北京电影制片厂于1951年摄制的黑白故事片《新儿女英雄传》，是由我国第二代著名导演史东山在新中国成立后导演的第一部影片，史东山荣获第五届卡罗维·发利国际电影节导演特别荣誉奖。史东山编导的影片，内容丰富，人物完整，具有历史的概括性与生活的真实感；在艺术上富于简练、明快、流畅的特点。比如在开场6分钟的时候，小梅送大水走的那场戏里，摄影机的镜头跟随者剧中演员调度来回摇，从一个情节过渡到下一个情节，一刀未剪，真是充分展现了第二代导演求新求变的艺术探索精神。另外，在大水受刑的一段蒙太奇剪辑中，导演使用了叠影的艺术表现形式，这在当时的视听表现中虽然算不上新鲜，但是由于和剧情融合的特别巧妙，很好地展现了大水当时的心理状态，所以很有效果。在剧作中有一点值得一提。在影片快结束的时候，为了营救马上就要被打死的大水，快马加鞭地赶到执行地把他救起，颇有点西方电影“最后一分钟营救”的意思。不知道史东山导演编剧时是否有这个考虑。本片的剧作另一个特点是故事的进行特别快速流畅，导演在努力地营造现实性而非展现戏剧性，这也是本片现实主义艺术成就的一个重要方面。 袁静、孔厥合写了一部《新儿女英雄传》，也即是本片的小说版本。史东山把这部小说搬上大银幕，除了用抗日战争映射时局外，在作品中所寄予的对祖国命运深切的关注和期望，也是令今天的人们为之感动的地方。影片几乎是用写实的手法，向我们展示了抗战时期冀中白洋淀地区军民齐抗战的情景，没有过度美化，反而显得朴实而令人回味无穷。其中农民训练班扫盲，集体演唱抗日歌曲，集体做简易的广播体操等场景的再现，无不令我们仿佛回到了那个久远的岁月。
