗德里格·科特斯进一步考虑要不要为《鬼寓143》担任导演的时候，他却在他的制片搭档亚德里安·格拉（Adrián Guerra）的推荐下，将注意力转移到了《活埋》（Buried）上，而且很快就发展成了他需要优先处理的一个执导计划——仅仅过了几个星期的时间，他们就以一种不可思议的旋风速度在巴塞罗那开始了这部影片的拍摄工作，而主演则是瑞安·雷诺兹（Ryan Reynolds）。不过，就像大家都了解的那样，由于后来还需要完成一系列宣传和市场推广的部分，也让科特斯和格拉有了一个停顿下来的机会，他们马上就意识到，他们目前掌握的是一个相当理想的时机，可以将之前的那部过于具有野心的影片《红灯》重新提上日程，因为不管是创造力还是资金水平，如今的他们与以前是完全不可同日而语的……另外，他们也再次想到了《鬼寓143》，并决定取消最初在西班牙拍摄它的计划，取而代之的是放眼更具有国际化水准的制作团队。 当然，就连罗德里格·科特斯自己也意识到一个问题，那就是同时去完成两部电影的拍摄，显然并不是什么好主意，虽然它们背后的主题具有着一定的相似性和连续性，但是所采用的讲故事手段，却是完全不一样的——哪怕是在最不被看好的前提下，科特斯还是决定一并承担并详细地描述出两部影片的视觉风格和细节体系，因为光是剧本本身，目前就已经吸引了很多投资商的注意和兴趣了。科特斯和亚德里安·格拉决定将这个机会提供给那种正在寻找进入这个行业的渠道的电影人，于是他们不约而同地想起了在短片领域里颇有建树的导演卡勒斯·多伦斯（Carles Torrens），他不仅曾在美国受到过专业的电影制作的培训，如今也是洛杉矶和巴塞罗那两头跑……多伦斯毫不犹豫地接受了这个看起来非常艰难的任务，而且一下子就被科特斯的剧本所蕴含的这样一个独特的故事立意给深深地吸引住了。也就过了几周的时间，选角工作分别在洛杉矶、伦敦和巴塞罗那展开，而负责为他们挑选演员的，则是之前曾参与过《在某处》（Somewhere）和《初学者》（Beginners）的选角导演妮可·丹尼尔斯（Nicole Daniels）与考特妮·夏宁（Courtney Sheinin）。 结合了多个角度的纪实风格 转眼，到了2010年8月，在持续4周足以让人窒息的高温天气的笼罩下，巴塞罗那市区的一幢公寓楼变成了《鬼寓143》包含的所有灵异现象发生的根据地……分别由6种完全不一样的电影模式拍摄而成，从高清摄像机、夜视摄像机、家庭录像机、监控录像再到手机摄像，以一种非常极端且激进的现实主义色彩，为这部影片凝结出了相对重要又主观的视觉风格和叙事线索——对于任何人来说，这无疑都是一种巨大的挑战，要知道出现在画面当中的全部都是平时难得一见、不可思议的超现实存在的具体展现，而且都是由里面的人物以一种严肃的态度亲自用摄像机全方位地记录下来的。当然，还有这幢大厦自带的监控，都是为了能以第一人称的亲密角度，制造出对恐怖最敏感的感知力，担任了导演工作的卡勒斯·多伦斯解释道：“通过如此密集的切入点进行了全面的调整和操控，在历时3天的时间里，也就是我们最终将会得到的是长达70多个小时的各种被记录在案的影像素材，里面关乎的全部都是一场被假定为以调查超自然现象为目的的研究成果，然后被浓缩成了80分钟的长度……打从我第一次看到剧本的时候起，再加上我对罗德里格·科特斯之前的作品有着一定的概念和认知，我一下子就意识到自己即将面对的是一个多么难以实现的障碍——如此可怕的同时，却又是那么地与众不同。” 通过这部影片，我们将会看到的是3位心灵心理学家是如何尝试着使用最先进、最精密的科学方案，去处理发生在这座公寓里的超出了每一个人正常的理解范畴的事件的，努力地利用一种理性的唯物观点，去对抗超自然的力量，卡勒斯·多伦斯说：“我们假设这个由4面墙所构造出来的狭窄且受限制的空间就是被恶灵侵占的公寓，而这几位心理学家即将经历的冒险之旅，将会由被安置在房间的各个角落的摄像机全程记录下来，继而为这样一个让人极度惊恐的现实，创造出了一个原生态但需要进行自我约束的观察视角。” 如此特殊的拍摄风格和切入角度，也赋予《鬼寓143》的是一种不同寻常的画面展现，只为了能够用镜头精准地捕捉到不会受任何形式的质疑的让人目瞪口呆的奇景，卡勒斯·多伦斯承认道：“每一个单一的故事成分，都是通过里面的人物在分析超现实事件的过程中，所做出的科学的理论和依据……这样做的目的是为了得到一种尽可能严谨的逼真色彩，有点像是一部纪录片的结构，以一种自发性的触感，最终实现的却是一条纯粹且有机的故事线索。出于这样一部影片自身的性质和比较小众的覆盖范围，我们特意挑选了一个相当低调且不那么引人注目的卡司阵容，他们是一群没有什么名气但表演天分出众的演员，在这个行业里受到关注也只是迟早的事情而已，虽然大家对他们还不太熟悉，但他们无疑是最优秀的——就这样一个电影故事而言，只有启用那种相对陌生的面孔，才有可能最大程度地与现实拉近，然后让观众产生某种切身的感受和认同感，让这些角色在自己的身体里慢慢觉醒。罗德里格·科特斯的剧本呈现出的是一种阶梯型的连续攀升的状态，包括戏剧含量在内，也是在逐步升级当中，而且一点都不显得突兀，完全做到了恰到好处，甚至就连每一个人物的情感状态，同样与故事的发展起到了相辅相成的作用。不管是演员还是我所带领的导演组，我们都必须得时刻准备着，以一种严丝合缝的紧密姿态合作，将这个由科特斯构思的恐怖传奇的元素一一实现，就连细节部分也不能轻易放过，尤其是角色手中的摄像机到底能够‘捕捉’到什么样的画面，又要如何结合进我们的影片当中，才是我最最关心的。” 总的来说，出现在《鬼寓143》中的人物可以大体被分成两个“阵营”，一组是“科学家”，一组则是在公寓里生活的“住户”，而他们在演绎自己的角色的时候，也被要求使用的是完全不一样的办法，卡勒斯·多伦斯说：“这两组演员不但分属于不同的世界，而且还有点互相碰撞的矛盾在里面，所以我们只有让他们‘分开行事’，才能更全面地浸泡在这样一个诡异的环境里……作为第一组演员，他们不得不学习一些基本的科学概念和技术，都是我们的影片用得到的——首先他们必须得熟悉一下业内的术语，然后把它们转换成自己真正感兴趣的部分和知识，在遭遇超自然现象的时候，自然而然地拿出来应用一番；而到了第二组，则要求他们以一种更有戏剧性的方式来处理自己正在面对的一切，还要以一种极其显著的主观性去催促情感的最终爆发，并完全地脱离开来，形成一个相对闭合的压抑空间。”