灵动：鬼影实录 (2009)

【由家庭作坊拍出来的自制电影】 对于灵动：鬼影实录的编剧兼导演奥伦・派利（Oren Peli）来说，家就是真正的恐怖之源……事实上，派利仅花了7天的时间就在自己的家中拍好了这部影片，包括他自己在内，只有三位工作人员参与了此次拍摄，一个是制片人托妮・泰勒（Toni Taylor），他当时的女朋友，还有埃米尔・赞伯达（Amir Zbeda）--派利最好的朋友。 奥伦・派利是土生土长的以色列人，16岁的时候就辍学开办了自己的软件公司。差不多3年后，他和埃米尔・赞伯达一起移民到美国，在这里，派利从事的是动画和电脑游戏的编程工作。 在与托妮・泰勒约会了一段时间之后，奥伦・派利终于有了要安定下来的想法，他在美国的房地产炒得最热门的时候开始找房子，在经过了几次挑选和比较之后，他们终于选定了一个位于近郊的地方，派利说：这是我第一次生活在自己的房子里，以前我只租过那种很小间的公寓而已……在安静的郊区生活，我很快就知道，我能轻易察觉到这里每一个微小的声音，特别是在深夜的时候。我们所住的房子，包括周围的花园，半夜经常会有东西从架子上掉下来，我不能说这里有鬼或是其他什么超自然的原因，也许只是偶然，但却真的发生了。 在随后的两年时间里，这些只会发生在深夜里的响动，有的时候断断续续，有的时候连续发生，奥伦・派利表示：估计也只有我这种对电子高科技着迷的怪胎才会产生类似的想法了，如果在房子里设置几台摄像机，记录下半夜到底发生了一些什么，肯定很有意思。如果这些摄像机真的能够捕捉到什么，完全可以把它制作成一部相当具有趣味性的电影作品。 很快，奥伦・派利就根据自己的想法开始起草剧本，他和托妮・泰勒一致觉得是时候该把他们的房子进行一些改造了，他们铺了全新的木制地板，在墙上挂了一些画还重新布置了他们的卧室，他们甚至还制作了显灵板，它在影片中将会扮演的是一个非常重要的中心角色。 然后就是有如马拉松般漫长的挑选演员的过程了，差不多在150个应征者中，奥伦・派利最终选择了卡蒂・范瑟斯藤（Katie Featherston）和弥加・斯洛特（Micah Sloat），他解释道：所有前来试镜的演员里，只有他们两个能够正确的评判和理解故事中的男女主角，而且当他们站在一起的时候，真的能带来一种可靠的信息，要知道他们本身就是一对相处多年的爱侣，这无形中也增加了他们身份的可信度。他们不断地讲述着他们的故事，有度假时的趣闻，甚至还讨论了一下范瑟斯藤的妈妈为什么不让他们住在一起……他们两个都详细地描述了自己角色的一些背景故事，给了我很多茅塞顿开的领悟，因为我只有在找到合适的演员时，才能正式开始制作这部影片，他们的到来，让后面的一切都变得顺利许多。 奥伦・派利还希望整部影片都能制作出一种电影胶片的感觉，因为在他看来，这样可以增加故事的真实度，派利说：这样的做法既简单又实用，而且我不想让演员们过于关心灯光、摄像机的摆放角度以及其他类似的事情，同时我也不想让画面看起来太过粗糙……我希望演员们在不受电影人的观点左右的情况下，用角色的发展来控制故事的整体节奏。 当影片发展到弥加在自己的卧室安装好摄像机和支撑它的三脚架的时候，当时已经确定好的静态画面却出现了不小的争议，奥伦・派利说：光是这部分的拍摄工作，我就研究了好几个月的时间，我试了各种不同的打灯方式，因为我想让画面看起来自然可信……观众几乎将将能够看到卧室里正在发生的一切，但清晰度绝对没问题。 对于如何捕捉到卧室之外的一些响声和动静，事实证明了弥加・斯洛特完全能够胜任这项工作，因为他在大学的时候，就是学校电视台的摄影师，奥伦・派利回忆道：他的到来为我们的拍摄工作增添了许多专业的砝码，有的时候我甚至不得不询问他一些摄像机的运用方式，比如说是不是应该关掉反光镜之类的。 即使奥伦・派利感觉卡蒂・范瑟斯藤和弥加・斯洛特并不需要表演方面的指导，但是他仍然定下了一些规矩：即兴创作可以，但不要过多地使用对方的名字，而且不要进行强迫性的说明。在这个基础上，派利还应用了一些相似的惯例，尽可能地让音效和布景也体现出自然主义效果，派利说：影片在风格上与女巫布莱尔（The Blair Witch Project）和颤栗汪洋（Open Water）有点相似，我希望这里只出现一点点血腥的镜头，而这正好也是我最喜欢的一个恐怖电影的模式，无需利用直接的画面冲击，而是让观众在心理上一点点地增加负担和压力。同样的，我希望声音方面也能产生一种极其微妙的感觉，我们先是在房间里确立了一种单调的嗡嗡声，然后在里面又加进了分贝很低的隆隆声--就好像一个人在以一种低沉的声音说话一样。事实上，我们还让影片里的一些场景完全处在一种无声的静寂当中，就为了迫使着观众屏住呼吸，注意这里即将发生的每一个微小的细节，起到的是一种强调内容的作用。 【仅用了7天就完成的拍摄工作】 奥伦・派利还表示，他们几乎是在一种偷偷摸摸的状态下制作影片的，就连邻居都不知道他们在房子里到底做些什么。在仅维持了7天的拍摄之中，托妮o泰勒和埃米尔o赞伯达给予的是全权的支持，他们负责制作影片中需要的所有道具、布景设计以及执行工作。拍完之后派利就把胶片倒了出来，坐在家里用自己的个人电脑进行剪辑。 当制作工作正式完成之后，奥伦・派利就把灵动：鬼影实录送交到在洛杉矶举办的Screamfest电影节，那是一场专门为邪典电影和自制的恐怖作品提供展示的平台的电影集会。随后，电影节的创办人雷切尔・拜洛夫斯基（Rachel Belofsky）让派利将影片的DVD送给非常受欢迎的恐怖电影网站Dread Central的编辑史蒂夫・巴顿（Steve Barton）--事实证明这是一个非常明智的做法，巴顿和网站的其他编辑也成了第一拨给予这部影片极高的评价的人，并在电影节之后一直支持着它，派利说：显然，网络社区以一种热忱的态度欣然接受了灵动：鬼影实录，人们更是在博客上广为转载，每一个人都在不断地询问网站如何能够看到这部影片的完整版，那种感觉很不真实，却让我深信也许有一天，它真的可以走上院线，和大家见面。 奥伦・派利至今还记得影片第一次试映的情景，当灯光再度亮起来的时候，所有的观众都起身鼓掌，男的、女的，多大年纪的都有，他们都承认晚上睡觉的时候会面对过相似的困扰，觉得家里有什么他们不知道的事情正在发生，派利说：一开始的时候，我还以为他们只是在使用自己的语言讲述一个恐怖故事……但是随着影片一次又一次展映，越来越多的人都找到我，让我不得不相信这些都是真实发生过的。 在Screamfest电影节上的展示帮助奥伦・派利找到了一位经纪人，然后他们一起带着影片又来到了Slamdance电影节，并吸引了史蒂文・施耐德（Steven Schneider）的注意--他之前是一位作家，正是由于他的多部小说都是对焦在恐怖领域的，才在2003年的时候把他带进了好莱坞，最终成为了一名电影制片人。 史蒂文・施耐德回想起，自己当时是从堆积如山的影片里挑中了灵动：鬼影实录的，然后晚上的时候自己一人坐在家里观看，施耐德说：我还记得我的脑子里只有一个念头，老天，这位导演完全能让观众体验到影片中的那对夫妻的恐怖情绪。但是影片真正吸引我的地方却在于，当弥加在卧室里安装上由三脚架支撑的摄像机之后，第一个夜晚所发生的一切……我们已经看了太多那种由便携摄像机拍出来的恐怖电影了，但是这组完全呈静态效果的场景，制造的却是想象不到的颠覆性风暴，我敢说拍摄了这部影片的人，对于如何设计悬疑气氛有着天生的直觉。慢慢的，我被里面的故事彻底地吸引住了，我的恐惧感也在持续上涨，奥伦・派利似乎特别擅长运用那些极其客观的电影技术，还有卡蒂・范瑟斯藤和弥加・斯洛特那充满着自然特色的表演风格，真的影响到了我，害得我整整一个晚上不敢入睡。 很快，史蒂文・施耐德就把这部影片介绍给了另外一位制片人杰森・布拉姆（Jason Blum），他们共同经营着一家电影制作公司，布拉姆说：我发现灵动：鬼影实录的表现形式与女巫布莱尔有很多相似的地方，都能传达出一种纯粹的感染力，为观看的人制造出一种感同身受的可怕情绪。影片的内容全部被设计成了一种戏剧性的经验，然后通过非常个人化的媒介--家庭录影来反馈出真实可信的气息，那种颤栗的感觉是由内而外的，就好像是一大群陌生人被关在了一间黑屋子里。 在Slamdance电影节上，来自于梦工厂的年轻的电影人阿什莉・布拉克斯（Ashley Brucks）看到了灵动：鬼影实录，并把它推荐给了自己的老板亚当・古德曼（Adam Goodman），很快梦工厂就得到了影片的发行权。与此同时，奥伦・派利也开始了他的下一部影片的制作，一部名叫第51区（Area 51）的独立惊悚片，已经确定由史蒂文・施耐德和杰森・布拉姆共同制片了，派利说：一直以来，我都希望创造这样一部电影作品，人们会说它为他们这一代重新说明了恐怖的真正含义--就像精神病患者（Psycho）所创造出来的影响力，在看过了影片之后，好多人都说他们再也不敢洗澡了；还有大白鲨（Jaws）和颤栗汪洋，导致人们都不敢去海里游泳……不过在家里睡觉是每一个人都无法避免的，所以我要让人们害怕待在家里，灵动：鬼影实录就是这样一部影片。