电影《父亲是座山》导演阐述 人的漫漫一生，总有一些你无法回避的社会和家庭责任，你必须面对的生活现实。也许这个现实距离你的理想和希望很遥远，不是你少年时梦想的花前月下、莺歌燕舞、指点江山、激扬文字。但现实就是现实，它会冷静地告诉你，生活和理想有很大的差距，你要认！有些人面对生活中的现实牢骚满腹、怨天怨地、不去发现、寻找、创造现实生活中的机遇，浪费了一切可能施展自己才华的机会，一腔热血付之东流；有的人面对艰苦恶劣的生存工作条件泰然处之，把理想和希望的火种深埋在心底，耐心的培养、小心地呵护，满腔热情地生活每一天，认认真真的过好每一刻。 每一次太阳从东方升起，温暖的光辉普照大地，他会把家庭、子女、事业、理想融汇成自己应尽的天职，变成了自己平静的生活，用坚韧和毅力等待着施展自己才能的机会。立庙堂之上为国家尽忠，回乡野之中为百姓尽力。中国历史上这种典型的人物事例很多。 电影《父亲是座山》男主角郑百顺就属于有天职特性的角色，他的生活原型是重庆市巫溪县尖山镇的乡村医生郑子全，一个最普通的山民，一个有责任感、使命感的山民。他默默地做着普通又很伟大的事，把乡亲们无法解决的生存问题通过自己的努力处理妥当，把不是亲生女儿的郑小青培养成长，又让残疾的郑小青学习中医，继承自己的事业，继续为大山深处的乡亲们服务，一代又一代，中华民族正是因为有了这样一批炎黄子孙才把优秀的传统继承下来。 重庆山区大巴山深处，群山环绕，浓雾弥漫，山歌悠扬，人文古朴。在残疾女孩郑小青的眼中，当乡村医生的父亲郑百顺就是正直、善良、智慧、亲情的化身，是一座全家和山里乡亲们可以信任和依靠的大山。 我们创作团队的任务，就是把握好上述创作宗旨，用摄影机这双特殊的眼睛，用还原生活的质朴拍摄手法，去创造一个艺术的电影画面，它既来源于生活，又不同于生活的繁杂，而是去粗取精，去伪存真，重新描绘电影中的真实。各部门的任务：一、导演从全局的高度把握故事的走向，段落的衔接，每场戏的中心点、剪接点，努力把每场戏都拍出浓郁的山区情趣来，从平凡中见功力，从普通中见伟大。每场戏不要拍摄和表演的太满，要给观众留有想象的空间，见好就收点到为止。把平实和质朴的演员摆到相应的环境中，创造出真实可信的人物形象。认真研究叙事段落与抒情段落的区别和巧妙融合；强调人物微妙的内心世界外部表现化；运用画面的节奏和张力，描绘出一幅恬静秀美的风情画。二、表演人物表演的基调：生活、准确、有特点、乡土气息，不要表演，要塑造就是这个人物。演员不要洗服装，要体现出山民服装的陈旧感，和常年劳动的感觉。男演员不要洗头、不要洗脸，不要洗手，要像山民，不要看到你们是演员，最好混到人堆里都认不出来。女演员尽量不要洗头，多和老乡谈话、干活，把自己尽快地融入到山民的行列中。全体演员每天都要细致的观察老乡的生活，体验山民的生活，不是走马观花，而是沉下心来品味、琢磨、练习、直到你对山民的生活习以为常了，你就有资格进行表演了。每个人都要观察、感受，快速靠近自己角色，以保证表演的准确无误。全体演员都要帮助张淼垚，她第一次拍摄电影，又演那么重的角色，她只是一个中学生，还是个孩子，大家一定要帮助她。我们这部戏的成败郑小青起着极其关键的作用，所以我们要齐心协力，互帮互助共同完成这次电影拍摄的任务。组里相当多的演员是在当地聘请的，角色的任务都很重，希望大家相信自己、相信导演、相信摄制组集体的智慧和力量，通过努力演员们会把角色塑造好，你们的艺术潜能是无限的。三、摄影这部影片的基本色调是绿色。绿色象征着生命、象征着生机盎然，重庆巫溪山水也给予我们把握色彩基调的大环境。大凌河清澈透明的溪流；阴条岭翠绿欲滴的灌木草地植被，都为影片整体色彩基调做了很好的铺垫。在绿色的主色调中，为了对比的需要，我们应该在构图上加上褐色的土地，白色的芦花，淡蓝的天空。这样绿色的主色调就更加突出，造成一种沁人心肺、神清气爽的视觉效果。越南导演的影片中，经常有一种清脆、朦胧、湿润的翠绿，那是对祖国一往情深的眷恋，对祖祖辈辈生活的这块土地的讴歌，让人观后非常感动。我们也可以从中借鉴这种表现环境的拍摄方法，让影片具有浓郁的重庆味道。光影造型对比要强烈，尤其是内景更为关键，我们把边缘层次暗掉，突出中间部分的影调，用反差来表现重庆巫溪地区民居室内特点：没有明亮的窗户，高大空旷的土屋，昏暗的墙壁，布满灰尘的招贴画。加大光比做好人物光，背景自然就成为第二表现层次，做为角色生活流动的环境。多用固定画面来表现人和景物，这次拍摄除了县城拍摄外，在乡村和山里，一定把镜头定住静静的拍，把山里宁静的简单的生活拍得很扎实，郑百顺一家的常态拍摄更要如此，主要是看演员在镜头内生活和表现，把摄影机隐藏起来。有些拍摄内容实在要摇和跟镜头，也是悄悄的调整，而不是目的性很强的技巧实施。县城的拍摄主要是郑小青找爸爸，从人物出发可以拍摄的躁动不安，肩架拍摄。不要稳定，一定要动起来，这种效果出来给人一种山里残疾孩子第一次进城，郑小青她心里焦急、烦躁、委屈、无人倾诉、无人理解，一定要找到爸爸诉说的情绪。现代县城喧闹的杂乱无章的交通，人们漠不关心的神态，只认钱不认人的现状和山里宁静清新的空气，人们互敬互爱，男耕女织的桃花源生活形成反差，给孩子对爸爸为了给乡亲们治病而去打工有了理解和说明。四、美术、服装、化妆、道具 美术师要在现有的景地上想办法加工。低成本电影的困难就在于没有大量的资金给美术师搞制作，只能在现有的基础上做文章。 郑百顺家的主景要选好，几家的空间关系要明确，处理好每家的职业特征，要明显不要一样，当你一进到这个家庭很明白无误的知道这家是做什么的，不会模棱两可的去猜。 每个家主色调要把握好，根据人物的社会地位、职业特点进行创作，最好能给我们来一些小惊喜！看美术师的能力了。 服装师要做到上街去和老百姓换演员最合适的衣服，把颜色搭配开，这样又是人物，演员穿着又舒服，可能味大一点，服装部门负责洗。 演员不化妆，化妆师的任务是保持演员已经固定的妆，肤色和头发的样式一定要一致。 道具说服老乡把最古老的家具、农具、医疗器材贡献出来让我们拍摄，我们的任务就是不要损坏这些宝贝，坚持拍摄完毕。 结束语：前途是光明的，道路是曲折的，在艺术创作的过程中，没有捷径可走，只能脚踏实地一步一个脚印的往前奔。同仁们努力！争取下部戏还合作！ 《父亲是座山》导演 杨晓丹2009年11月