Gangster Squad
一场真实的剿匪行动 作为鲁本•弗雷斯彻（Ruben Fleischer）继《僵尸之地》（Zombieland）和《惊魂半小时》（30 Minutes or Less）之后执导的第3部电影作品，《匪帮传奇》的创作灵感来自于真人真事，改编自保罗•利伯曼（Paul Lieberman）在《洛杉矶时报》上连载过的一系列同名纪实文章，全部取材自洛杉矶警察局相对机密的档案与文件……弗雷斯彻选择的是一个极具跳跃性且相当有趣的讲故事角度，还原了洛城警署在上世纪40年代所做出的不曾间断过的努力与尝试，包括由此引发的一些周边的事件，而他们之所以这么做，只是为了从一个历史上最危险的黑帮老大的手中夺回对整座城市的控制权，让执法机构起到名副其实的功能和作用。一部《僵尸之地》让弗雷斯彻成为了目前最爱关注和期待的年轻的电影人之一，但是，他显然并不想一直停留在这种恐怖喜剧的类型片的范畴里，而是努力地去完成一些不一样的尝试——所以，他无疑是将这部《匪帮传奇》看成了一个真正意义上的机会，至少可以证明自己不仅是那种擅长恶搞的喜剧导演，也能以一种宏大的视角，切入到一个相对严肃、阴暗的暴力世界当中。弗雷斯彻确实是将此当成了自己事业上的一个质的飞越，而他需要做的，就是在呈现了有着特定的时代氛围的细节的基础上，再结合某种很有现代风貌的视觉体系，最终汇聚出的是一种别有风味的艺术美感，弗雷斯彻说：“我一直是黑帮电影的铁杆粉丝，而且确实是包含着多部超越了时代的限制的伟大的电影作品，比如说《教父》（The Godfather）、《好家伙》（Goodfellas）、《铁面无私》（The Untouchables）等等，这里有太多经典的影片了，让我为之沉迷而且神魂颠倒，如今能够真正去制作一部，我实在是太受宠若惊了。在此之前，几乎每一个时代，都已经在这里做出了非常具体的影像展示：《教父》描述的是70年代的唐人街；《铁面无私》对焦的则是80年代；而到了90年代，就是《好家伙》和《洛城机密》（L.A. Confidential）了……不过，自那以后，已经有相当长的一段时间，没有出现过一部持久且有影响力的黑帮电影了，虽然二十一世纪初期有过几部算是优秀的，可是还上升不到经典的行列，所以到了我自己亲自上阵的时候，我真的是有点战战兢兢的。我决定赋予《匪帮传奇》的是一种现代化的风采与气息，尽可能地满足新一代观众的欣赏水平还有品味，并建立一种对等的联系，不过，我们是不会让里面出现任何混淆了时代特征的假象的，毕竟我们与昆汀•塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）还是不太一样，是不会打乱历史的发展与顺序的，不过我们可以在电影制作的技巧和敏感度上多下一些功夫。” 事实上，从本质来看，《匪帮传奇》绝对是一部不容置疑的动作电影，所以与这方面有关的元素，永远是鲁本•弗雷斯彻意图进行详细定义的重要部分，他表示：“相信大家不难发现，这个领域里的传奇之作，其实没有什么严格意义上的动作场面，就连大面积的枪战都是少之又少的……而这样的‘缺失’反而给我们造就了一个机会，让我们可以将很有现代韵味的元素结合到整体的故事当中，然后再对画面进行相应的处理与调色，为其添加一种更加古朴又传神的怀旧色彩。” 包括选角的时候，鲁本•弗雷斯彻一直认为自己是受到了上天的眷顾的那一个，所以他可以为这部影片招揽到像瑞恩•高斯林（Ryan Gosling）和艾玛•斯通（Emma Stone）这种风头正劲的年轻演员的加盟与助阵，弗雷斯彻说：“当我第一次阅读这个由曾做过洛杉矶警察的威尔•比尔（Will Beall）所创造的改编剧本时，对于米基•科恩这种在整个故事中充当反派的人物，我第一个想到的演员就是西恩•潘（Sean Penn）——至少在我的认知范围里，除了他我想不到更好的人选了，而且为了说服潘出演这个角色，我们真的是耗费了太多的时间和精力。然后就是影片中的警察搭档高斯林和乔什•布洛林（Josh Brolin）了，当我看到对约翰•奥玛拉进行的人物介绍的时候，我就已经意识到，这个角色非布洛林莫属，特别是他喋喋不休的品质，真的是很容易让人抓狂，而布洛林就是这样一个人，让你深受他的吸引的同时，却又对他的任性无计可施。至于高斯林，你可以从他的身上找到很多能够具体呈现杰瑞•沃特斯的特质，全部在适当的时候出现在了合适的位置上……当我们将主要的四个人物的扮演者设定之后，卡司阵容的其他部分也自然而然的有了基础和定位，随着吉奥瓦尼•瑞比西（Giovanni Ribisi）、安东尼•麦凯（Anthony Mackie）、罗伯特•帕特里克（Robert Patrick）和迈克尔•佩纳（Michael Pena）相继走进我们的视线，我认为我们找到的是4个有着令人惊叹的表演才华的演员，他们从各个方面填补了所有的空缺。在此之前，我和斯通在《僵尸之地》里就已经有过合作了，所以我深刻地了解她是一个多么优秀的演技派，当她同意成为其中的一个组成部分之后，与这部影片有关的一切也都得到了相应的升华。” 从动作喜剧到黑帮电影 这里有一点是毋庸置疑的，不管是从素材的覆盖范围还是广度来看，《匪帮传奇》与鲁本•弗雷斯彻早期的作品可以说是完全不一样的，弗雷斯彻描述道：“首先，这并不是一部喜剧片，虽然我找来了一些之前曾一起工作过的合作伙伴，但是我的身边也出现了更多的新面孔……基本上而言，我是在与这个世界上最伟大的几位演员共同完成一部电影作品，还有整个故事所体现出的强大的戏剧含量，都是我以前不曾接触过的。我想，这一次我们正在付诸的，是一部真正的大制作。我们在68天的时间里，分别前往55个不同的地方完成了相应的拍摄工作，甚至还出现了需要超过200名临时演员的情况，他们中的65个是要有对白的——这真的是一个让人精疲力竭的过程，夹杂在中间的是太多的奔波与劳累，但我觉得一切的辛苦都是值得的。” 这就意味着，在拍摄这部影片的过程中，鲁本•弗雷斯彻每天需要面对的，都是全新且不同的障碍与挑战，弗雷斯彻说：“我无时无刻不在学习新东西，我要尽可能地吸收知识，只有这样才能武装自己，并变得强大起来……《匪帮传奇》比我以往接触过的任何话题都要更加地意义重大，我必须得调整自己去适应这种拍摄强度和节奏。对于我来说，第一次与西恩•潘合作，我真的是紧张死了，所以我要确保做好一切相应的准备工作，以至于到时候不会手忙脚乱地处处碰壁。然后是我们和乔什•布洛林一起完成的系列场景，而在这里起到决定性作用的，则是一位名叫米瑞•伊诺丝（Mireille Enos）的女演员，她真的为自己的角色带来了出乎所有人意料的特别展示，帮助布洛林完成了一组关键至极且对身体造成了极大的损伤的场景——由此看来，几乎每一天我们都需要处理大量的动作元素，有的时候我们还不得不在片场一直等到太阳落山，因为很多饱含着动作场面的内容，都是发生在夜里的，而我们度过的则是一个又一个最为漫长的夜晚。” 虽然鲁本•弗雷斯彻在这个行业里也算是积累了相当多的电影经验了，但是与西恩•潘的合作，仍然给他带来了难以置信的新奇体验，弗雷斯彻承认道：“说出来你们可能不信，我一直处在某种焦虑的状态中，特别是第一次见到他的时候，说话都结巴了……但是，潘却是我见过的最有雅量、最有涵养的人，还有他专注的合作态度，也给我留下了特别深刻的印象——对于他正在从事的表演工作，他真的是非常地擅长的，明确的知道自己都应该做些什么。除此之外，潘也是一位极其优秀的导演，所以他真的给我提出了很多相当有建设性和远见的意见，让我感到兴奋极了。” 由于《匪帮传奇》的内容来源于真人真事，鲁本•弗雷斯彻也感受到的是前所未有的重担与压力，因为他要为那些在现实生活中存在的人负责，弗雷斯彻说：“这确实是一场挑战，我们甚至还邀请了那些人物原型的家人来到片场，他们看到我们还原的一切，真的是激动坏了，他们都产生了一种回到过去的时空错位感……即使追求真实是我们一直秉持的方向和最终的目标，其实剧本并不是百分百依据的事实，包括影片结局的时候，米基不得不面对的命运也与现实完全不一样，我们所追求的是更为极致的戏剧饱和度。” 鲁本•弗雷斯彻始终认为电影制作是这个世界上最能让他感受到无尽的满足感的快乐之源，这也是为什么他一直坚守在这里的根本原因，弗雷斯彻形容道：“我不是那种品味单一的电影人，虽然我连续拍摄了两部喜剧，不过我是不可能永远地停留在这个领域里的……与我喜欢和崇拜的电影人比较相似的是，我也勇于尝试不同的风格和类型，只想拍一些我真正想要看到的影片。我们可以借由史蒂文•索德伯格（Steven Soderbergh）、丹尼•鲍尔（Danny Boyle）或科恩兄弟来说明这种状况，比如说他们的作品中都带有着非常明显的视觉风格，即使对焦的是不同的主题和素材，却仍然可以传达出带有着极强的覆盖性的感染力——对于我来说，我之前只拍过两部相对小众的动作喜剧，如果能有所改变的话，我当然是乐于接受和继续下去的。” 就像鲁本•弗雷斯彻一直强调的那样，他的创作根基，其实很大程度上是受到了乔尔•科恩（Joel Coen）和伊桑•科恩（Ethan Coen）这对兄弟电影人的启发和影响，弗雷斯彻说：“科恩兄弟确实是我最喜欢的一对导演，他们在电影制作上展现出的才华真的是让人自叹弗如，至少到目前为止，我还没有发现能超越他们的电影人。”
