显然这次拍摄的对象,这是一个公众人物,很多人都知道他的事迹,从一开始,就注定要按照他的真实实际来创作.这对我来说,有两个完全相反的作用.第一个方面,从故事情节上,我不需要设计更多的东西,真实人物能提供很多的素材.但是从另外一个方面,我却要被这个人物不太波澜的故事所局限,没有我需要的那种大开大合的情感.对此我还是比较困扰的. 这个人物最大的毛病就在于,原本我以为他受过很多苦难,这些苦难就是我要表现残疾人自强不息的素材.但是从剧本上看,剧本里面没有提供太多的苦难,从另外一个侧面表现了他目前的某种人气,是一个名人了,生活已经无忧了.这就是一个难题了.如果他真的没有那么多的苦难,那么剧情该怎么发展呢,观众看什么呢? 那么我的办法就是两条路,第一条是在过去找苦难,第二条就是在目前还算体面的生活中抓到内在的矛盾. 主人公目前的生活,表面上看起来,似乎没有什么生活上的忧虑,但是他的情感危机却是困扰他的主要因素.这不是他本人的真实事件,是剧本给与的.从这条来说,我是有一些心理基础的.我觉得,他的情感问题是他最大的,也是最值得描写的部分.但是,我知道有些人可能不这么觉得,他们会觉得残疾人最应该表现的就是如何自强不息,虽然这样说无可厚非,但是在这个人物身上遇到了困难. 首先这个人物在现实生活中没有遇到太大的生活问题,如果要给他增加很多所谓的自强不息的内容,有违于我们真实创作的原则,并且也会显得虚假.而情感问题也比较容易使用情节剧的手法来表现.所以我突出了主人公的情感线索,无形中,使得这个人物作为残疾人的特点没有面面俱到的表现,使得一些残疾人该有的一些剧情桥段没有表现,丧失了部分的感染力. 感情部分,我认为主要存在的问题是没有特别新颖的东西,感情是剧情片最重要的元素,观众对这个东西的感知力很高,他们渴望看到更深入和更有感染力的东西,但是在拍摄中,我给主人公的情感线索,仍然显得单薄,没有太强的感染力. 关于女主角,她的身份我认为是尴尬的,她的动机和目的都不明确,我也不知道她要干什么,从直觉上说,我觉得她进入了男主人公的生活,并且爱上了她,但是剧本在这方面确实语焉不详,我不敢真的这么拍,那么我就必须解决一个问题,女主角在影片中为什么要存在.老实说,我并不满意她只是一个DV女青年的身份,这个显得比较时髦,但是并没有解决问题.因为如果她只是一个旁观者的话,她不应该是主角,但是目前每场戏却都有她,所以我必须解决她的身份问题. 我的办法就是让她进入男主人公的情感生活,并且从剧本的很多地方能看出来,她确实对男主人公有超越友谊的东西.至于这是不是有爱情的成分,我不太肯定,也就是我的不肯定,造成了对这一对人物关系的描写有些语焉不详.尽管我在影片中着力描写了男主人公对女主人公的影响和他们之间的互动,但是还是应该说,这方面并没有获得该有的效果. 闪回部分这是影片的一个重点,包括男主人公的童年和来北京以后的一些生活的回忆,我觉得这部分本身没有太大的问题,问题恰恰是由于没有对男主人公现在时空的部分作出可信的描述,导致这些闪回部分有些没有根基. 如何拍摄残疾人题材影片,这是一个值得考虑的问题.就中国而言,文以载道,任何文艺作品都充当某种教化作用,纯粹娱乐的东西少之又少.而残疾人题材的影片更是要起到教化作用. 教化作用从什么地方来?其实残疾人影片的创作,他们个人的情感是不重要的,重要的是残疾人自强不息的故事给社会带来的效应.如果社会因为关心残疾人,爱护残疾人,从而使得整个社会显得和谐又爱心,何乐而不为呢?所以描写残疾人,应该将笔触放在残疾人和社会的关系上,而不是他的个人情感,这点是要极端注意的. 通过创作这部影片,我注意到,我还没有完全把握影片的特殊要求,这一类影片所传达的高尚情感,是一个最基本的要求.通过主人公和社会的关系,和周围人的关系,和家庭的关系,将一个残疾人健康的心灵描写出来,正是这部影片的内在需求.而这也是我应该努力完成的.
