告别单身，迎接爱情 作为莱丝利•海德兰德（Leslye Headland）自编自导的第一部电影长片，《未婚女子》以一种非常犀利的笔墨，围绕着几个显然是兴奋过头继而导致一连串的混乱和错误发生的年轻女子展开故事的，包括因此给她们的生活所带来的相当惊人的突破与进展，也让她们之间的关系变得比以前更加地亲密了……事实上，在进入电影行业之前，海德兰德本来是一位剧作家，所以这不但是她的大银幕处女作，也是她第一次出现在摄像机背后。不过，让人感到非常惊讶的是这部影片所展现出来的相当显而易见的明星效应，其中包括了克尔斯滕•邓斯特（Kirsten Dunst）、丽兹•卡潘（Lizzy Caplan）、詹姆斯•麦斯登（James Marsden）和亚当•斯科特（Adam Scott）——不过，当你知道其幕后的制片团队包含的是像威尔•法瑞尔（Will Ferrell）、亚当•麦凯（Adam McKay）和克里斯•亨奇（Chris Henchy）这种喜剧界里如雷贯耳的名字之后，就明白如此大牌的卡司阵容所为何来了。 虽然这是莱丝利•海德兰德第一次做导演，可是她在平衡喜剧的各类元素的关系上，表现出的却是一种无所畏惧且相当严谨的姿态，这同时也赋予了《未婚女子》一定的庄严和深度，而这些在喜剧的世界里，本身就是不多见的，海德兰德说：“我想，这也是为什么约翰•休斯（John Hughes）的作品总是能够让我失声痛哭的根本原因，因为他经常会对一些场景或内容做出正确的判断和注释，永远都是那么地一针见血……基本上而言，我们需要制作的是一部符合时代的思潮与特征的影片，如果你营造的这个影像的世界不够真实的话，就会有人毫不留情的批评你，‘这些人物一点都不可信，实在是太假了，现在根本就不会有人这么说话和做事。’所以想要成为一个电影人，最先需要做的就是彻底了解现代的观众对一部喜剧有着什么样的期待与要求。” 在莱丝利•海德兰德看来，她走进电影的领域时需要面对的最大障碍，其实是一个相当普遍的问题，同样存在于戏剧的世界里，海德兰德描述道：“这一切都是由当时的社会环境决定的，我觉得大家应该能够了解我为什么特别提到这个层面，因为它对戏剧舞台也有着确凿无误的影响……然后，这里总有那么一群人，对此表现的特别愤慨，哪怕只是一些微小的偏差，也会在他们那里得到无形的放大，其实事实上真的没有那么严重。这样的人虽然是把自己安放在道德的尺度上的，可是行为方面却过于极端，他们总是以一种癫狂的状态去批判别人，尤其是当他们看到某部作品里的人物与他们认知的相差甚远的时候，就会群起而攻之，感觉上这部影片如果不是按照他们想象的那么演绎的话，就是犯下了滔天的罪过——所以在这一方面，不管是电影还是舞台剧，其实都是一样的，我最需要做的就是想办法创造出一个让所有人都满意的人物体系。以克尔斯滕•邓斯特饰演的莉根为例，相信每一个人的生命中都会遇到至少一个这样的女子，还有艾拉•菲舍尔（Isla Fisher）的角色凯蒂，更是随处可见的……可以说，像影片中所描述的这几个女生，都是在对现实生活中的女性形象做出最坦诚、最直接的描述甚至呈现，只是所有疯狂的行径都被压缩在了同一个晚上而已，我相信你肯定会从她们身上感受到最亲切的熟悉感。” 鉴于《未婚女子》所突出的故事元素和对焦的背景氛围，很多人都想当然地认为它是《伴娘》（Bridesmaids）的大获成功衍生出来的某种形式的“续集之作”，可事实上呢？这显然是一个错误的先入为主的主观意念，莱丝利•海德兰德说：“我相信，每一个人在观看一部影片之前，都会怀揣着一个既定的概念，心中自然也有着属于自己的评判标准，如果它最终没有达到你预期的目标的话，你会发现这是一件让人异常失望和沮丧的事情……我必须要澄清一点的是，《未婚女子》显然并不是另外一部《伴娘》，虽然这里难免会出现一些相同的覆盖维度，可它们是两部完全不同的电影作品。” 女人之间所特有的张力 毫无疑问，这两部影片确实是没有什么值得比较的地方，莱丝利•海德兰德解释道：“从任何层面来看，《未婚女子》都没有攀比《伴娘》的意思，要知道我们的预算还不到人家的十分之一，所以我这样说不是没有道理的……我们用了差不多9个月的时间，才完成这部影片整体的制作工作，我们真的没法和他们比，他们不但有足够的拍摄资金，而且参与其中的人也都是业内最一流的人才，基本上而言，我们来自于两个完全不同的世界。虽然有人会觉得，将我们的作品被拿出来与《伴娘》相提并论，那是我们的荣幸，可事实远非如此，因为我们不想误导大家，我希望人们能够以一种更加纯粹且不带偏见的眼光来看待这部《未婚女子》。” 正是在威尔•法瑞尔和亚当•麦凯这对长久以来的合作伙伴的极力鼓励和撮合下，《未婚女子》才最终得以成行，虽然影片描述的完全是“女人之间的那点事儿”，但也少不了男人的从旁支持和肯定，莱丝利•海德兰德说：“我真的觉得自己是一个非常幸运的人，也许是因为我在戏剧的领域里有过相当多的经验，并在这个过程中建立了一定的关系网，可是我仍然有点还在梦中的不真实感……这部影片基本上都是在纽约实地拍摄出来的，前后用了23天的时间，这中间我们甚至还经历了可怕的飓风，如果没有法瑞尔与麦凯的话，当然，还有克里斯•亨奇，我们很可能会就此一蹶不振——虽然我们找到的是强大的演员阵容，可毕竟这只是一部独立影片，包括工作人员在内，也是将人数缩减到了最少，大多数人都是身兼数职的，我们完全是凭借着一股热情最终战胜了这个看起来不可能克服的障碍。” 对于莱丝利•海德兰德来说，拍摄《未婚女子》显然是第一次做电影人的她所能想象得到的最难能可贵的奇特经历，她形容道：“特别是就一部独立电影而言，其实这是一份相当辛苦的工作，往往我们一天需要工作15或17个小时，这就意味着留给我们的睡眠时间是非常地少的，我想这也是为什么，这个行业里没有那么多女导演的根本原因……虽然我一直觉得自己对此做好了充分的准备，但是真正体验到的时候，在情感上仍然需要一个过度的过程，我想如果换成是一个男人的话，就会好很多，毕竟在调整情绪方面，男人和女人所采用的方法是完全不一样的——其实我和克尔斯滕•邓斯特曾讨论过这个问题，我们得到的结论是一样的，尤其是像我这种初来乍到的电影新手，想要培养出掌控全局的魄力，可不是一朝一夕的事情。与此同时，我们也不可避免的谈到了邓斯特曾合作过的另外一位女电影人索菲亚•科波拉（Sofia Coppola），她同样在科波拉的第一部导演作品《处女自杀》（The Virgin Suicides）中担任了主演的工作，而我也成了她经历过的第二个完全没有任何经验的电影人。事实上，她跟我说了很多科波拉的事情，包括她是如何工作和鼓励大家的，还有调动积极性这方面，也有很多值得借鉴的地方……当然，我们说的最多的，还是邓斯特的眼中我和科波拉不同的地方，除了很容易让人筋疲力尽的过于紧凑的时间表，邓斯特认为像《未婚女子》这种混乱且欢腾的喜剧故事，显然要更有意思一些。很多时候，我都选择放手让几位姑娘们即兴发挥，我们使用的是两台摄像机同时操作的拍摄模式，只是简单地记录她们所能赋予我们的一切；还有一些时候，我们会对某个场景进行预先的设想，然后渴望能够在拍摄的时候达成所愿，比如说克莱德对着吉娜唱歌的那一部分内容，就是在经过了几次排练之后最终得以实现的，这个过程中还得与我们的摄影师道格•艾米特（Doug Emmett）进行反复的确认——当我意识到，我可以通过不同的方法实现自己的目标之后，我突然有了一种豁然开朗的清灵。” 熟悉莱丝利•海德兰德的戏剧背景的，都知道她对与“原罪”有关的话题非常地有研究，而她在《未婚女子》中，同样做出了一些类似的尝试，海德兰德说：“这里首当其冲的就是性欲，几个女孩希望可以用一个晚上获得极致的快乐，当她们选择放纵自己的时候，并没有预料到她们随后会陷入到一个失控的境地当中……我觉得这是电影的世界普遍存在的一种现象，性与爱也成了一个永恒不变的话题，特别是当你深入挖掘的时候，你会发现这里面还有很多值得探索的全新的空间。”