【J.J. 艾布斯制造】 J.J. 艾布斯之所以会产生制作《科洛弗档案》的想法，始于2006年6月，当时身兼制片人、编剧、导演等数职的他，正好带着儿子去日本为派拉蒙出品的《碟中谍3》做宣传工作……虽然艾布斯曾经创造了一系列知名的电视剧，比如说《幸福》、《双面女间谍》和《迷失》，但真正让他名扬天下的，还是那部和汤姆·克鲁斯合作的导演处女作《碟中谍3》，而他的下一部导演作品，则是将会在今年7月份公映的《星舰迷航》。艾布斯至今还清楚地记得，当时在日本，他和儿子亨利走在大街上，随即被一个玩具商店所吸引，因为他们同时注意到了橱窗里以“哥斯拉”为主题的系列玩具，艾布斯回忆道：“它让我想起了那个怪兽，只是身处在一个完全不同的文化背景下。”那之后不久，艾布斯就有了一个要制作一部新怪兽电影的想法，虽然他自己也知道，由于《哥斯拉》以及它的众多续集故事和重拍版太过经典，想要凌驾几乎是不可能的事，可是他就是没办法收起好奇心，艾布斯继续说：“我开始思考，如果我们看到的怪物的体形，有一幢摩天大厦那么高，会有什么样的感觉？当然相对的，也考虑到了它可能只有一粒沙子的大小，或者根本是肉眼看不到的。我们生活在一个充满了恐惧的时代，所以想象着某种古怪且巨大的生物袭击你所居住的城市，真的是一件非常刺激的事。我希望影片能够让观众通过一种娱乐且安全的方式，去体验一下那种伤害无所不在的恐惧--相信我，这部影片一定能够实现你的愿望。” 　　 J.J. 艾布斯找来了经常合作的工作伙伴德鲁·高达德(Drew Goddard)，他曾是《双面女间谍》和《迷失》的编剧之一，高达德表示：“艾布斯给我打电话说，‘高达德，我有话和你说，是有关一个巨大的怪物的。’而那时候他对于这部作品，惟一有的就是将它制作成巨兽电影的想法，另外，他还要求必须用那种便携摄像机进行拍摄……我立刻就说，‘算我一个。’”艾布斯则补充道：“高达德是我想到的第一个人，因为他知道要如何将奇观、流派和怪物结合进喜剧效果和人性特征。” 　　 影片的另一位制片人布莱恩·伯克(Bryan Burk)认为：“我相信这部影片很快就能形成一种潮流，但是我们真的希望它讲述了一个给人一种身临其境的感觉的恐怖故事，也就是让它尽量充斥着某种情感。所以，创造这个故事的人，据我所知，这个世界上没有比德鲁·高达德更适合的编剧了。” 　　 差不多一个星期之后，J.J. 艾布斯和德鲁·高达德碰了一次面，一起推敲出影片的第一部分的内容重点，整整记录了5页纸，后来则由高达德发展成了一个差不多58页的故事大纲。艾布斯说：“我们先为影片定下基调，给人的感觉就好像是卡梅伦·克罗拍摄的怪兽电影，然后再结合一些《哥斯拉》和《女巫布莱尔》的惊悚元素。”随后，派拉蒙公司的两位资深制片人布拉德·威斯顿(Brad Weston)和布拉德·格雷(Brad Grey)知道了影片的故事立意之后，马上就决定提上日程进行制作，高达德也对此感到有点惊讶：“对于好莱坞来说，这确实是一种不多见的情况，从没有一部影片在这么短的时间里就能顺利通过层层部门的检查，进入制作，有如做梦一样。” 　　 另一位制片人谢莉尔·克拉克(Sherryl Clark)说：“确实，好莱坞也很少有那种第一次就完全达到了你的预期值的好作品，从它只有5页纸的时候我就很看好它，现在影片拍完了，我仍然对它维持着当时的兴奋度。” 　　 【用角色推动故事】 就在德鲁·高达德完善剧本的过程中，制片人们已经开始物色导演了，最终，他们不约而同地选择了马特·里夫斯……从童年时代开始，J.J. 艾布斯和里夫斯就是好友，后来才发展成了事业上的伙伴，两人是在一次电影节现场认识的，那一年他们只有13岁。1998年，两人有了第一次合作，即电视剧《幸福》，并将这种合作关系一挂维持到了现在。虽然里夫斯给人的第一感觉，属于那种对这类电影一窍不通的门外汉，因为他从没接触过与视觉特效有关的作品，不过艾布斯深知里夫斯就是他一直在寻找的合适人选：“我想说的是，这部影片确实与里夫斯之前所做的一切相去甚远，但我选择他是有原因的，我知道他是那种更关心影片中的故事和角色的导演，会给予角色更多的笔墨与描述--这恰恰是其他商业导演通常会忽视的部分。现在我们能够看到的许多恐怖电影，其实对于我们来说更像是某种折磨，色情、极端、暴力，完全与我们的生活搭不上边，但我相信里夫斯能带给我们与众不同的感觉。” 　　 如今看来，真的就像J.J. 艾布斯期望的那样，《科洛弗档案》不仅仅将重点集中在了那个为纽约市带来了毁灭性浩劫的巨大怪物身上，同时还有一群正在经历着极端危机的人。影片主要是围绕着一群好友展开的，他们聚在一起为正打算去日本的罗布开告别派对……另一个好友哈德，则被分配到用一部便携摄像机记录派对里发生的一切的任务，然而最终他的镜头却派上了别的用场。马特·里夫斯说：“这部影片吸引我的地方，就在于它虽然拥有着如此壮观的范围，却是通过一种非常个人化的方式记录的。当这些角色一个个迈进镜头，情感也随即涌出，所以我面临的真正挑战就是找到一个方法，将一些非凡的元素用荒谬可笑的方式包装起来--即怪兽的袭击，而且要以一种完全真实的方法去处理整个故事的发展。” 　　 通过影片中的角色哈德的便携摄像机来讲述一个故事，正好也解决了J.J. 艾布斯的初衷和要求，于是德鲁·高达德和马特·里夫斯开始共同在所有的角色之间建立了一种复杂的关系，让他们准备好迎接怪兽的袭击。 　　 影片的第一个部分，是差不多20分钟的派对场面，以此来帮助观众了解各个角色之间的关系和性格特点，为影片建立一个稳固的故事前提，马特·里夫斯解释说：“我们给自己设置了一个范围，一定要以角色为主，相信所有的观众都更关心这个。然后，在帮派对中的好友建立起复杂的联系网之后，也知道了他们之间的关系以及什么对于他们来说才是最重要的……我们突然把一切都硬塞到了一部疯狂的怪兽电影中，变成了纯粹的惊慌和恐惧。”德鲁·高达德则补充道：“当纽约市的自由女神像的头被打断之后，紧张的情节让你也没有更多的时间去审视角色了，所以我们需要在整个世界遭到袭击之前，就将一切想说的介绍圆满。”