导演阐述 电影《大刀关胜》作为大型高清系列电视电影《水浒人物谱》中的一部，在创作过程中既要考虑到艺术元素同时也兼顾了商业元素，那么它如何以独特的魅力吸引观众呢？下面重点从几方面阐述电影的制作过程。 一、关于影片中人物的塑造 看完剧本，我认为如何塑造关胜这个形象是这部电影区别于其它《水浒人物谱》系列电影的关键所在。关胜外貌和服装较于其它水浒人物相对有特色。为人心地善良、正直，重义气。为了体现关胜的这些特点，我仔细的研究了剧本，对剧本中一些场景的细致做了必要的处理，一些起、承、转、合的情节段落，也都做了别致的设计。 二、关于造型和道具置景 关胜头戴帅字金盔，九曲簪缨罩顶，身披金甲，是最真实的人物塑造。置景道具方面也是本着这个原则制作，剧组的人物兵器的设计都是参考过历史同时期兵器调研的，为了出彩，又在可以发挥设计的地方做了特殊的设计。场景上来讲，本剧是在我们打造的水浒影视基地拍摄的，水浒影视基地里的建筑都是按照水浒原著中的介绍，真实再现建造出来的。 关于化妆： 人物性格各异，面貌自然各异，能不能在须眉发式上多做文章，特别是剧中梁山好汉的造型，头发、胡须的设计都是独具匠心的设计。 关于服装： 服装设计的价值是穿在人物身上以后才能显示出来，画的好看不足为凭，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戏装谁都可以穿，要显示出人物的个性、爱好、地位、品质。关于质感真实在于服装是非常重要的，服装的质地往往决定人物的气质。这里讲的质，是在光线的照射下，人物行动中所表现出来的“质“。服装一定要协调与适应。服装的制作水平，也是我要求的标准之一，经得住镜头的特写与否，这全看制作的水准，要有几件经得住细拍、特写的服装。 关于道具： 我一向是很注重这一点的，一部作品能从道具看出文化性和历史性，不论陈设道具还是手持道具都是从剧情出发，从人物个性出发，不要堆砌，一件好道具，给人不能忘怀的印象，一件真实而有感染力的道具往往比得上一个场面的作用，铜、铁、石头、木，质感要明确。 四、关于表演 表演是本剧最为在意的环节，演员的表演有一个基本的出发点，这就是真实、自然、流畅。我对演员表演要求很严格，要求高，表演要求用很认真、很严肃的方式去诠释那些细腻的心理感受。对于一个微小的表演状态的不到位我都会精益求精的要求再拍多遍，直到满意为止。 五、影像处理 如何展示一个人物、一场场戏，必须使用大量运动镜头与活跃的场面调度，才能把人物内心节奏和事件表现的自然流畅。被表现的情节不断变动、视点也将随着不断变化。情节在进行中、人物的身份也在演变中，镜头就对着“戏”的不断深入发展而跟踪式的表现下去，往返、更迭、变化、此起彼伏，构成了旋风式的节奏。“停顿”的处理也非常关键。这种停顿是非常重要与宝贵的，一定是有特殊价值的，是镜头中的标点符号，将标志着这一段镜语的终结：句号、惊叹号、冒号、删节号……。场面调度的产生必须是以情节的变化为依据，一切的调度手段都是用于情节的渲染、抒发，镜头的运动与场面调度互为因果，形成一个表现的段落。 我们要达到全方位运动，推、拉、摇、移、升、降在拍摄中充分发挥，光的运用，爆光一定要足，要让观众看的清晰，人物衣服要亮，人物表情，行为动作要夸张，用色光要慎重，要用也只是在全景的总气氛上用，近、中景千万不要用，因为全剧的中景、近景70%将在运动中完成。拍摄中主体转换的运用，尤其是运动中的主客体镜头的设计，如何从客体转变成主体，而如何又有机地从主体转变成客体，这不仅仅靠剪接而是靠摄像照明的合作设计制造出来的，所有的镜头处理都是强调人和人之间的关系。