电影《东方中国梦》转战深圳、北京、西藏等地完成拍摄，虽然不是大制作，但取材新颖，立意好，爱国、励志、奉献，影片始终洋溢着一股催人奋进的激情，给人力量，充满希望! 导演阐述 当我第一次接触到电影《东方中国梦》的创意时，就被莫名地吸引了，就没加思索的爽快答应下来。这可能源于对科学的向往和对科学家的敬重。那种创作冲动的产生是我好久未曾有过的。一部电影的成功，选材是极其重要的，如果你的梯子趴在一个错误的墙上，攀得再快，终究达不到目的。我以为《东方中国梦》是趴在一个正确的墙上了。但真正冷静下进行《东方中国梦》创作时，却又觉得这个墙并不那么瓷实。人物和事件庞杂，时间跨度大，想表达的东西太多，一时无从下手。作为基因研究，工作性质决定了它先天缺少大开大合的冲突。根据真实人物创作，注定不能演绎太多，不能有暴力、色情、悬疑、惊悚这几个吸引人的元素，甚至都不能有“敌人”。剧情里的科研成果、研发顺序、研发人都还要不能“张冠李戴”。哈，真是有一种戴着镣铐跳舞的感觉，我曾一度怀疑是否趴错了墙。 为了创作出年轻态，我把年轻的杨子萱拉来助阵。在与李娜老师、徐蔚老师和华大有关专家多次沟通后，终于达成创作思路：大事不虚，小事不拘，尊重事实，淡化枯燥的实验过程，多表现他们携手青年俊才实现科学梦想的奋斗历程。不过分追求娱乐化，给人正能量，催人奋进，激励人！虽然这个电影投资小，但做到这些，这部电影就很有价值，就是成功的。我讲这些似乎与导演阐述跑偏，但这也是创作的一部分，让大家多了解些创作历程，更有利于统一思想，创作上少跑偏，这很有必要。 下面我把自己对本电影的认知提供给大家，作为各部门的创作参考，权且为电影《东方中国梦》的阐述吧。 先说几个主要演员：王建国、杨明远和赵普，组成了博大的的“三驾马车”，这三个人也代表着中国科学界的中坚力量。从性格区分，王建国敏捷刚毅，有时候不按常理出牌，杨明远幽默乐观，赵普内向认真。希望这3个人从形象上就有所区分。 “四小龙”由刘军、李英武、李瑞和扎西组成，他们代表着中国科学的未来。刘军像小王建国，有理想、正直、责任心强。李英武像小杨明远，无拘无束，天马行空，狂傲自信又活泼可爱。扎西像小赵普，执着内敛。扎西的演员我希望是个地道的藏族少年，说藏味的普通话，有着高原红的面颊。其他人说话时最好时常夹带些英文单词，特别是王建国、杨明远、赵普要下功夫练好几句英语，决不能演土了，这三个人就不能接土气，说些洋话，说些科学术语、说些书面语言，是很有必要的，这是一群高学历的知识分子。要有海归的“派”，要演出海归的味道。剧中规定需要说外语的演员，一定要把外语说好，他们的身份决定了外语口语要特别好！希望一定引起足够的重视，声音塑造好坏甚至决定着这个片子的成败，拜托！ 马丽娟这个人物，是很有意思的，教条，刻板，但很正直无私，很有工作热情，能说南方那种普通话最好，是广大基层老百姓，尊重科学，尊重知识的代表，她也能起到调节影片气氛的作用。 关于影像，要简约，现代、调性偏冷些。实验室里的感觉神秘一点，表现局部、细节多些，有广告的感觉。实验室里，光源不管合理与否，画面好看为主，可适当考虑多用点逆光，包括各种会议室、发布会、餐厅、学校教室等，用光不可平，要有对比。这个戏外景少，因此要把外景往美里拍，拍得精致。西藏、中北科院和大学的戏是我们整部戏的造型重要支柱，最好到北大、科学院实景拍摄。 关于美术和道具：博大的工作的环境要现代、前沿、高端、神秘，各种“会议”要国际范儿，道具要与环境、人物身份匹配，要让道具参与叙事。我现在最放心不下的是西藏的景，特别是那所学校，它应该坐落在雪山脚下，草原之上，不应该在建筑密集区。赵普住在什么样的房子里？我一直在思考，我们不能放松，西藏那是我们整个戏很有看点的部分，现代的与民族的，城市与草原、雪山这种对比和链接是很有风景的。 关于服化：我只提示几点注意的问题即可，扎西的服装要有民族特征，要生活，有质感。非典时期服装现准备的不错，关键是外国人穿的服装，尽量不要有中国货。关于其它：我们的戏有一部分需要特效支持，将结合现场再定。