【200年前的“黛安娜王妃”】 　　《公爵夫人》中所讲述的那个故事非凡且引人注目，是根据真实的历史人物改编而成的，那位集美貌与权势于一身的德文郡公爵夫人，因为层出不穷的丑闻与流言蜚语而在英国的历史上扬名，而这部影片恰好就是在展示这个曾经受到全世界的瞩目传奇女人的一生：她是所有英国人爱慕和崇拜的对象，可是她的丈夫却对她漠不关心，这令她备受打击。自从她嫁给公爵之后，就成了时刻都要被人谈论的话题人物--无论她穿什么，都会成为当天的时尚风标；不管是什么类型的派对，只要能够邀请到她出席，势必就能享受到蓬荜生辉的影响力，成为人们羡慕的对象；任何想要进入政界的人，只要获得她的亲笔签名的认可，就可以无往不利，平步青云……然而，为了所谓的权力与声望，为了回报大众对她的喜爱，她也付出了相应的代价，为了释放那颗自由的心，她不仅打破了社会严格的条例规定，还牺牲了自己努力得来的一切。 　　如果你觉得这样一个历史人物却非常具有现代感的话，部分原因是因为德文郡的公爵夫人乔治安娜・斯宾塞所面对的名誉与崇拜的双重命运，以及对她行为的一些争议和通奸行为，与生活在相隔200年后的黛安娜王妃所经历的一切，有着很多相似的地方，简直到了一种惊人的程度。即使乔治安娜出生在一个拥有严格的社会制度、由贵族占统治地位的时期，却与黛安娜王妃有着很多类似的经历：黛安娜也是一位活泼、聪明、迷人的女士，即使是在她周围的那种强势的皇家环境里，仍然是那么地出众、那么地耀眼，虽然她一直被一系列广为流传的闲话和绯闻事件所包围着，却并不能阻止她成为一个受到猛烈追捧的偶像--没错，她就是这样一个女人，身处在一个满是威胁与不安的世界当中，不间断地散发出无人能及的能量。 　　这个有关于“公爵夫人”的故事，因为阿曼达・弗尔曼(Amanda Foreman)所著的那本非常有诱惑力的畅销小说《乔治安娜：德文郡公爵夫人》(Georgiana：　Duchess of Devonshire)的出版发行，再度以不可抵挡的势头回到了公众的面前--小说不仅获得了“惠特布赖特图书奖”的最佳人物传记奖，还让在业界很受欢迎的历史学家西蒙・夏马(Simon Schama)做出了以下评论：“乔治安娜从这本令人眼花缭乱的传记小说中活生生地走到了我们的面前，它所具备的是公爵夫人那毋庸置疑的本性--热情洋溢、充满政治性、在生活中沉迷于赌博和酗酒……这是关于一个令人惊奇的女人的一本令人惊奇的小说。” 　　阿曼达・弗尔曼有一位名叫加布里埃尔・塔娜(Gabriella Tana)的闺中密友，正好是一位电影制片人。《乔治安娜：德文郡公爵夫人》刚刚于1998年首次发行，塔娜就利用好友的便利条件，买下了小说的电影改编权，她说：“当我读完整本小说之后，随即意识到里面所包含的那个故事完全具备了成为一部充满了吸引力的电影作品的能力。乔治安娜是一个非常具有原创性的历史人物，她头脑十分聪明，从某种意义上讲，算得是现代自由女性的先驱……而围绕着她发生的一切，之所以让我如此地着迷，还在于这个人物本身的矛盾、排斥以及完全不同的观念在互相争斗，这一切都令乔治安娜变成了一个总能带给人们惊奇的感受的女人。小说中还有着非常现代化的观点与论调，这在我看来是同样重要的，我觉得它很可能会是一个在现代生活中更容易引起共鸣的故事。因为我和弗尔曼是好朋友，能够拥有这种优先的特权让我觉得特别地幸运，并最终拿到了小说的版权。而弗尔曼之所以会将她心爱的‘孩子’交到我的手中，我想可能是她非常喜欢我对整部影片的构思和想象吧。” 　　加布里埃尔・塔娜将自己的想象力一直延伸至乔治安娜所处的那个最为不稳定的动荡时期，从她那注定失败却改变了一生的婚姻开始--她成为德文郡第五任公爵威廉・凯文迪什的妻子时，还是个17岁的青春花季少女；然后以她因为生下了情人的孩子而遭受彻底的放逐作为终结，塔娜说：“我还将影片看成了一个不受时间限制、与婚姻有关的故事，这里有一个女人，身份特殊，尝试着搞明白自己心中的爱到底意味着什么。当你意识到乔治安娜也和其他女人一样，面对着相同的困惑、相同的难题，肯定会为此而深深地着迷。她是一个一直在寻找爱的女人，也许在不经意间走错了地方，却真的为自己的孩子们做出了一位母亲所能承受的最伟大的牺牲。所以，以一种现代化的方式去讲述这个关于乔治安娜的故事，没有任何时代上的格格不入。” 【从历史中提炼现代化的观点】 　　随即，另一位制片人迈克尔・库恩(Michael Kuhn)也加入到影片的制作行列中，这是一个涉猎范围很广的电影人，他的作品从《傀儡人生》(Being John Malkovich)到《金赛性学教授》(Kinsey)，都曾取得过巨大的成功……有了库恩的帮忙，加布里埃尔・塔娜开始正式推动《公爵夫人》的制作进程，首先，她找来三位剧杰弗里・哈彻尔(Jeffrey Hatcher)、安德斯・托马斯・詹森(Anders Thomas Jensen)和索尔・迪勃(Saul Dibb)，从小说中挑选出所有“公爵夫人”生命中最富戏剧性的时刻，然后将它们压缩到一起，转变成一部拥有着完美的内容的电影的同时，还要深入钻研四位主要的角色之间的关系，建立一种微妙的平衡--他们每一个人，都爱上了不该爱的人。原著作者阿曼达・弗尔曼对于三位编剧所做的工作，表现出了非常满意的赞扬之情，她说：“如果小说代表的只是一种文学方面的历程的话，那么电影就更像是一场与情感有关的生命之旅。我真不敢相信三位编剧所做出的一切努力，他们不仅仅在剧本中创造了一个引人注目的精彩故事，还忠实地还原了原著的内容和乔治安娜的真实生活。” 　　而阿曼达・弗尔曼所参与的不仅仅是前期的剧本创作，还包括后期电影的拍摄和剪辑，因为弗尔曼对乔治安娜个人生活那令人惊讶的了解程度以及对她所处时代的知识含量，其价值是无法估量的，加布里埃尔・塔娜说：“弗尔曼自始至终都是我们所能找到的最伟大、最好的‘传声板’，只要你问乔治安娜或她那个时代的任何问题，她都能马上就给你最正确、最完美的答案，她实在是太了解出现在故事中的这些人物的性格了，只要你和她谈起这些角色，就会觉得弗尔曼拥有一种不可思议的魔力，因为她似乎用时光机器把这些人都运到了你的面前。” 　　有一次在片场，当阿曼达・弗尔曼意识到自己创作的所有人物就这么活生生地在自己面前走来走去时，忍不住热泪盈眶，她回忆道：“当我看到这样一个世界从我的书中跳跃到现实生活中，我激动得再也忍不住自己的眼泪了，我甚至不敢相信这样一部我为它奉献了整整7年时间的作品，会真的以一种如此美丽的方式真实地出现在我面前。” 　　不过，打从一开始，几位见多识广的制片人们就明确地知道，想要以一种如此充满诱惑和新鲜的方式去创造一个基本上有点超现实的奢侈浪费的世界，根本就不是一件简单的事情。于是，他们开始寻找一位合适的导演，可以品味出这部任务相对繁重的影片所蕴含的那种独特的意味，最终，他们将目光锁定在影片的编剧之一索尔・迪勃身上，觉得他是一个值得他们冒险的人。迪勃是一个虽然年轻却前途似锦的英国导演，通过一部获奖的独立制作《子弹男孩》(Bullet Boy)第一次走进了电影的世界当中，随后他又为改编自英国作家阿兰・霍林格赫斯特(Alan Hollinghurst)的同名小说的电视迷你剧《美丽曲线》(The Line of Beauty)做了导演……不过，真正吸引了制片人的注意的，并非是迪勃之前所获得的那些功绩，而是他在读完了剧本后所产生的丰富想象力，加布里埃尔・塔娜回忆道：“迪勃所说的每一句话都符合我们当初的预想，他对于如何用画面展现整个故事，和我们有着一样的方向和手段--他的主要目的就是让这种非常具有时代感的电影作品，同样还能符合现代人的某些视角和审美观，我们知道他能带给影片一种全新的气息以及某种震荡，而这恰好也正是我们在寻找的。”反观迪勃，他更看重的则是故事本身，而非其所处的环境和时代背景，在他的眼里，这只是一个任何时候都有可能发生的三角爱情，然后再将其融入到一个与现代完全不一样的世界当中。