【死亡之后的真相】 　　没有人能够看到他，没有人能够听到他，没有人，甚至连他最好的朋友，都无法意识到他的存在--这就是一天早上醒来，尼克·鲍威尔发现自己正在经历着的一切，对于整个世界以及生活在其中的肉眼凡胎来说，他变成了“隐形人”。很快，从同学们的谈话中，尼克了解到自己成了一场可怕的罪案的受害人……可是让尼克想不明白的是，到底是什么力量将他的灵魂束缚在了这生与死的夹缝中？难道是因为自己并没有真的死去吗？现在，他惟一能做的就是找出是什么导致了这一切的发生，于是，尼克化身于一个飘浮在空中的幽灵侦探，努力地追踪一切与自己的死亡有关的线索，解开这一系列谜题：自己那已经接近于死亡的身体目前在何处？他是怎么变成现在这副模样的？当尼克渐渐地了解了整个事件的前因后果后，发现那个能够帮助他的人，竟然就是那个为了拯救自己的生命，而害死他的人。 　　这就是导演大卫·S·高耶(David S。　Goyer)的新作品《隐形人》中所讲述的刺激又有想象力的惊悚恐怖故事，他曾经为动作惊悚电影《刀锋战士》系列和《蝙蝠侠：开战时刻》当过编剧，并亲自执导了《刀锋战士3》……而他带给这部影片的，则是一个将幽灵的神秘、情感的动力以及紧张的悬疑结合在一起的综合体现。 　　《隐形人》的故事线索来源于一部非常值得称赞的瑞典电影，这部影片因为难能可贵的创造力和动人的内容结构而在当地非常出名。曾将日本版的《午夜凶铃》带给美国观众的制片人尼尔·艾德尔斯汀(Neal Edelstein)和迈克·马卡利(Mike Macari)在看过这部影片之后，发现这个故事的本质是非常适合好莱坞体系的，所以决定故计重施，将版权买回美国进行重拍。很快，他们就找到了版权的所有者米奇·戴维斯(Mick Davis)，巧的是，他的原创剧本本来就是用英语写的，只是后来拍成电影的时候被翻译成了瑞典语……当这个故事通过艾德尔斯汀和马卡利被介绍到小望远镜娱乐公司之后，总算是真正踏上了走向大银幕的旅程。 　　小望远镜娱乐公司的三位主席罗杰·伯恩鲍姆(Roger Birnbaum)、加里·鲍伯(Gary Barber)和乔纳森·格里克曼(Jonathan Glickman)都是经验丰富的电影人，他们在挑选剧本的时候拥有最为独到的眼光，这也是为什么被他们看中的《灵异第六感》(The Sixth Sense)最终成为了现代恐怖电影的一个典范，引领了一批具有新时代特色的优秀超现实电影类型。他们一眼就看出《隐形人》也具备了《灵异第六感》的潜能，是那种时刻会让观众感到坐立难安、甚至会在半夜惊醒的恐怖故事，拥有不可抵挡的魅力。而最让他们感到兴奋的是，剧本中那个由人物创造出来的奇幻事件，竟然拥有着如此真实地触感。鲍伯表示：“本质上，《隐形人》是一部超现实的心理惊悚电影，但它同时也包含了一个让人心碎的爱情故事，以及背后所隐藏的、足够引起人们兴趣的神秘事件--这些都是通过一群个性鲜明、经过完美地修饰的角色共同创造出来的。用如此优美华丽的语言和词藻却讲述了一个恐怖至极的故事，这种情况是不多见的。”伯恩鲍姆补充道：“一部影片之所以能够吸引你的目光，主要还是因为故事中人物的趣味性和层次感。”格里克曼则做出了最后的总结：“在小望远镜公司，我们制作过各种类型的电影作品，它们的共性就是都在讲述一个伟大的故事。《隐形人》能够带给我们同样的兴奋，但是它所能引发的恐慌情绪却是以真实作为依据的，所以它才能拥有如此大的潜能，只要是落在了一位有天分的导演手中，一定可以在电影工业中发光发热。” 【关于导演】 　　所谓“命定”，估计讲的就是大卫·S·高耶与《隐形人》的“喜结连理”。就在各位制片人紧锣密鼓地安排影片的前期准备时，有那么一个人，正努力地寻找瑞典版的《隐形人》的重拍版权到底落在了何处，这人就是大卫·S·高耶，一位以最快的速度成为好莱坞炙手可热的奇幻类电影导演的天才，对于那种有创造力、结构复杂的故事材料有着近乎于偏执的嗜好。正是因为《刀锋战士》系列电影在票房上的狂轰滥炸，高耶才能在好莱坞众多有天分的编剧之中脱颖而出，得到了共同为《蝙蝠侠：开战时刻》编剧本的机会，将一个一直被喜爱着的超级英雄以一种全新的面貌重新介绍给漫画电影迷们。当他最终找到了《隐形人》现在的老板小望远镜娱乐公司后，影片的剧本已经接近于完工的状态，而高耶也凭借他之前所取得的惊人成就，得偿所愿地当上了导演。 　　电影开拍之后，大卫·S·高耶决定使用自己最初对这个故事的第一感觉来讲述尼克·鲍威尔的生活，用他死亡时的镜头解析，作为整部电影的开头部分。尼克的故事，并不单纯地只是为了回归正常生活而努力做出的奋斗，同时还有安妮，一个连自己都没办法解救的少女，却成了能够帮助尼克的惟一人选。高耶说：“影片的前半个部分，确实是一个超现实的惊悚故事，不过随着情节的深入，它会逐步进化成一个以补偿为目的的爱情故事。我一直想象着可以制作一部不必跟着好莱坞的惯例标准走的电影，而这部结合了所有敏感主题的作品，就是我想象中的样子。” 　　至于影片强烈地吸引着大卫·S·高耶的另一个原因，就是整个故事的核心概念：隐形。这个概念并不单一地指尼克这个角色，还包括生活在他身边的人--安妮、尼克的好友皮特和母亲黛安，也都变得与刚刚出现的时候完全不一样了：原来人们真正的样子，与他们所表现出来的，相差得可不只是十万八千里。高耶认为：“可以在影片中尝试一下隐形的把戏，这个过程太有趣了。首先，能够将自己隐藏起来，对于青少年来说是一个终极幻想，因为正是从这个时期开始，他们会真正感觉到这个世界上似乎没有人能够懂得自己。当然，尼克可不只是将自己变得无形，他变成了一个陷入到特殊空间的幽灵，所以他能够做一些我们一直幻想着做的事情：成为一个名副其实的生活偷窥者，偷听他的好友和亲人最隐蔽的私人秘密，从另一个角度观察生活在他身边的人摘下伪装自己的面具的样子，看到他们从未曾被人看到过的一面。于是，影片的主题也就呼之欲出了，原来人们喜欢在人前戴上伪善的面具，把真正的自己深深地隐藏起来。” 　　由于从《刀锋战士》和《蝙蝠侠：开战时刻》中获得了宝贵的实践经验，大卫·S·高耶已经熟练地掌握了如何在一部影片中混合相应的悬疑、情感和戏剧性，与此同时，他还为《隐形人》开创了一个完全不同的电影风格--让影片中的电脑特效尽可能地简单朴素，这样就可以使角色和与之关联的动作场景显得尽可能真实：“我希望影片的主格调，是完全地真实和自然，这样才能给观众一种逼真的感觉，也可以顺便掩盖一下发生在其中的怪诞事件。这里所有的电脑特效，几乎都用在了尼克的隐形上，不过采用的却不是那种传统的方式，而是集中在了尼克对于自己周遭的世界无法感应的事实上。我相信，这肯定是最好的特效了，感觉上永远都不会出纰漏，能够做到严丝合缝。” 　　当大卫·S·高耶将自己的想法告诉了影片背后强大的制片团队时，得到了强烈地响应。尼尔·艾德尔斯汀表示：“高耶已经找出了故事的核心问题所在，基本上，这部影片需要的是角色大于内容，考查的是人体所能承受的极限，并不是目前几乎已经成了一种电影手段的数码特效。”迈克·马卡利补充道：“影片中一直强调的就是个人的‘救赎’，有这么一个人，他刚刚被杀死了，本来杀死他的凶手应该是这个故事中最让人痛恨的角色，可是后来却变成了真正让人关心的主要人物之一……你很难在情感上违背这样的转变，而这就是高耶带给影片最有新鲜感的地方。”