伪纪录片也疯狂 作为《惊声尖笑》（Scary Movie）系列和《小姐好白》（White Chicks）背后最主要的创作力量之一，这一次，著名的韦恩斯家族的一员马龙•韦恩斯（Marlon Wayans）将会继续为他最新的恶搞喜剧《鬼屋大电影》担任编剧、主演兼制片人的工作，同时这还将是韦恩斯家多年的合作伙伴兼好友迈克尔•泰迪斯（Michael Tiddes）执导的大银幕处女作，他回忆道：“我的电影事业就开始于这里，我当时是韦恩斯兄弟的制片伙伴瑞克•阿瓦雷兹（Rick Alvarez）的一位助理——我觉得自己真的是太幸运了，在近10年的时间里，阿瓦雷兹和马龙一直都是让我从中获益匪浅的良师益友，特别是在喜剧的世界里，我得到的全部都是一手的素材与指导。所以，当他们找到我，表示想要和我一起制作《鬼屋大电影》的时候，我简直是受宠若惊，激动的不能自已……这显然是我的职业生涯中最神奇的一个时刻，我不但有了自己的第一部导演作品，而且与我合作的全部都是这个行业里最优秀的天才。” 事实上，早在迈克尔•泰迪斯看过了1992年的《人咬狗》（Man Bites Dog）的时候，他就已经彻头彻尾地爱上了伪纪录片这种讲故事模式，泰迪斯说：“然后就是那部极其受欢迎的经典之作《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）了，而当时的我正在奥兰多的瓦伦西亚大学攻读电影专业——我最喜欢伪纪录片电影所制造出的那种带有着极强的渗透性的惊人品质，在这里，拍摄录像的人不再是完全不可见的，反而成为了一个非常重要的角色，对故事的发展更是起到了关键的推动作用。将这种电影风格结合进喜剧的框架中，本身就是一个相当具有趣味性且让人兴奋的想法，而且还代表着一种制造幽默氛围的全新的展现形式……我们的目的是想将这部影片打造成一个尖锐、欢腾且机智、诙谐的喜剧传奇，同时还得努力地保持住伪纪录片所特有的画面和质感。为了在这两种风格之间取得一定的平衡，可以说每一个场景都必须进行小心谨慎的编排和处理——我们确实是在制造各种笑料，但不能偏离我们想要制作它的初衷。” 当迈克尔•泰迪斯第一次看到这个由马龙•韦恩斯和瑞克•阿瓦雷兹一起创作的剧本的时候，他发现自己很快就彻底地沉迷于其中，无法自拔了，泰迪斯形容道：“首先，《鬼屋大电影》无疑是建立在喜剧的结构框架上的，竭尽恶搞之能事，尽可能地营造出一种热闹又欢腾的滑稽气氛……与此同时，整个故事都得到的是接近于完美的着色和构架，使得出现在里面的每一个人物都显得如此地独特，制造出的全部都是能够让人大笑出声的喜剧声音，包括对话在内，也都是一些非常贴近日常生活的桥段。从本质出发，这部影片应该被归类到那种浪漫喜剧的范畴里，男人遇到了心仪的女人，可是又失去了她，因为她被恶魔附身了，他要想方设法把她夺回来。整个故事都是围绕着一对情侣展开的，他们决定步入爱情的下一个阶段，搬到一起去住——我觉得对于任何人来说，这都是一个让人感到无比兴奋的时刻，都对幸福满怀着畅想与期待，不过，这也是两个人慢慢地了解真正的对方的机会，包括他们隐藏的最深和最黑暗的秘密……对于影片中的马尔科姆来说，他所发现的是一个隐藏在女友身体里的魔鬼，一路引领着他历经了一系列充满梦幻色彩的奇遇。” 即使如此，《鬼屋大电影》并不是在对伪纪录片模式单纯地进行滑稽又拙劣的模仿，而是延续了《惊声尖笑》所建立并一直坚持的喜剧立足点，最终的目的就是想要让观众从头一直笑到尾……在为其担任了编剧的马龙•韦恩斯看来，整个故事的创作灵感基本上来源于曾铸就了一个奇迹的《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）系列，还有其他的伪纪录片作品，比如说《心中的恶魔》（The Devil Inside），马龙说：“我清楚地记得，我是在观看《灵动：鬼影实录2》（Paranormal Activity 2）的过程中，从里面发现了一个虽然有点俗套但是非常有意思的情节设置，于是我忍不住开始思考，如果是黑人经历了这种超现实的灵异现象的话，会发生什么样的事情呢？但是我想来想去，这样一个概念最多就能拍成一部短片而已，那么我要如何把它扩充到至少一个半小时的长度，同时还得让里面的内容充满十足的趣味性呢？虽然是以此作为创作根基的，但这里并没有太多的拙劣的模仿，基本上讲述的是一个全新的恐怖喜剧——我们的目的是扩充这类电影的受众群体，让黑人成为主人公，然后一起去见证他们将会受到的是什么样的超现实考验。” 将恶搞进行到底 虽然与《惊声尖笑》师出同门，其实它们是完全不同的两回事，并不是所谓的“另一个恶搞版本”，马龙•韦恩斯解释道：“我完全可以说这一喜剧模式是由我们开创出来的，同时还为滑稽模仿与恶搞带来了一个既全新又纯粹的维度和色彩。在此之前，类似的这种拙劣的模仿作品总是显得特别的呆板，已然走进了一个死胡同中，但是我却通过一部《笑枪走火》（Don't Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood）获得了相应的成功，并且一路走到了今天……对于我来说，在这个领域里浸泡了太长的时间，我自然是想要尝试一些不同的东西，即使我们之前已经制作过恐怖喜剧了，只是并不具备那种绝望到令人压抑的程度。这一次，我们意图讲述的故事要更加地具有现实主义风格，不过，我们也延续了《惊声尖笑》最让人过目不忘的特色和值得记忆的经典之处，全部都是一些比较基本的结构——至于喜剧的覆盖范围，则是一如既往的广泛，全部来自于人物以及他们正在经历的一切，并不只是视觉方面的指导方向。” 这一次，马龙•韦恩斯并没有对任何一部具体的恐怖片进行恶意的取笑，而是完全沉浸在了伪纪录片背后的文化现象当中，马龙说：“我们从《灵动：鬼影实录》中提取了一些我们认为能够以一种有趣的方式进行临摹的时刻，然后加诸在影片中的人物身上……还有《心中的恶魔》、《潜伏》（Insidious）和《最后一次驱魔》（The Last Exorcism）等所有以伪纪录片风格展现的恐怖作品，都以一种巧妙的方式结合进了《鬼屋大电影》——我们想要体现的是，当这种灵异现象发生在黑人身上时，他们对此可能会做出的让人忍俊不禁的滑稽反应。” 从编剧的角度出发，马龙•韦恩斯也发现自己在完成剧本的过程中，有种越来越轻松的感觉，他承认道：“毕竟这已经不是我第一次为一部电影创作故事了，这么多年来，我一直将此当成了自己的一份职责，可能是因为我从没有考虑过假借别人之手，这也成了促使我一路向前的直接动力……作为一名编剧，我还可以在片场和演员们一边磨合一边完成表演工作，随时对搞笑的部分进行调整，以便能够起到真正的功效，即使是没那么好笑，我们也有办法让它们变得更具有趣味性——毕竟对于我们正在从事的一切，我们实在是太了解了，知道应该如何达到我的剧本的预期效果。我显然并不属于那种对自己的作品保护欲过度的作家，所以我并不惧怕改变，基本上而言，我就是那个提供了方案和计划的人，至于如何让其进入一个良性的喜剧氛围当中，就要靠大家的齐心协力了。” 除此之外，马龙•韦恩斯还召募来了曾在《跳舞大电影》（Dance Flick）中有过合作的艾森斯•亚特金斯（Essence Atkins）和艾芬•克莱奇特（Affion Crockett），共同组成的是一个核心的表演团队，马龙说：“亚特金斯就是我心目中真正的女超人，在她加盟我们的5周之前，刚刚生下一个孩子，可她还是在这么短的时间内安排好了一切，准时地出现在了拍摄现场——除了崇拜，我想不到还有什么词汇能更加贴切地形容我对她的感觉了。至于克莱奇特，则是那种给点阳光就能灿烂的天生的表演艺术家，他是为了舞台而生的，这一点与在影片中扮演了神父的塞德里克•凯尔斯（Cedric the Entertainer）比较相似，还有大卫•科恩查内（David Koechner）和尼克•斯旺森（Nick Swardson），能够集结一个如此伟大的演员阵容，我真的觉得自己实在是太幸运了，每当看到他们站在一起的时候，我都会油然而生一种幸福感。” 不过，与恐怖喜剧相比较而言，《鬼屋大电影》同样代表的是一种与众不同的存在，马龙•韦恩斯表示：“我觉得这部影片具备的是真正意义上的趣味性，是任何一部同类型影片都没办法比拟的，更何况它还是建立在恐怖电影的基础上的，不过要归属于一种以前从不曾见过的讽刺文学，至少到目前为止，还没有人制作一部伪纪录片格式的恐怖喜剧呢……我们再一次打开了先河，担负的也是异常巨大的责任，我们需要做的是寻找到一种完美的方式，将这两种讲故事形式严丝合缝地嫁接在一起，但是我们首先要保证观众能够从中得到兼具娱乐和趣味的极致享受，也就是带有明显的韦恩斯标志的特色喜剧。” 为影片担任了导演的迈克尔•泰迪斯同样来自于韦恩斯家族所代表的喜剧体系，马龙•韦恩斯说：“毫无疑问，泰迪斯是从我们的阵营里走出来的，在《小姐好白》和《小矮人》（Little Man）之前，就已经开始参与进我们家族的电影制作了，所以这一次由他来执导《鬼屋大电影》，显然是一个再自然不过的选择和进化了——我和泰迪斯还有瑞克•阿瓦雷兹组成的是一个非常稳定的铁三角，我们都对彼此特别地信任，毫无保留地依赖着对方，因此这部影片将会拥有的是3个充满智慧的头脑。我想我们真的抵达的是一个相当特殊的领域，然后去做一些以前没有人做过的事情，能够成为其中的一份子，我感到很荣幸。”