关于电影 西蒙·韦斯特在拍了多年的广告、肥皂剧和娱乐大片儿后，似乎回忆起了年轻时拍纪录片拿艺术大奖的美好时光，终于决定拍一部好片子。但世事乖离，《将军的女儿》上映后竟然恶评如潮，大概让他始料未及。韦斯利·莫里斯说这部片子苍白无力，“将军的女儿”最好还是退下；迈克·拉萨尔说这是一部匍匐前进的电影，节奏让人无法忍受；更勇猛的评论家们干脆恶语相向，“piss off”了事。当然，韦斯特迎来的也不完全都是谩骂，一部分朴实的澳大利亚人民还是把赞美毫不吝惜地送给了他。 《将军的女儿》最大的问题也许不在他的节奏感，毕竟节奏只是表面的东西，深层次力量才是决定性的。韦斯特太想拍一部严肃的电影了，但对他来说，拍好这样的电影又实在是太难了。多年商业生活的剥蚀，心灵阳痿已经非常严重的他只能选择更触目的主题，用"癖好"来博取眼球儿。但心灵哪里容得下说谎，影片的无力与虚伪让人无法忍受。 喜欢韦斯特的人大概都记得他1997年拍摄的《空中监狱》，那是适合他的电影，坐在那张导演的椅子上会让他舒服一点儿。这部电影之后，韦斯特也许能明白这样一个道理：艺术青年不好做，老艺术青年最好不要做。 关于导演 西蒙·韦斯特1961年1月1日出生于英国赫德福郡北部的一个小镇莱奇华斯。1981年韦斯特开始为BBC做电影编辑，在BBC的四年中，韦斯特参与制作了数部获奖影片，其中包括纪录片《异路监狱》和系列剧《荒屋》，两部作品都拿到了声望颇高的英国电影电视艺术学院奖。1985年韦斯特辞去了BBC的工作，成为一个自由导演。这一年，大不列颠艺术委员会资助他拍摄了纪录片《混合洋娃娃》（Dolly Mixtures）。“混合洋娃娃”是几个年轻女孩儿组成的乐队，韦斯特曾看过她们的一场演出，决定为她们拍一部纪录片，以帮助她们与音乐界的男权势力做斗争。在和几个女孩混了一年后，韦斯特又和联美伦敦分公司签约，开始拍摄音乐电视和商业广告。1987年，在蒙特罗音乐节上，他为Mel and Kim乐队制作的《敬意》（Respectable）获得了最佳音乐电视奖。 随着事业发展，1991年，韦斯特远渡重洋，来到了联美洛杉矶分公司，开始拍摄一些试播节目。1992年，他拍摄的小凯撒的《飞机》和《意大利欢宴》，分别获得了科莱奥奖和金狮奖。1993年韦斯特跳槽到了Propaganda Films，为公司赢得了包括麦当劳、雪碧、福特、米勒啤酒、百威和美国电报电话公司在内等大批客户的信任。在为百事拍的一段广告中，一个小男孩在喝可乐时，竟然把自己吸进了饮料罐儿。西蒙·韦斯特显示除了在煽动消费欲望方面非凡的想像力。这段广告也因此大受欢迎，在“超级碗”赛事期间播出后，成为《今日美国》当年评价最高的商业广告。 1997年，韦斯特为杰里·布鲁克汉姆拍摄了《空中监狱》，这是他执导的第一部好莱坞电影，影片大受欢迎，成为当年票房收入最高的动作电影。自此，韦斯特又先后拍摄了《将军的女儿》（1999）、《古墓丽影》（2001）、《来电惊魂》（2006），还担任了奥斯卡提名影片《黑鹰降落》的制片人。除电影之外，2003年，韦斯特为福克斯拍摄了肥皂剧《快嘴神探》，2005年执导了CBS电视剧《律政俏主妇》，都大受欢迎。 韦斯特虽然是一个英国人，但比起他那些土生土长的洛杉矶朋友却更加美国化，电影元素也非常好莱坞化：早年拍摄商业广告和MV的经验与极端商业化的好莱坞很容易产生了共鸣，使他轻易融入好莱坞主流。韦斯特也非常喜欢好莱坞风格，乐于在那儿游荡。在一次访谈中他曾经说过：“好莱坞非常残酷，呆在这就像身处险恶的丛林。如果你表现得好，拍的电影很卖座，那所有人都会喜欢你。反之，你就会像其他人那样，被一巴掌抽出去。压力很大，但是这也是我某种程度上喜欢好莱坞的原因，有人拿着大笔的钱冒险，这就像是打了一针肾上腺素一样刺激。” 关于演员 约翰·特拉沃尔塔一直是值得关注的，但是西蒙·韦斯特的导演风格把一切都搞得模糊不清了。在一场戏中，布伦纳告诉将军，在越南时他还是个新兵，当时一个老兵安慰了他饱受惊吓的心灵。这个故事能够推动剧情发展吗？能取得某种反讽效果吗？事实上什么都不是，西蒙·韦斯特收获的只是愚蠢。 莱斯利·斯蒂文森很好地完成了扮演将军女儿的任务。虽然她还不是一个超级明星，但在短短几分钟的出场时间内，她给我们留下了鲜明的印象，自信，幽默，而且是在扮演一具尸体之前。 玛德琳·斯托是一个富有激情的演员，但在这部电影中似乎没发挥什么作用。剧本莫名其妙的插入了布伦纳和莎拉的一段旧情，但刚刚被提到，这位浪漫的天使就坠落了。克里斯托弗·伯特利尼和威廉姆·古德曼，这两位大剧作家，总能找些俏皮话儿把每次邂逅干掉，直到剧本变得愚不可及。