【技术规格】 幕幅：1.85:1； 洗印格式：35mm 【创作背景】 内蒙古粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化和政府强令当地牧民搬离牧区是影片创作的最初动因，导演王全安想在牧区消失之前记录这一切。于是其将一则发生在甘肃的“觅婿养夫”的真实故事作为影片主线，并把故事发生地域从西北黄土高坡移置到蒙古大草原，赋予独特的蒙古族风情。 之所以把这部电影放置在内蒙古的环境中完成，除了内蒙古的景象确实能服务于影像之外，还因导演王全安对内蒙古的热爱。他透露说，他的母亲出生在距离《图雅的婚事》拍摄地300公里的地方，他自己也很喜欢当地的音乐，内蒙古在他看来是个有色彩、有信仰的地方。 【导演阐述】 　　我的母亲就出生在离这次拍摄地很近的地方。我一直喜欢那个地方的蒙古人，喜欢他们的生活方式和音乐。当我听说这个地方因粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化，当地政府强令当地的蒙古牧民搬离牧区时，就决定在那一切消失之前，拍摄一部电影来记录这一切。而图雅这个独特的婚姻故事，也是出自当地一个真实的事件。 　　我希望把这部电影拍得美丽且充满力量，电影主要拍摄场地选在最后一家还没有搬走的蒙古牧民家里，演员也基本都选择当地蒙古牧民。电影的拍摄经历了通常拍摄一部电影可能经历的所有困难，电影拍完时，电影中的那些房屋和那些人也就消失了，他们再也不是骑在马背上骄傲的蒙古人了，而变成了一些散落在城郊农田里的农民或城市角落卖水果的小贩，一些和我们差不多的人。这令人悲伤，但一想到那些曾经美丽的人，他们的欢喜悲伤都被记录在这部叫《图雅的婚事》的电影里，内心就平静安宁了许多。这个时候我就非常庆幸自己是一位电影导演，对电影业充满敬意和感激。 　　我喜欢各种各样的电影，好看的电影。一个电影不管要讲什么深奥的道理，首先重要的是好不好看，否则就本末倒置了。图雅首先是一个好看的电影，这点做得还可以。 　　我的电影都是关于当前中国的社会现实，原因很简单，这样的电影太少。现实的中国社会和中国人，在目前的中国电影中是缺失的，希望这部电影是一个例外。