孩子们需要在磨练中走向成长 由托德•罗哈（Todd Rohal）自编自导，《屎命召唤》的创作灵感来源于他自己在俄亥俄州曾有过的童子军经历，包括那些古怪、疯狂甚至有点超脱现实的想象力，全部是从他过去的回忆中一点一点挖掘出来的——影片中的两位主人公兰迪和柯克•史蒂文斯是一对在性格上截然相反的亲兄弟，一直处在互相仇视和敌对的竞争状态，所以当兰迪破坏了柯克的养子的派对并把所有的男孩都赶上了童子军的征程之后，他们之间的对抗也上升到了一个前所未有的新高度，由此衍生出来的幽默感，自然是相当地漠视道德且混乱不堪的。 虽然伴随这个故事相继出现的全部都一些异常喧闹并带有着极大的伤害性的滑稽冲突，但托德•罗哈感兴趣的其实是深入到表相之下的更为严肃的话题，然后通过兰迪这个角色，将相应的概念传达给观众——罗哈想要阐述的是，让孩子们适当经历一些狂野的冒险活动，对他们的成长真的很有帮助，罗哈说：“兰迪只是想让这些被家长过度保护和娇惯的孩子们，多体验一下可以和现实生活挂勾的活动，暂时离开父母有如X光一样的监督和看管，去做一些这个年龄的孩子应该做的事情，都会成为他们以后成长的财富和回忆……对于兰迪来说，这就是童子军所能体现出来的真谛与疯狂，让他重拾他认为自己生命中正在缺失的一切，而这些都是他想教会孩子们的与生活有关的经验。” 从托德•罗哈个人的角度出发，在他看来，这种童子军的行军体验，也包含了一些现在看起来极不明智的行为举动，罗哈解释道：“据我所知，我就曾干过类似于往一堆火上倒汽油的这种非常二的事情，结果就是我的眉毛全部被窜起来的火苗燎没了……也许，在我们的童子军手册或注意事项里，这并不是什么特别理想的版本，但是在这个过程中，我们还学会了钓鱼以及如何操作独木舟——我们的每一分每一秒都是在兴奋中度过的，对于能有一段这样的经历，我是真心地感激而且从来没有后悔过。” 至于制片人莉莎•姆斯凯特（Lisa Muskat），则是受到了托德•罗哈的剧本中独一无二且很有标志性特点的创造力的吸引，而他们是通过一位曾给罗哈的大银幕处女作《危地马拉式的握手》（The Guatemalan Handshake）担任过制片工作的同事认识的，姆斯凯特说：“能够找到一个像罗哈这么具有想象力和独创性的电影人，其实是一件让人特别兴奋的事，他展现出来的是一种极具智慧的幽默感，同时又能制造出一个夸大其实且很有渗透力和煽动效应的叙事体系。” 毫无疑问，喜剧色彩和滑稽氛围在《屎命召唤》中占据的绝对是头等重要的位置，在这样一个层面上，托德•罗哈借鉴的是上世纪70年代中期和80年代中期的那种随心所欲的喜剧类型，比如说《七宝奇谋》（The Goonies）还有沃尔特•马修（Walter Matthau）主演的经典之作《少棒闯天下》（The Bad News Bears）……最开始的时候，罗哈给这个故事起名为“童子军团长”，于2009年将剧本提交给了圣丹斯电影节的编剧实验室单元，并经历了一个相对漫长的发展周期，期间罗哈还执导了另外一部影片《教义大灾难》（The Catechism Cataclysm），当时为其担任制片人的大卫•戈登•格林（David Gordon Green）也一直期待着这个能够让他们再一次合作的机会，罗哈形容道：“这两部影片确实是有着很多平行的地方，比如说描述的都是对自己所信任的一切产生质疑的人物类型，以及由此引发的信仰危机——什么才是你应该追随的？什么又是你必须要坚持的？显然，这两个故事概念来自于同样的素材根基。” 包括莉莎•姆斯凯特在内，与托德•罗哈以前的作品相比较而言，她从《屎命召唤》中看到的是一个同样具有创造力和独特的视觉风格的喜剧故事，但是在采用的方式上，却显得更加地商业化也更接近主流的世界一些，姆斯凯特说：“在为影片发展剧本的过程中，罗哈选择的是一种非常特别的结构体系，也让里面的内容显得更为流畅、通俗易懂……但是，就像罗哈一直秉持的活跃的幽默感一样，这里隐藏着很多令人惊叹的转折和意外。” 集结一个强大的喜剧表演阵容 等到了为影片中的主人公兰迪挑选合适的扮演者的时候，几位电影人不约而同地想起了喜剧演员帕顿•奥斯瓦尔特（Patton Oswalt）——托德•罗哈想要塑造的是一个感觉与现代的世界和环境格格不入的主角形象，所以他需要寻找的是一个对此有着足够的切合度的演员，而且最为关键的是，这个人必须得能正确地理解罗哈那有点诡异离奇的幽默符号究竟意味着什么，他承认道：“找到一个可以诠释你的故事的人，无疑是一个相当具有挑战性的过程……我们要求他所演绎出来的那种喜剧风格，并不是单纯地以愚蠢、荒谬为目的的，甚至还出现了某种带有强迫性质的求关注。我真的想要描述的是一个生活正在走向四分五裂的人，他决定放手一搏，争取属于自己的最后的荣耀——这就是《屎命召唤》所包含的核心内容。” 也许由于帕顿•奥斯瓦尔特本身所遵循的就是一种有点诡辩的表演风格，所以他也证明了自己就是那个饰演兰迪的完美人选，托德•罗哈说：“奥斯瓦尔特是我见过的最具有智慧和领袖魅力的人，他对任何一种你能想象得到的流行文化都有涉猎——文学、音乐和电影，他似乎是来自于一个和我们完全不一样的世界，但理解得却比谁都透彻。” 帕顿•奥斯瓦尔特小时候也曾做过一段时间的童子军，在他看来，他显然觉得兰迪是那种有点迷失了自我的人物类型，奥斯瓦尔特描述道：“他相信那个曾经让他感到无比舒服的世界正在慢慢地消失，所以他得想办法挽回这一切……我真非常喜欢托德•罗哈的前两部影片，既古怪又有点超现实色彩，而这一次，他选择的是一个更为主流的话题——即使他希望能够以一种更容易被人理解的方式把它讲述出来，却还是给我带来了说不出来的怪诞感觉，也让我从中获得了难以想象的巨大乐趣。” 在影片中出演了兰迪那暴躁且容易激动的弟弟柯克的，则是著名的电视真人秀节目《蠢蛋搞怪秀》（Jackass）的主创之一约翰尼•诺克斯维尔（Johnny Knoxville），他还曾主演过另外一部类似的喜剧作品《正义前锋》（The Dukes of Hazzard）——最擅长肢体喜剧表演，被托德•罗哈盛赞可以媲美巴斯特•基顿（Buster Keaton）和哈罗德•劳埃德（Harold Lloyd），绝对算得上是现代的搞怪先锋，罗哈说：“诺克斯维尔是一个拥有着伟大的表演天赋的喜剧天才，对生活持有的是本能、新颖又独创的观点……而且我还发现，我和诺克斯维尔对一些有点晦涩的电影作品拥有的是相同的品味，他是一个非常百无禁忌且很有意思的人，我们一起打破了很多俗套和限制，将整个故事推升至一个前所未有的滑稽高度。” 就连帕顿•奥斯瓦尔特也不得不承认，作为他的表演搭档，约翰尼•诺克斯维尔的存在给他带来的是不可思议的乐趣，还有他对电影制作的热情，也让人非常地崇拜和尊敬，奥斯瓦尔特表示：“每当他得到一个表演的机会时，不管多么地微小，他从来不吝啬表达自己的快乐，他尤其喜欢那种具有创造力的电影计划，可惜的是，这样的作品现在越来越少，也很难让人提起劲头或冲动，感觉上就像是在处理自家的杂事那么稀松平常……但诺克斯维尔却全然不是这样，他每一天都干劲十足的出现在片场，然后完成一些出乎意料的非常规的表演任务，我们都能看出来，他是多么地乐在其中。托德•罗哈真的将诺克斯维尔安置在了一个处处潜伏着伤害的怪圈里，几乎每前进一米，都要步步为营——诺克斯维尔显然对这样的安排感到非常的满意而且相当地兴奋，那种感觉真的是太棒了。” 在这样一个由男性占据了主导位置的疯狂的世界当中，出现了一个起到点睛作用的人物——即柯克的妻子简宁，对于这个角色，几位电影人一致选中了毛拉•蒂尔内（Maura Tierney），托德•罗哈说：“蒂尔内毫不犹豫地将自己浸泡在了这样一个完全由男性构成的大环境当中，里面充斥的是男人与男孩、父亲与儿子……作为一位家庭主妇，她尝试着用一张笑脸去迎接一个让人如此难堪的境地，因为她不得不面对的是所有男孩愤怒和焦虑的父母。基本上而言，她就是这个正在疯狂地旋转的游戏里的中心轴，努力地保持着平衡，不让这一切偏离的太过离谱。即使是在戏外，蒂尔内同样是一个非常讨人喜欢的人，因为她竟然可以忍受和一群淘气的8岁男孩呆在一起，其中还包括了我和约翰尼•诺克斯维尔，这足以说明了她是一个多么有雅量且很宽容的女子。” 最初的时候，与柯克遭遇了同样的不幸的伙伴詹特利，被定位成了一位80岁的老人，但是，随着罗伯•里格尔（Rob Riggle）确定出演这个人物，托德•罗哈特别为他改写了一些内容，就为了让他在影片中显得更为真实可信，罗哈认为：“能够争取到里格尔的参与，真的是一个意外的惊喜，他为我们奉献出了好几个最具有趣味性的喜剧包袱……特别是他还来自于一个即兴创作的环境背景，给我们带来的是大段大段的自由发挥出来的片断，直接赋予了他的角色一种强大的能量和冲击力。” 等到了挑选适合扮演对身体有着极高要求的考德威尔先生的演员的时候，事实证明，这很可能是几位电影人所经历过的最艰难的挑战。在经过了很长时间的纠结之后，他们将目光锁定在了帕特里斯•奥尼尔（Patrice O'Neal）的身上——虽然说服奥尼尔接受这个角色，并不是一件容易的事，可到了最后，你会发现这一切都是值得的。