导演阐述 刘烈雄 一、导演艺术总述 本阐述分几个部分。对于这一部描述四川地震灾区人民重建家园的“日常生活范式“电影，我们的文本和艺术语汇应建立在日常生活中提炼出戏剧之自然属性上，并力求表现出影片主要人物在特定的灾难之后所需要心灵相互慰藉故事，以表达出在当代世界里-----“人与人之间所表达出的灵性相通的艺术世界”---同时对于灾区人民重建家园、向往美好生活的愿望和不倦努力进行一定力度的描述。本影片在艺术特色上，将“纪实性”、“戏剧冲突律”以及“心理深层次描述性”有机地结合在一起，形成一部现代主义的复合结构电影叙事综合艺术体。本影片有别于传统的叙事电影，在形而上意识方面更加追求“真实主义的情调”以及影像背后的“人与人之间心灵沟通史”。 二、表达意义和结构风格 根据原作者的剧本意义，本电影应定位于一部散文之“当代真实主义”描摹方式的散文诗电影。本影片通过三组人物：严庆元和张芸、柳小青与浦江、严大民与朵朵的人物交织关系的铺陈和淡然戏剧冲突而展开戏剧场面。（其中柳小青和蒲江这一对人物为外来者，他们最终对待灾区的态度是不一样的。柳小青坚守，蒲江离去）。对于这三组人物的交叉关系，剧本采取了复合性的方式，所以影片在人物的动力方向也是采取三线并进的戏剧递进运动关系，但还是应建立在以严庆元和张芸这组人物为主的情愫相融和内心相融来表现出灾后人民的心理诉求历程。 三、剧本力量和文本改造 剧本力量：那么对于这部影片，我们在思考：影片的力量在哪里？这点很重要，这也涉及到剧本的力量在哪里？我感觉到影片最重要的力量来源于心灵诉求点点滴滴的细节故事、而不是简单的说教----即如何排除地震对于人内心的压迫感，同时如何走出心灵阴影、选择合适的现实的生活方式勇敢活下去。这似乎构成了一个当代世界的一个重要的主题。 文本改造： 1、对于原剧本的三组人物进行一定意义上的改造。增加动人的部分，如严庆元和张芸相互慰藉的戏景、柳小青与浦江努力支援灾后建设的故事细节，同时设计两人最后的分别，以区分人物的异构性。 2、重新调整剧本结构，将那些大量的烦琐段落删除掉，增加电影语言的可视性，努力实现电影化程度，去掉电视剧的表叙方式。 3、删除大量对白，实现用“镜头讲故事”的基本意义。 4、增加影片抒情部分，譬如严庆元和张芸在医院夜里相互倾诉场面、柳小青与浦江桥头分别，增加电影诗感觉成分。 四、画面语言的朴实风范 本影片追求朴素的电影镜头语言方式，以“正打反打”经典镜头语系为主要画面语言体系。做到简单、朴素、简约。辅之以运动镜头的流畅和完整性。但有与电视剧语系相区别。本影片注意到影相段落的节奏和韵律。本影片的光影技术以自然光线为主，排斥“戏剧光线”的布局，以自然光线来营造真实生活的真实性。本影片力求将导演意识藏在影像背后—将技术和技巧藏匿在影片深处，而将人物和故事放在影片前面。本片是在追求“凿凿言物”的艺术方式。 五、美术造型的简约凝练 本片美术造型是在追求简约而凝练的美学语系。对于所有景物，力气在真实主义的基础上还原灾后人民所处的环境。对于景物的寓意以平实为主，无论内景和外景都追求这种平实中的韵味。外景部分，希望将拍摄地的中国画式的意味融入进来。对于美术的其他方面：人物造型、服装、化装、道具等方面都遵守这一主基调。 六、日常表演的真实主义 本影片的表演风格应建立在纪录风格的真实主义基础上，要求演员们不在“表演”上，而在于将灾区人物的状态表现出来即可。本影片大量的表演桥段是建立在日常生活的表达上，所以要求演员们一定在真实日常生活的基础上加以简约化表演。对于这种真实主义的表演方式，本影片表演方式排斥“戏剧”式的表演风格----力求真实、平淡、简约和空灵。 七、其他 对于其他方面：如录音、配乐、剪辑等，本文略去。
