幕后制作 《熊猫总动员》斥资3.5亿　成“史上最贵熊猫” 《熊猫总动员》是由中、德两国合拍的3D动画电影，讲述了大熊猫潘迪带领族群不畏艰难、走出险境的故事。该片耗资3.5亿元人民币，是目前中国电影史上最大投资的动画电影《熊猫总动员》宣传照（13张），其幕后人员来自世界各地，仅制作陈本一项，就花费超过七成的投资。《熊猫总动员》制作时间长达六年，为了打造该片的3D动画场面，片方更是耗费巨资开发全新技术，该片制片人陈晓翔称：“我们单单用在技术开发上面的钱，就超过了六千万。”《熊猫总动员》更是花费数百万邀来好莱坞专业编剧参与剧本撰写，力图使之成为一部画面精致、内容出色的优秀电影。 怀揣东方文明做个“中国熊猫” 梦工厂的功夫熊猫表情、神态，特别是琢磨坏事儿的时候，根本就和杰克·布莱克(《功夫熊猫》的配音演员)一模一样！我们不是一只好莱坞的熊猫。———导演格里格·瓦林 2006年，《熊猫总动员》的项目正式启动，2008年，来自中国的制片人陈晓翔通过一个偶然的机会了解到《熊猫总动员》，其时勋曼博士正因为金融危机的影响，为影片的资金缺口四处寻觅新的合作伙伴。陈晓翔说，“当时《喜羊羊与灰太狼》还没有电影版，《功夫熊猫》也还没有在全球公映。我觉得参与《熊猫总动员》是个机会，中国观众肯定会喜欢熊猫题材的作品。另外，参与影片的灵魂人物都有深厚的迪士尼背景，我相信这部作品的水准。” 陈晓翔与勋曼签约之后，他曾把《喜羊羊与灰太狼》的剧场版给勋曼看，“我告诉他这部作品在中国取得过亿的票房。勋曼非常认真地看完了全片，沉默了半天说了一句话：陈，我必须认真了解一下中国的电影市场了。”勋曼显然被中国市场的潜力镇住了。 山水背景、角色名都有中国风 和勋曼博士一样，导演格里格是个有浓厚中国情结的人，“我是咏春弟子，”格里格说，“我的师公是‘讲手王’黄淳梁、叶问的大弟子，但我的偶像是李小龙。”热爱中国文化的格里格不会放过为这部作品增添中国元素的努力。他揶揄了一下迪士尼的老对手———梦工厂出品的《功夫熊猫》，“我看他们也在说，‘我们不是一只好莱坞的熊猫，但你看那只熊猫的表情、神态，特别是琢磨坏事儿的时候，根本就和杰克·布莱克(功夫熊猫的配音演员)一模一样！” 格里格说，《熊猫总动员》最重要的是要考虑到中国文化因素，而不是一个纯欧洲版的故事，必须考虑到中国观众的接受心理。“比如片中的山，就是受到了中国传统山水画中山的形象的启发。那些细细长长的水墨画中的山，还有水，开始我们觉得可以画得再西式一点，只保留对水的那种传统的画风。但后来我们觉得为什么不把中国传统的水墨画的风格用进来呢？这样会让它看上去更具中国风。在角色名字上，也运用到了很多道教的中国元素，比如‘阴’和‘阳’，另外还有个角色叫‘孔夫子’。这是先人给我们留下来的，很神秘的一部分。” 阐述武学境界“以不打胜打” 虽然在《熊猫总动员》中，导演组没有设计太多的动作，但是格里格不会放弃借机向偶像李小龙致敬的机会，“影片中有一个情节，当潘迪来到城门下，他们看到了城里的龙。于是他们大叫，那是什么？有人在旁边说，那是龙。小心哪，他们可能会咬你。真的吗？哦不，他们已经死了。当有人对潘迪说‘小心’(w atchout)的时候，那种音调借用了李小龙的招牌音调，呵呵。”除此之外，格里格还把李小龙的武学思想植入潘迪的思想中，即武学的最高境界是“以不打胜打(Fightw ithout fight)，”有一个情节，潘迪面对大猩猩的挑衅，潘迪说，我们太弱小了，而你们那么强大……大猩猩说，就是这样啊。于是小熊猫开动脑筋想该怎么打败他们。他想我必须聪明点，所以他要想一个法子不战而胜。于是他让他们自相残杀，而他坐收渔人之利。最后他成功了！这是我运用到的功夫的理论。 用3D技术让2D手绘重生 首先是人物形象，然后是背景，然后是角度，每个画面都有五到十层，每张画画好之后都有两张，分左右眼，这样在合成的时候，就可以达到真正的3D效果，每一层画面都是清晰的。———分镜头负责人普约尔兄弟 在西班牙巴塞罗那的通福电影公司，迎接记者的是一对名为普约尔的孪生兄弟。在哥哥米盖尔的工作间里，最显眼的位置挂着一幅镶有电影《小飞侠》海报的画框。勋曼博士告诉记者，他们两兄弟是迪士尼在欧洲最重要的合作伙伴，除了负责动画片，他们也负责为迪士尼绘制卡通漫画，《米老鼠与唐老鸭》的欧洲版就授权他们绘制。 分层绘画，合成后每层都是清晰的 在《熊猫总动员》这个项目中，普约尔兄弟带领的团队负责按照剧本完成全部的分镜头。当记者到访的时候，分镜头的原画工作已经基本完成，这些素材都已经转移到比利时开始进行3D合成。弟弟希拉里展示了他们的工作流程，“《熊猫总动员》的镜头一共有1700个，而一般的动画片只有1100个；每个镜头都要画二十张左右，全片的画幅一共有25万张，把这些故事版的张数连接起来……”希拉里把两手张开，做了一个夸张的姿势，“大约有70公里吧！” 为了达到3D的效果，每个镜头都要分开画，希拉里用一个简单的环境镜头向记者演示，“首先是人物形象，然后是背景，然后是角度，每个画面都有五到十层；每张画画好之后都有两张，分左右眼，这样在合成的时候，就可以达到真正的3D效果。这是和CG I完全不同的3D效果。因为我们是用透视的方式来制作的，透过立体眼镜，每一层画面都是清晰的。” 透视3D，让人有如身临其境 距离巴塞罗那数百公里的比利时列日市近郊的一座古堡中，“数字影像”工作室正在为《熊猫总动员》的3D合成而忙碌。这间工作室的负责人同样是一对兄弟。“数字影像”的作品包括今年获得奥斯卡最佳动画长片提名的《凯尔经的秘密》。哥哥希治透露，《熊猫总动员》是“数字影像”第一次合成的3D动画作品，而且是一部非CG I的传统手绘动画电影。勋曼博士坦承，《熊猫总动员》和过去以往所有的3D动画都不一样，“它更像是一次实验，借助3D透视合成技术帮助2D重生。我们想证明，2D是可以做成立体3D的效果的。” 作为传统迪士尼动画的拥趸，最让勋曼博士和格里格痛心疾首的，是近年来在好莱坞动画界“2D已死”的概念，“那些高层将一些2D动画电影票房失利原因归结于技术的过时，对我们来讲，重要的不是技术而是故事。我们已经有了很好的故事，本来2D手绘的方式就能生动地表现熊猫的可爱和友善，现在既然3D已经成为流行趋势，那么我们就结合3D技术，做出透视的效果来。” 透视3D动画与CGI3D动画的差别在哪？希治解释，透视效果类型的3D电影的优势就是在于身临其境，你的人是在画面里头，这不像CG I，除了看到3D人像和背景，你没有身临其境的感觉。 在比利时的“数字影像”工作室，记者提前观看了3分钟已完成合成的3D片段。和记者过去看过的3D影片相比，《熊猫总动员》的画面很有纵深感，前景的草木，中景的熊猫，远景的山水，层次分明，色彩鲜艳。