【让人叹为观止的海底探险】 　　采用了拥有着超常的活动范围和高端的清晰透明程度的IMAX技术，《海底世界3D》展现出来的对大海深处非常详细的窥探和浏览，已经抵达了一个很少有人触及的程度，而且还是以一种前所未有的方式……这部纪录片里的每一个画面似乎都在诉说着任何人都没办法掩盖的真相，原来在那个几乎与世隔绝的蓝色空间里，生存着这么多美得让人惊叹、有的时候有点狡诈、但大多时候都很滑稽的生命体。影片的导演霍华德·哈尔是一个早就得到了业内肯定、受到过极大的赞誉的纪录片电影人，他已经不仅一次潜入深海完成大胆的探险，然后用摄像机去捕捉所有能够找到的水下野生动植物。霍华德同时还是第一个将IMAX 3D摄像机带入水下进行拍摄的人，他说：“除了大白鲨之外，你还会在里面看到像侏儒小须鲸、有眼鹦鹉螺和金乌贼这种平常很少见到的生物--我们制作这些电影作品的主要目的，就是想要将这些非常罕见的海底生物介绍给大家，它们中的一些品种人们甚至听都没听说过。我希望观众能够通过大银幕，了解到是它们是多么地稀奇古怪且令人惊奇。当然，我也将此看成了一个机会，那就是又可以找借口在海底嬉戏玩耍了。”确实，“海底探险”是哈尔追求了超过30年的“事业”，而且他也很愿意将这些经历拿出来与大家分享。 　　其实霍华德·哈尔在制作这些纪录片的过程中，还怀揣着另外一个美好的目的--希望可以有效的提醒下一代人，一定要将如此美丽的海洋生存环境永远地保持下去，霍华德表示：“人们似乎真的需要一个关心珊瑚礁的理由，而我的意图也很简单，那就是想让他们在看到这些可爱的水底动植物的时候，能够充分意识到，它们不仅仅拥有着令人眼花缭乱的美，同时还有着属于它们自己的显著个性和行为特征。我相信他们肯定会和我一样，真正爱上它们，然后认为，它们是这个世界不可或缺的一部分。当然，我并不是第一个意识到海洋生态环境需要保护的人，在我之前有着许多类似的话题和讨论，多到根本就不是一部纪录片能涵盖得了的……在之前的电影作品中，我们已经接触到了水中生物的多样性，这一次，我们希望能够体现出来的是气候变化对海底世界所带来的潜在影响。” 　　为了让《海底世界3D》的内容更加丰富一些，霍华德·哈尔与他的摄制组将寻找的目光延伸至更加偏远的地界，包括加州和巴哈半岛、卡罗莱纳州北部、英国、墨西哥湾、夏威夷和巴哈马群岛，霍华德说：“我们在拍摄影片的时候，总是想着要向观众介绍一些最最奇异的海洋生物，这就意味着我们需要去那种更加荒凉、很难抵达的地方才行。”影片的制片人之一米谢勒·哈尔 (Michele Hall)本身就是一位野生动植物的摄影师，同时她还是非常热衷的潜水爱好者，她那鲜活的创造力不仅帮助了她的丈夫霍华德，还令她参与了之前的每一部纪录片的拍摄工作，米谢勒认为：“在海底的世界里，总是有着讲不完的故事……这一次，我们把在新几内亚岛、澳洲和印尼得到的收获结合进地理学知识，以一种真实可信的态度，向人们展示生活在这部分水域里的各种各样的海洋生物。” 　　仅仅是澳洲北部和珊瑚海就已经构成了一块巨大的海水区域，并因为“珊瑚三角区”而闻名于世，延伸几百英里之后，它又环绕着印尼、马来群岛、菲律宾群岛、东帝汶和巴布亚新几内亚的海洋范围，并继续扩充着，一直到所罗门群岛--在全世界范围内，差不多有40%的海洋生命在这里落户安家，包括75%已经被记录在案的珊瑚种类和3000多种鱼类，更别提这里还有海龟、软体动物、甲壳类生物和像海豚、鲸鱼这样的海洋哺乳动物了，米谢勒·哈尔说：“事实上，‘珊瑚三角区’真的算得上是一个复杂且变化多端的中心地带了，由于非常丰富、充足的生命体，而令其拥有着特殊且重要的地位。” 【用最完美的画面质量，做出最清晰的视觉呈现】 　　这一次，几位电影人仍然决定选择使用IMAX这个最令人兴奋、最值得信赖的方式，去记录他们对海底世界所做出的全新的冒险之旅，然后再将他们在水下目睹的一切，全部展示给所有对此感兴趣的观众们，霍华德·哈尔说：“选择用IMAX摄像机拍摄对于我们来说真的是非常巨大的挑战，无论从体积、重量还是其操作的复杂性，都要比普通的摄像机难上好几倍，但是，当你在IMAX影院看到那些美丽的画面以如此惊人的方式体现出来时，一切努力都是值得的……我想，这个世界上，还没有哪一位导演能够抗拒这样的诱惑呢，而且，一旦你从中尝到了甜头，想要回归普通的拍摄模式，反而成了一件非常困难的事。用IMAX拍摄出来的画面质量是如此地清晰准确，那种感觉就等同于我们真正在海下所经历的一切的真实写照--同样的色彩、同样的质地、同样地近距离，即使是用正常的播放器，你仍然能够从长度和宽度上感受到IMAX的框架，你会有一种亲自抵达水下、伸手就能触摸这些生物的感觉。”米谢勒·哈尔则补充道：“我甚至还在胶片里发现了一些我在潜水的时候没有见到过的景象，其中之一是拍摄一只跟随在螃蟹后面的巨乌贼的系列画面，直到我观看拍好的内容，才注意到它的眼睛和皮肤上的细节，说实话，给我带来了很大的震撼。” 　　哈尔夫妻二人一致认为，如果真能让影片得到这样的品质和清晰度的话，付出再大的代价也无所谓。总之，为了让《海底世界3D》尽善尽美，霍华德·哈尔和他的工作组在水下花了至少350个小时，历时110天，就为了能够完成长达10个小时的原始胶片记录，当然，这里还有一些非常繁重、足以使人退缩的重要工作，比如说交通运输、装配调度，更别提他们还得带上超过8000磅的设备，其中包括重达1300磅的摄像机和它在水下作业时的防水装置。 　　到了影片正式开拍的时候，米谢勒·哈尔所负责管理的几乎都是日常的开销和后勤方面的辅助工作，包括为潜水小组租用快艇。她至今还记得当她向当地人描述他们需要携带的设备的时候，他们所产生的反应，米谢勒说：“我不断地向他们形容摄像机到底有多大，我先是给他们看了实物的照片，然后要求他们能够预先修改一下快艇上的空间……但是，当我们将8000磅的巨大的摄像机和运作用的齿轮展示给他们的时候，他们却只是摇着脑袋说，‘我们对此全无一点概念。’我们试着给他们提个醒，可是他们就是不相信我们说的话。” 　　一旦摄制组进入水下作业，他们需要确保的是任何时候潜入海底的至少要有4个人--除了霍华德·哈尔和摄影师彼得·克拉格(Peter Kragh)，还有另外两名潜水员，帮助测量和操纵机器。不仅如此，额外得有3名水下工作者专门负责准备工作，包括降低摄像机的位置，以便更好的拍摄，又或者为摄像机更换新的胶片或镜头。在调配的过程中，霍华德和第一摄制小组则继续待在水下，等待着去拍下一组场景，不过他们不会留在非常深的水域里，以避免水压对身体所带来的多重压迫，因为他们的呼吸器是那种闭合的循环模式，可以允许潜水者在水下待满6个小时后，通过再呼吸延长一些时间，所以他们一定要有效地利用一切便利条件。 　　同一时间，快艇上的人也没有闲着，米谢勒·哈尔带领两位摄影助理监督着电影胶片的换置工作，以最快的速度将换好胶片的设备拿给等在那里的霍华德·哈尔，因为他们意识到，哪怕只是一分钟的拖延，都有可能导致他们错过这一天中最好的拍摄，霍华德表示：“一个三脚架就有75磅重，然后，为了让所有的一切在水流中保持平稳，我们还得再加上100磅的重量。当然，我说的这些都是相对而言的，到了水下就又变成了另一番模样，尤其是当摄像机从三角架上撤下来的时候，你就几乎感觉不到它的任何重量了……不过它的块头仍然非常地巨大，也就意味着它一旦移动起来，想要停下就非常地困难了--要知道我真的很害怕被夹在摄像机与岩石之间动弹不得。” 　　如此繁重的工作量，就要求摄制组不得不在正式开拍之前，去做大量的前期准备，包括对拍摄地点的考察和测试，霍华德·哈尔描述道：“说实话，我们的制作进度表的时间确实很长，第一个年头几乎都花在做‘家庭作业’上了，同时还要拜访所有的地方，潜水去考查，寻找我们希望收录到影片中的海底生物，研究一下摄像机的摆放位置。”即使事先已经做好了如此周密的安排，霍华德却发现他们的剧本似乎随时都有变化的可能，他继续说：“我们从一开始的时候，就制定了非常详细的计划，并在尽自己最大的努力去实现这一切，然而，有的时候，我们想要拍摄的海底动物，显然有着属于它们自己的独特想法，不愿意按照我们安排好的来……好在后期的时候我们还有托尼·梅耶斯(Toni Myers)，因为梅耶斯在这里所承担的工作可不仅仅是制片人而已，她还是我们的剪辑师。