从创新的IMAX摄影，到相片拟真的数位效果，这部电影的每个视觉面向也都追求一种新鲜的发现感。首先是找来比利时籍的摄影指导乔·威廉斯（《水果硬糖》），他使摄影机采取凯妮丝愈加挑衅的观点，同时融入开创性的IMAX摄影作业。强基里克谈到乔威廉斯的意象时表示：“乔跟法兰斯密切合作，以达成这部电影的惊人规模和视野，他对于IMAX摄影机的创意运用会直接带领观众进入竞技场的体验，无论是垂直的树木或苍翠繁茂的叶群，不只显得美丽，也令人感到生动强烈又有临场感。”　 　　 弗朗西斯·劳伦斯非常兴奋看到IMAX摄影机能够捕捉到的影像，尤其在凯妮丝最初进入意想不到的竞技场之际，他表示：“当我们从凯妮丝的眼睛首度见识到一个壮观又危险的新世界时，IMAX摄影创造出最不凡的时刻，我们都会跟着她惊奇不已。”　 　　 为了监督这种特殊摄影机，制作群找来IMAX技术专员道格·拉凡德（Doug Lavender），他解释这部电影以创新的方式使用这种摄影机：“随着角色在这种高风险的大型游戏中竞赛，我们使用有线、升降和手提作业，让IMAX摄影机飞过森林，许多镜头都相当独特。我们很少看到有导演会用手提的IMAX摄影机，所以这几乎是前所未见。当你以特写镜头看到人物在这种广大世界经历高低起伏的情绪，实在是极具冲击力。”　 　　 弗朗西斯·劳伦斯承认，这种出了名笨重的摄影机使这部电影更增添挑战，但他认为这绝对值回票价：“大家不断警告我，说这种摄影机又大型又笨重，手提非常不便，但我们仍想尽方法达成我们想要的拍法。尽管经过几天的汗流浃背，被蚊子叮，使劲拉着沉重设备穿过丛林，再耐心等待安装摄影机，当我们看到毛片的影像有多么惊人时，一切就心满意足了。”　 　　 视效方面，在视效监督詹尼克·萨斯的带领下组成了一支杰出的技术团队，他们的前作包括《复仇者联盟》、《钢铁侠2》及跟弗朗西斯·劳伦斯合作的《我是传奇》。詹尼克萨斯要负责约1000个特效镜头，而他谨记在心一个清楚原则，就是要天衣无缝地结合效果和故事，他解释：“法兰斯倾向于呈现自然主义的风格，所以很重要的是，效果不能引起无谓的注意，目标就是视效场面与一般场面不能产生差异，要创出一个完全可信的真实世界。如果你想要观众相信这种现实，那你绝不该让他们发现环境有异状，只要观众不质疑视效的运用，那我们就明白我们成功了。”　 　　 詹尼克·萨斯跟弗朗西斯·劳伦斯最初是讨论竞技场内部的感觉，他说明：“针对丛林该有的感觉，我们有很明确的概念，就是要令人难以忍受地又湿又热。于是我们根据全世界各地的丛林照片展开研究，尤其是哥斯大黎加。在拍摄空档，我们会持续给演员喷水，并在现场注入烟雾，创造出空气中有湿气和雾气的幻觉，以增添写实感。”　 　　 无论是在夏威夷拍摄的真实丛林，或是电脑绘图制作的数位丛林，两者皆极具挑战性。詹尼克·萨斯表示：“扛着笨重设备穿过茂密的矮树丛令人筋疲力尽，尤其是遇到骤雨时，地面就变成沼泽，还有一堆虫子。事后看来，只可惜我没有买防蚊液公司的股份呢。”　 　　 同时，为了创造丰饶角，詹尼克·萨斯的团队打造出一种全数位、相片拟真的丛林，并带有水池。他解释：“观众看到的每片叶子，像是所有的棕榈树、榕树、较矮的灌木丛等，都完全以3D模型呈现，这样个别叶子在风中飘扬时，就能增添栩栩如生的动作感。我们有好多片电脑绘图叶子，多到不可能全部储存起来，所以我们采用更有效率的数位方式，呈现每个镜头时都重新种植。”