随时随地会降临的“鬼影” 作为一套最成功、最受欢迎的以伪纪录片风格拍摄的恐怖系列，自从第一部《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）于2009年首次揭开神秘的面纱以来，直接撼动和改写了恐怖类型片的格局以及风格，由此所制造出的强大的影响力还有无人能及的重要地位，即使到了今时今日，仍然以一种不可阻挡的势头强劲的持续并延伸着——只用了短短3年的时间，就发展出了4个故事篇章，而这个曾经残害了整整一家人的“鬼影”，终于开始将魔爪伸向了无辜的邻居家……即使你对这套如此风靡的系列电影不是特别地熟悉和了解，但至少可以知道，虽然恶魔通常情况下都是心怀歹意的，却是影像的世界里最愿意刻画和捕捉的一种人物类型。 第4集影片开始于《灵动:鬼影实录2》（Paranormal Activity 2）结局部分的一个简短的片断，然后时间迅速地转换到了5年后，镜头则深入到了一个看似与之前完全没有关系的家庭当中，他们过着普通但幸福的生活——直到一个单身妈妈带着她的小儿子搬进了他们隔壁空置了很久的房子，所有的平静也宣告戛然而止。后来，这位妈妈因为一种奇怪的“病”被医院带走了，而她那行为举止异常古怪的儿子罗比，就被留给了新邻居们暂时监管和照顾……如果你看过之前的3部影片的话，相信你已经能够猜测出随后可能会发生一些什么了。 这部影片由曾为《灵动：鬼影实录3》（Paranormal Activity 3）担任过导演的创作搭档亨利•朱斯特（Henry Joost）和阿里尔•舒曼（Ariel Schulman）联合执导，在经历了一集前传的追溯和回顾之后，整个故事终于开始向前发展的趋势迈进……延续了前几部作品异常突出的伪纪录片风格和特色，《灵动：鬼影实录4》直接深入到的是整体的神秘事件的核心部分，会将之前的那些已经得到了大体的介绍的专门信奉恶魔的女巫，作为其中的一条非常重要的故事线索，然后对来自于房子里的充满神秘色彩的符号以及奇怪的歌声进行巧妙的展示——不管是朱斯特还是舒曼，他们都意图为影片带来的是一种极有魔力的邪恶力量。这几部影片归根结底依据的都是一种真实存在的召唤恶灵的仪式，比如说过于恶毒的话如果连续重复3遍，就有可能把来自于地狱的野兽带到世俗的世界中来，而两位电影人所做出的不同的尝试，每一次都会让你感到更加的害怕和恐惧。 对于制片人杰森•布朗姆（Jason Blum）来说，《灵动：鬼影实录》系列确实是为他带来了出乎意料的巨大成功，不仅仅是得到了一个好的口碑，由此所得到的不可思议的收益，简直就堪称电影界里的一个奇迹——就像大家都知道的那样，虽然随着续集数量的增加，预算也有所提升，但总的说来，仍然属于那种超小成本的恐怖片，可是却能够在票房上收取如此惊人的数字，这样的成就可不是人人都能轻易获得的……还有布朗姆担任制片人的另外两部恐怖片《潜伏》（Insidious）和《险恶》（Sinister），同样走的是低成本、高回报的路线，只是在创造性方面，则更具有可控的力度以及可操作性。包括布朗姆和他背后的制作公司在内，都已然成为了那种预算很低的恐怖领域里的大师级别的人物，一般情况下，他在选择一部电影的时候，都会衡量一下其潜在的可供挖掘的利润与价值，因为他首先要为自己的制片人的头衔负责，布朗姆表示：“其实我们之所以选择这么做，不仅仅是出于高回报的考虑，同时也是在尽可能地制造更多的机会。由于我们愿意赋予导演绝对自由的创作空间，使得我们可以将初期的花费控制在一个很低的水平线之下——如果这部影片挣钱了，那么每一个人都是赢家，如果没挣到钱，至少大家也没失去什么，或只是损失了一点点。不只是身为制片人的我，还有各位导演，我想他们从我这里得到的自由，是任何地方都没办法比拟的，只要他们愿意，我甚至可以让他们对影片的最终剪辑版握有真正的决定权……也许正是因为这个原因，我们能够与导演们维持住良好、愉快的合作关系，就像我一直强调的那样，我们正在运营的是一家需要依靠电影人的创造力才能继续下去的公司，所以让他们去做他们真正企盼的，才是值得我们坚持下去的根本。” 从创作这家电影制作公司之初，杰森•布朗姆就一直秉持着这一信念，并最终通过第一部《灵动：鬼影实录》得到了最直接、最具有力度的验证，特别是这样一部具备着如此独树一帜的风格的电影作品，却能成为商业领域里的一个典范，布朗姆说：“投资小的同时还能被划分到主流的范畴里，恐怖片无疑在这里面占据的是一个最重要的位置，而且在演员的选择与搭配上，显然也没有喜剧、剧情甚至动作片那么高的要求，而且在内容方面，也不会太深奥或有太多的层次感……一般情况下，幽闭又狭小的空间反而更容易引发恐惧和惊慌，例如这套《灵动：鬼影实录》系列，就是在以一种非常亲密且很有关联性的视角，来描述发生在自己家里的可怕事件，我想这也是为什么它们如此受欢迎的原因之一。” 发生在自家屋檐下的噩梦 对于之前曾执导过一部不能称之为纯粹的纪录片的《鲶鱼》（Catfish）的两位年轻的创作搭档亨利•朱斯特和阿里尔•舒曼来说，以伪纪录片风格而著称的《灵动：鬼影实录》，显然正符合他们的电影敏感度，杰森•布朗姆回忆道：“安德鲁•杰瑞克奇（Andrew Jarecki）是我一个特别要好的朋友，他同时还是《鲶鱼》的制片人，他在很早的时候就把这部片子给我看了，比参选圣丹斯电影节的时候还早……我真的是被它给深深地迷住了，而且非常喜欢里面的拍摄韵律和手法，我甚至一直在思考，这一切到底是不是真的？毫无疑问，我从中看到了很多与《灵动：鬼影实录》系列平行的元素或题材，还是通过一种相当抽象的方式——当我第一次看到它的时候，我相信它的真实性，可是当我看完之后，我却情愿里面的内容都是假的，特别是结局，实在是太颠覆我的三观了。” 借由《灵动：鬼影实录》衍生出来的神话体系，每发展出一集故事，覆盖的范围也愈加地广泛，特别是到了第4个篇章的时候，很多东西都已经形成了一个闭合的环，杰森•布朗姆说：“由于这是一个具有连续性的电影计划，所以我们每制作一部影片，需要考虑的不仅仅是如何对之前的内容进行交待，还有就是对未来的思考与延续，这些都是必不可少的环节……虽然到目前为止，对于《灵动：鬼影实录4》之后这套系列到底应该何去何从，我们还没有一个明确的概念和认知，但这至少是我们预留出来的一种可能性。” 就像大家都了解的那样，伪纪录片风格的电影作品，大多不会追求太过清晰、准确的画质，然而杰森•布朗姆却在《灵动:鬼影实录2》时期做出了一个异常惊人的决定，那就是以“巨幕”IMAX的方式来上映这部影片，他承认道：“当我们第一次尝试的时候，我们为此承担的确实是巨大的风险，这无疑是一次不折不扣的赌博……但是让人感到非常欣慰的是，我们收获的是不错的反响和好评，在此之前，我们并不知道这样的安排会不会真的取到什么实质性的作用，但如今看来，在IMAX的幕布上观看这部影片，那种感觉真的是既剧烈又具有极强的压迫感。而到了这部《灵动：鬼影实录4》，已经相当熟练的我们还在里面添加了很多设置的非常巧妙的小谜团，势必会最大限度的增加整个故事的恐惧感。其实从我的角度出发，我觉得绝大多数电影故事更适合以传统且常规的方式讲述出来，其中只有少数一些是例外的，于是《灵动：鬼影实录》系列就成了一个最特别的存在，因为对于这样一个故事而言，似乎只能被安置在伪纪录片的框架当中，在这个基础上，才能发挥出最大的能动性——不过，我必须得承认的一点是，现在有那么多层出不穷的同类型作品，但严格说来，其实它们都不是真正意义上的伪纪录片。” 自从《灵动：鬼影实录》于2009年公映以来，作为当之无愧的主演，卡蒂•范瑟斯藤（Katie Featherston）随即也成为了恐怖领域的新偶像，显然，对于她来说，如此突如其来的成名，让她感到还不太适应，范瑟斯藤说：“仅仅过去3年的时间，我们就已经拍到第4集故事了，说实话，这个过程这么顺利和流畅，我确实是有点吃惊……延续了之前的风格，《灵动：鬼影实录4》同样包含了很多即兴创作的部分以及内容，所以即使是像我这种全程参与其中的主要演员，对于故事的发展方向还有后续的可能性，一样是一无所知的——特别是这部影片最后会以什么样的面貌呈现，基本上是无从猜测，所以我对此也是相当地期待和兴奋的。” 虽然随着故事的发展，每一集影片从规模到覆盖范围都在不断地扩大，包括情节的发展也更加地具体且有针对性，但是却一如既往地遵循着即兴的原创风格，卡蒂•范瑟斯藤解释道：“我们更需要的是一个符合逻辑的结构和框架……最开始的时候，感觉上很像是某个人提出了一个想法或一个概念，然后在片场的我们就会说，‘咦？听起来不错，我们可以尝试一下。’所有的一切不但是从这里开始的，而且势必会成为继续下去的动力之源。” 与《灵动：鬼影实录3》比较相似的是，第4集故事将会继续给出之前所遗留的与卡蒂这个角色有关的一些秘密和疑问的答案，其扮演者卡蒂•范瑟斯藤说：“不仅仅是解密，我们还会对卡蒂的背景进行一些相应的延伸，这样可以让观众更多的了解她的身上到底都发生过一些什么，还有她在哪里，做过些什么……然后，还会衍生出一些更有吸引力的新问题，相信一定会引领着观众再一次陷入到无止境的纠结与猜疑当中的。”