野兽家园 (2009)

【人人心中都有一个野兽家园】 非常具有革新主义精神的电影导演斯派克・琼斯（Spike Jonze）联同另外一位编剧戴夫・艾格斯（Dave Eggers）一起，决定将在文学领域里非常有声望的作家莫里斯・森达克（Maurice Sendak）所创作的那部深受读者爱戴的儿童读物野兽家园带上大银幕--那是一个非常经典的故事，不仅讲述了美好的童年时光，还利用了一片只存在于想象之中的奇幻之地，勾勒出了我们正在居住的这个世界的大体轮廓。对于琼斯来说，将森达克那充满着魅力的原著改编成一部电影作品，算得上是他心甘情愿去承受的一个负担，而在这个过程中，他不仅更 深入地探讨了森达克在小说中所引入的故事主题，还保留住了其中影响了一代又一代人的相关信息，琼斯说：首先，我想说明的一点是，我所制作的可不是一部儿童作品，而是一个讲述了童年的电影故事。这里有一个9岁的小男孩，他在不断地尝试着去领会对于他来说太过深奥难懂的世界观，包括那些围绕在他周遭的人，以及有的时候显得不可预料且令人困惑的情感侵袭……想要跳脱出一生中可能会有的所有人际关系，确实是一个真正意义上的挑战，即使在一个如此低龄的年龄层面上，也不会有任何不同的地方。 野兽家园为我们每一个人提供的是一个前所未见的奇幻画面，我们甚至可以通过它回想起自己童年曾有过的点点滴滴……这样一个不受年龄限制的故事，为所有的观众展示的是一个机会，带领着大家一起进入了一个小男孩在野兽家园所经历的勇敢的冒险之旅--里面充满了探索、挑战和纯粹的原始快乐，在这样一个特殊的地带，可以激发我们所有人最疯狂的想象力，斯派克・琼斯说：你完全可以将这部影片当成是一部由一个9岁的小男孩所主演的动作电影，里面包含了很多会对身体产生伤害的大幅度争斗，包括扔土块大战和森林里的暴乱。 确实，像野兽家园这样的孤岛环境，完全能够满足每一个小男孩的最终幻想：可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫，建造或搞破坏，摔跤和扔东西，总之是想干啥就干啥……最最重要的是，到了这里，你可以只做你想做的事情，根本没有人会阻止你。穿上了华丽的狼的装束，小马克思很快就成为了野兽家园的国王，因为他证明了自己比那些居住在这里的巨大的生物更加地凶猛、狂野。然而成为主宰者对于马克思来说并不是一件轻松的事情，因为这里拥有太多的野兽，长着巨大、锋利的牙齿，很可能会把马克思吃掉，而且统治一个国家也不若他想象的那么简单。 与此同时，整个故事还记录了马克思迈向成长的第一步，随着他渐渐地意识到野兽家园的每一个臣民之间的复杂关系，以及和他自己产生的亲密联系，他也开始知道，原来他曾经迫切想要争取的一切，并不全部都是最好的选择……通过一个孩子正直、不加掩饰的视角，野兽家园揭示的是马克思对自己以及其他人的感觉持续增长的理解能力--在斯派克・琼斯长久以来对原著真诚的喜爱和尊敬的影响下，再加上原作者莫里斯・森达克的文字功底和插图魅力，似乎再也没有比他们更加完美的强强联手了。 原著小说于1963年第一次出版发行，期间还夺得了美国儿童文学大奖--凯迪克奖，继而打动了全世界数百万读者的心，被出版者周刊永久性地授予有史以来最畅销的10本儿童读物之一。对于斯派克・琼斯来说，野兽家园拥有的是不会随着时间而褪色的吸引力，他表示：原著最触动人心的地方，就是它以一种前所未有的方式，直接深入到孩子独有的真实情感当中，而且以一种不带任何迎合或煽动的语气严肃地对待这一切……孩子们不断地被赋予各种各样的知识和规矩，很多时候都是被动去接受的，所以当他们发现这样一个能够真正吸引他们注意力的故事时，才会产生感同身受的感慨和体会。我还记得我在那个年纪的时候，热切地渴望能听其他小孩讲述一些我们都会经历的事情，因为我一直觉得，我们所拥有的是相同的思想和视角，那是大人们所不具备的。 在影片中饰演了马克思的马克思・瑞考德兹（Max Records）今年12岁了，而这也是他的第一部主流作品，瑞考德兹说：原著小说反馈的是作为一个小孩真实会呈现出来的一番景象，所以它不仅受到了孩子们的尊敬和追捧，也得到了成人的肯定，因为里面的故事真的触碰了你感觉到成长时所经历的每一件事，甚至还不止这些。 也许正是原著所具备的这些难能可贵的闪光点，才使得斯派克・琼斯意识到他在改编的过程中，应该贡献给这个故事一些什么样的特殊质地和纹理。而且，将这个看起来稍显单薄的内容含量，扩充成一部完整的电影长片，本身就等同于是一个机会--琼斯可以让小主人公马克思在探索之旅上经历的更多，然后更深层地挖掘进他的世界当中，还有那个位于孤岛上的未知领域以及是什么促使马克思来到了这里……琼斯也能更加充分地去检验野兽家园本身，包括生活在里面的飞禽走兽，他们是如此地富有表现力，因为马克思内心所有的狂野的情感，我们都曾经历过。 【野兽与男孩】 在找到了一个开阔的出发点的前提下，影片的编剧兼导演斯派克・琼斯发现摆在他面前的是无穷无尽的可能性……随后，他特别挑选了另外一位非常有名气的作家戴夫・艾格斯与他一起创作改编剧本，即使他们从来都没有合作过，但是琼斯知道两个人对原著共同的喜爱，肯定能够弥补一切需要磨合的差异。琼斯长久以来的合作伙伴、制片人文森特・兰德（Vincent Landay）对此一点都不感到惊讶，他表示：也许你也可以将此称为电影人的本能，反正琼斯就是通过对艾格斯这个人的了解，意识到他对野兽家园拥有的是正确的敏感度与节奏把握--而这正好也是琼斯最最需要的，他最喜欢的事情就是将人物放进一个他们以前从没有进去过的环境里，因为只有这样，才有可能得到更加鲜明、清新的结果。 不久以后，斯派克・琼斯和戴夫・艾格斯就来到原作者莫里斯・森达克位于康涅狄格州的家，他们一起讨论了将野兽家园搬上大银幕的可能性……无可争议的是，几个人一致同意，那就是一定要把原著所制造的价值和意图真实地还原到影像里，否则就失去了拍成电影的意义了。艾格斯至今记得他们最初的讨论内容，他回忆道：我们需要制作的是一部这样的电影作品，它不仅仅能够从视觉上征服孩子，还能真正进入他们的内心世界。现在大部分出现在影片中的儿童形象，都显得有点早熟，削弱了他们作为小朋友的具体表相，你在他们身上已经完全看不到狂野的气质了。但是我们几个很快就明确了一点，我们都清晰地记得自己还是一个小男孩时的模样，淘气且不服管教，就像野孩子一样，经常制造出一大堆麻烦。所以我们都对故事中的马克思的所作所为表示理解，我们根本无需去咨询研究儿童心理学的专家，因为我们自身的经历，已经给了一切我们想知道的答案。 对于都是第一次创作改编剧本的斯派克・琼斯和戴夫・艾格斯来说，在确定好了故事的发展方向之后，他们就把自己锁在房间里，展开了疯狂的智慧大爆发，先是推敲出所有能够归入影片的话题概念，然后一起琢磨对话和人物，同时还得想办法磨合两个人不太一样的工作方式，琼斯承认道：艾格斯本来就是一个受到过专业训练的作家，他在写作之前，必须搭好故事的框架，才会开始往里面添加内容……但我就完全不一样了，属于那种跟着感觉走的人，有灵感了会写上一天一夜也不知道疲倦，没感觉的话一个字也憋不出来。艾格斯则补充道：琼斯所采用的写作方法，属于那种机动性极强的定义或说明，不过我经常把自己看成是起到促进作用的润滑剂，帮助琼斯把他的想法落实到笔头上，然后再做一些填补的工作。 斯派克・琼斯似乎对于这样一种合作模式感到非常地满意，认为这也算得上是一个互补的过程了，琼斯说：首先，我最关心的是马克思这个小男孩将会呈现出来的样子，以及他的生活中到底会发生什么……我一直想要制作一部对孩子们的本性能够严肃对待的电影作品，但是莫里斯・森达克却对我说，你首先需要确定的是，不要把这一切当成沉重的负担，也不要表达出过于严肃的话题，你只需认真地处理马克思的想象力即可，包括他的那种无忧无虑的快乐的感觉。我们从没有设好目标群众，我们也不在乎进入电影院观看影片的是大人还是小孩，我们只是在讲述一个我们心目中的好故事。 同时还以制片人的身份参与到影片的制作当中，莫里斯・森达克从早期的谈话开始，就已经充分地融入到电影版本的野兽家园的制作当中，森达克说：斯派克・琼斯几乎是马上就对这个故事有了属于他自己的观点和想法，而我则选择信任他……我知道他对我的小说拥有的是生动、活泼、大胆的想象力，与我当初创作它的时候如出一辙。他为我带来的是对孩子们的重新的尊重--他们是这个世界上最单纯的一个群体，只是打算做一些他们想做的事情而已。这让我回想起自己儿时的经历，真的是既疯狂又精彩，对于我来说，那是一个非凡且辉煌的时期，有的时候，小男孩真的会变成一个失去控制的疯狂野兽。