【特效大师首执导筒】 　　在经历了2003年的《黑夜传说》(Underworld)和2006年的《黑夜传说2：进化》(Underworld： Evolution)接连大获成功之后，这套奇幻系列电影的先行篇也随即应运而生，电影人们似乎打定了主意，决定回到过去好好挖掘一下吸血鬼与狼人之间那场持续了几个世纪的战争是如何开始的，于是就有了这部《黑夜传说前传：狼族再起》……这一次，不仅对那位最重要的女性角色做出了更新，就连导演也从之前的伦・怀斯曼(Len Wiseman)换成了特效师出身、首次拿起导筒的帕特里克・塔特普洛斯(Patrick Tatopoulos)。不过塔特普洛斯显然对“黑夜传说”系列故事并不感到陌生，因为之前的两部影片的特效部分，他都有份参与，主要的工作几乎都集中在“狼人”的那一部分，其余的则是由另一个特效总监詹姆斯・麦奎德(James McQuaide)负责的。 　　之前只给一部电影短片做过导演的帕特里克・塔特普洛斯刚刚涉足电影界，处女作竟然就是《黑夜传说前传：狼族再起》这种大手笔的奇幻类作品，所以如何超越前两部影片所取得的傲人成绩，就成了塔特普洛斯需要面对的最大挑战。虽然号称为“前篇”，这部影片仍然不失为一部规模很大的史诗传奇，坐在导演椅上的塔特普洛斯也是抵挡住了很大的压力和争议的，他说：“事实上，我觉得这部影片真的就是为我量身定做的，一切都是如此地自然而然、顺理成章……我还记得他们是这么对我说的，‘好吧，找你当导演，看起来似乎是一个非常合理的安排，你为前两部影片所做出的贡献是很惊人的，而且我们对你太了解了，又省下一个磨合的过程。’说实话，对于这一天的到来，我似乎早就预料到了，不过是在我真的拿到剧本之后，才开始意识到这部影片很可能超越单纯地吸血鬼大战狼人，我真的兴奋起来了，因为它非常符合我的口味。很多人都拿这部影片与《指环王》(The Lord of the Rings)做比较，我也知道这样的说法确实很有趣，但我更愿意称它为狼人版本的《纽约黑帮》(Gangs of New York)，感觉上这个故事要更加地小众，属于族系之间的争斗，不过随着剧情的发展，你会在影片的结尾之处体会到什么是真正的波澜壮阔，那种感觉就好像是300个狼人对300个吸血鬼所爆发的惊人的血战，所以我不需要荒谬可笑的大场面，只要适中就好。对于我来说，制作这样一部电影所遵循的关键，是要让它和前两部作品有一些区分的地方，好在真要让我弄出一个一模一样的，我反倒不知道该怎么办好了。《黑夜传说前传：狼族再起》真正吸引我的地方，就在于它首先需要保留的，是之前一直延续下来的画面风格，同时你还要赋予给它全新的生命和活力。” 　　之前的两部影片，因为在实践结合CGI方面取得了惊人的平衡而备受好评，但实际上里面大多场景采用的都是实际应用为主、数码技术为辅的方式，不过这一部分会在《黑夜传说前传：狼族再起》中得到很大的改观，帕特里克・塔特普洛斯说：“主要还是因为这一次的情况发生了根本性的转变，在前两部影片中，你一般一次只会看到二、三个变过身的狼人，即使真的会出现很多吸血鬼和狼人的场景，他们也是在以人的形态示人，所以你几乎看不到他们一起变身的宏大场面。而我之所以在这部影片中被迫加大CGI的容量，因为我实在是没有办法用其他手段实现让300个人在奔跑的过程中变身，基本上而言，我打从接下这部作品的时候就已经预料到了，自己肯定要依赖更多的CGI技术。当然，如果可能的话，我们还是尽量避免用数码特效去合成的，因为这里有很多元素，包括那些发生在古堡中的部分，如果是实际拍摄出来的，就更容易受你掌控一些。最有意思的是，我们还使用了一个狼人的机械脑袋，不过它大多时候都派不上用场，因为当你需要300个人一起出现的时候，你就会发现一切都变得如此微不足道了。” 　　作为影片真正意义上的特效总监，詹姆斯・麦奎德这一次肩负的任务明显比前两次重很多，因为之前一直和他合作的帕特里克・塔特普洛斯如今已经将全部的精力都放在了导演工作上，麦奎德表示：“我知道肯定会有人问类似的问题，所以我提前做好了准备，我特别地查看了一下，发现在《黑夜传说2：进化》中我们创造了29个数码狼人，而这部影片里则有80个，如此说来，不仅仅是影片快结束时的狼人大军，还包括其他部分的单个或几个狼人的镜头……当我们制作第一部影片的时候，电影里还不习惯使用这种CGI角色，可如今，已然成了一件稀松平常的事。” 【换人不会导致任何意义上的改变】 　　《黑夜传说前传：狼族再起》之所以作为先行篇而不是续集的方式出现，还是源于这套系列电影的创造者伦・怀斯曼早就设计好的故事蓝图，特效师詹姆斯・麦奎德说：“这确实与电影公司的制作计划无关，全部是怀斯曼打从一开始就已经安排好的。我的意思是，就这套奇幻电影来说，怀斯曼是它们真正意义上的‘教父’，而到了第三部，我们仍然在按照他最初想象的方向前进着。相信你在看过了影片之后，肯定就会知道它真正有趣的地方在哪里了，整个故事结构体系都会给人眼前一亮的清新感，而且里面暗含了许多相关联的内容，只要你看过前两部影片，很自然地就能把它们联系到一起，也许还会引发你重新翻看它们的欲望。”影片的导演帕特里克・塔特普洛斯则补充道：“当怀斯曼拍摄《黑夜传说》的时候，就像所有人看到的那样，他不得不为整个故事创造一个背景环境，并赋予它相等的魅力，所以现在正是时候将它也带上大银幕了……以后会发生什么，我也不知道，我只要把眼前的事情做好就行了。” 　　这部影片还有另一个奇特的地方，它是这套系列电影中首部用高清拍摄的作品，不过对于第一次做导演的帕特里克・塔特普洛斯来说，采用什么样的拍摄方式似乎并没有什么本质上的差别，他说：“真的，不管是用胶片还是用数码，对于我来说都是同样有趣的经历，所以当我接触到数码摄像机的时候，并没有特别好或特别糟糕的感觉，我只是努力地让拍摄出来的画面看起来舒服一些……不过很快我就对这类电影产生了非常浓厚的兴趣，还特别研究了另外一部用高清拍摄出来的影片--《启示录》(Apocalypto)，我发现它看起来真的是非常地古怪，一点都不像是数码拍出来的，反倒很有胶片的风格。当我们完成了影片的拍摄工作之后，我进入剪辑室，从那一刻开始，才深深地意识到我是在制作一部影片，而且感觉到自己对它的控制越来越得心应手了，看着影片一天一天具备了我们当初预想的形体，真的是一件很有成就感的事情，而且我还从中学会了许多用数码拍摄的小窍门，所以我很愿意再次利用这个技术去制作另外一部影片，我相信自己会更加地完美。”詹姆斯・麦奎德接着说：“我和摄影师罗斯・爱默瑞(Ross Emery)之前已经在一部名叫《魔窟》(The Cave)的恐怖电影中有过合作了，那部影片差不多三分之一的内容都是发生在水下，而这一部分使用的就是数码拍摄技术。毫无疑问，爱默瑞在这方面是一个非常有经验的专家，所以我惟一关心的是如何使用其他技巧去掩盖数码可能会制造的影像缺陷。”在塔特普洛斯看来，能够得到一个数码高手的摄影师的从旁协助，确实是再好不过的事了，也令他省去了许多繁琐的学习过程。 　　说起三部影片都有份参与的两位主演麦克・辛(Michael Sheen)和比尔・奈伊(Bill Nighy)，帕特里克・塔特普洛斯表示虽然他们彼此认识，可是还没有过如此深入的接触，塔特普洛斯说：“由于在之前的两部作品中，我们只有过几次时间非常短暂的会面，所以那个时候的我们充其量也只是互相知道而已，就拿奈伊举例说明，我和他有过的最长时间的一次交谈，是他对我抱怨头盔太紧，卡得他脖子很难受……但是当我们之间有了真正意义上的交集之后，我发现奈伊真的是一个令人愉快的合作伙伴。至于辛，我已经看过他其他的作品了，包括《女王》(The Queen)和《福斯特对话尼克松》(Frost/Nixon)，我甚至悲哀地觉得，他很可能不会对《黑夜传说前传：狼族再起》产生兴趣了，但是他却以一种与众不同的方式再一次对这部影片着迷了，就好像有一个声音在我脑袋里不停地提醒我：你可不能让如此优秀的演员因为发挥空间而感到压抑，所以我给了他足够的自由，尽量满足他的要求。我们在一起相处得非常地融洽，对于表演，辛拥有的是无人能及的激情。随后，罗娜・迈特拉(Rhona Mitra)也加入了我们，她是电影公司的选择，我觉得她的到来简直是太完美了，因为早在《黑夜传说》的时候，就已经有人发现当时的主演凯特・贝金赛尔(Kate Beckinsale)与迈特拉有着许多相似的地方，但除了外形之外，其实她们是两个完全不一样的人，迈特拉要更具备战士般的坚毅，身上散发出一种原始的野性，而贝金赛尔则给人一种经历了很多事的沧桑感。迈特拉的气质与新一集影片不谋而合，因为这一次的故事将更加地凶残，对狼人的描写也要更多一些，她比任何人都知道，她取代的是贝金赛尔，所以她要塑造的是一个与之前完全不一样的女性角色。”