1：《租期》首先有一个动人的情感故事，其次它有丰富的意识形态的外延这是打动我着手拍摄这部影片的主要原因。 对于我而言，首先一部影片要让人坐下来、看下去这个故事，而这就要求电影本身具有一个动人的情感故事。《租期》本身是有一个动人的情感故事作为它的主线贯穿的，它能满足人基本的看电影基本的看故事的需求，其次它有具有极其丰富的意识形态的外延。它探讨了关于现代与传统对立融解的问题；同时又讲述了一个关于尊严的命题；而且在它里面，搁置了人们面对道德不同的看法和观点；这是最吸引我得地方。这是一个很容易用语言概括看似简单的故事，但是它具有丰富的外延。 2：《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，它有超出放映本身的意义。 我拍摄的唯一一部没有在院线上映的影片就是五年前的《非常夏日》。其实，当时那是我最想走商业院线的一部低成本电影，没有能够最终走进院线这是一件很遗憾的事情。《租期》从风格和形态上和《非常夏日》并不是很相同，但是从创作目的和动机上是非常相似的，所以《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，这对于我们来说是一件非常高兴的事情。这也为低成本电影进入院线、进入市场进行了一个有益的尝试。这对于中国电影其实是一个大问题。并不是所有的导演都愿意去拍摄大制作的商业电影，他们也想拍摄身边普通人的故事，但是这种低成本的电影能否进入院线就成为了一个很大的问题。因此，《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，它有超出放映本身的意义。 3：《租期》不是一部小电影。我觉得电影重要的不是题材的大小，而是影片所流露出的胸怀。 题材大小并不是我拍片的选择标准，有些大题材的影片你看完后觉得它很小，而意些小题材却觉得它很大。这就是电影的奇妙之处。我觉得电影重要的不是题材的大小，而是影片所流露出的胸怀。这个胸怀的大小默默地左右着一部影片地大与小，好或坏。举个例子，有一天我想拍一部所谓的大题材，这好像并不难，但如果有一天，我希望我有一个更大的胸怀，这却不能以我的意志为转移。 4：我出片的速度并不慢，主要慢在思考的过程。 大家觉得我出片的速度慢其实这是一个错觉，慢主要慢在思考的过程。比如：要拍一个什么样故事？怎么拍？这是最花时间的，因为我不想花那么巨大的精力，去拍一个自己都说服不了自己的故事。但是进入实际拍摄，我的速度是很快的。象《长大成人》《卡拉是条狗》都是只拍了40天，《非常夏日》只用了30天《租期》更短，只用了20几天。
