电影网专稿 迄今为止最新一部西部片
《独行侠》定于10月5日在中国上映,这是世界上最古老的一种类型电影今年第二次登上中国大银幕(第一次是5月上映的
《被解救的姜戈》)。而在此前数十年里,绝大多数的中国观众一直与西部片无缘相见。从这个角度看,早已处于类型片制作主流之外的西部片,似乎又一次回复了充沛的生命力。且不论《独行侠》在北美市场的惨淡票房,它和《姜戈》在世界范围内引起的巨大话题效应,都是西部片远未离我们而去的有力证据。
无疑,西部片一直在变。它无时无刻不受到它所处时代的历史、文化、艺术乃至经济的影响,无时无刻不在吸收着其他类型影片中的因素,无时无刻不在尝试变得更为平易近人。如果你有幸在今年把《独行侠》、《被解救的姜戈》和《黄金三镖客》都看过一遍,你便会惊诧于西部片内部所表现出来的多样性:
戈尔·维宾斯基谨遵正统,
昆汀·塔伦蒂诺天马行空,赛尔乔·莱昂内气势恢宏,三位导演毫不矛盾地各自演绎着自己对西部片的理解。同时,西部片有它自己的一套规矩,这规矩并不仅仅是莽莽荒原、纵马疾驰、落日黄沙和持枪格斗,而是给西部片带来永恒魅力的那些奥秘,是神话,是传奇,是史诗,也是悲剧。
从1903年诞生至今,西部片已经走过了110年历史。这百十年里,一位位西部片导演在延续传统和自由创作之间寻找着适度和均衡。就像一曲音乐,它既有着一如既往的主调,也有着恰如其分的变奏,正因如此才既不会让人觉得乏味单调,也不会毫无章法可循。本文接下来便将和你一同奏起这首西部变奏曲,去探寻110年的时光里,所有的那些“变”与“未变”。