《忍》：清汤寡水的异世界

“重金打造日本忍术酷炫特效，精湛重现正宗忍术奇幻对决。”《忍》的宣传词如是说。 [align=center][PIC]2591;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p3933/06228134449621.jpg[/PIC][/align] 　　但俺要奉劝大伙――尤其是像俺这样对忍者世界怀有极大兴趣的同志们――不要抱过高期望，日本的真人商业电影水平――尤其是在动作片领域――和他们的动画相比，实在不在一个档次上。 　　山田风太郎的原著《甲贺忍法帖》，所吸引人的地方无非就是两点：一是千奇百怪的忍者异能；二是禁断的“罗密欧与侏丽叶之恋”。 　　对男同胞而言，第一点当然是能激起热血的。可惜，电影版的忍术，连“温血”都谈不上，更不用提啥子“酷炫特效”了。特别是当我们了解电影版相对于原著作了何等修改之后，失望之情更是难以言表。 　　首先，电影在人设方面就偷工减料。原作中双方对决的是每组十人，电影中硬生生砍掉了一半。诚然，在电影一个半小时的时间里，是无法像原著那样汪洋恣肆地尽情挥洒，同时也敌不过动画版二十四画的细致描绘；既然电影版的压缩在本质上是个“选择”问题，那电影最终选择了什么其实并不重要，实质性的考量应当去看电影版所舍弃的与保留之间的对比。 　　那么，电影版都“精简”了哪些人物呢？在甲贺阵营里，没了地虫十兵卫、风侍将监、霞刑部、鹈殿丈助、胡夷这五位；伊贺阵营里，则缺少了小豆蜡斋、雨夜阵五郎、和朱娟这四位。慢着，不是应当每个阵营里各缺席五位么？怎么伊贺阵营里只少了四个？难道电影版编导因为伊贺派是美眉作老大就格外开恩、偷偷藏起来一个以助美眉一臂之力？ 　　非也，非也。实际情况比这更可恶：编导竟然将原著中本属伊贺阵营的筑摩小四郎同志，残忍地划到了甲贺一方。可怜本来是痴情相恋于胧的小四郎，蜕变成为世敌阵营里的一员莽将，最后还惨死胧的“眼”下！真实的小四郎泉下有知，恐怕是会产生“咒怨”的。导演将小四郎同志一“叛变”，同时也葬送了原作中小四郎、胧、朱娟、药师寺天膳几人之间的多角情欲关系，人物之间的关联登时简陋了许多。 　　编导如此“精简”用意何在呢？只要我们对比一下舍弃了的和留下了的各位忍者的异能，我们就能猜出个大概：原来电影版是欺软怕硬、专拣软柿子捏，那些异能复杂到难以用镜头表现的就舍弃，异能比较常规、尚能唬人的就留下了。结果，我们在电影版中就无法见识到地虫十兵卫的“虫甲遁地术”、 风侍将监的“蜘蛛痰功”、 鹈殿丈助的“乾坤无极肉球功”、小豆蜡斋的“伸缩如意肢”、雨夜阵五郎的“化身为泥大法”。电影真正展示这些“非常规”忍术，那才算得上“酷炫特效”，可惜导演就像心虚的贼一样，对这几位“大拿”是碰都不敢碰。 　　最令人气愤的，是电影版编导居然连剩下的一点奇功异法也大打折扣。本是情窦初开的“夜叉丸”在电影里变成了吊死鬼模样，严重破坏人家青春帅哥的形象；虽说人家的武器是“头发丝”，但也没必要保持一个不伦不类的“长袖善舞”造型吧。电影编导对夜叉同学的“改造”还算轻微的，因为至少还保留了他丝带攻击的独特性，虽然死得不合逻辑，但对于本片这个黔驴技穷的导演来说，已经算是交代得过去了。而改造版“衰念鬼”则最为冤屈，原作中他满身毛发皆为武器，以发缠树临空而行的姿态真是酷毙了。可惜到了电影里，他变成了被狼养大的孩子、必杀武器居然是俗气得要死的一对铁叉。看来日本佬想讨好美国大哥都想疯了，以至于在自己的忍者队伍里还要造出这么一个“金刚狼”的变种。最搞笑的，是对“胧”与“甲贺玄之介”顶级秘术的描绘。胧的“破幻之瞳”，本是一种非常“和平”的秘术；顾名思义，它只有当对方使用忍术时才管用，对普通的攻击术不起作用。在电影中，胧的瞳术却变成一项非常残忍的进攻性忍术，动不动就让人“全身爆炸而亡”，令人怀疑导演又是受周星星同学的“毒害”过深了。更别提胧本来是一特害羞、娇滴滴的人儿，为了表现导演硬塞给她的必杀技，而频频用力地抛媚眼，简直笑死人了。炫之介同学的“幻瞳术”在电影中也好不到哪去，让敌人自戮而死的超强秘技变成了让时间变慢的“日版相对论”，可怜的玄之介同学还得嘿哧嘿哧地自己动手杀敌。要知道“瞳术”之所以能成为顶极秘术，是因为它“不战而屈人之兵”的无上法则。电影中倒好，紧赶慢赶地追上敌人去抛一个媚眼，滑天下之大稽的同时，也让“瞳术”落了下乘。 　　也许有同学会对俺的挑剔很不耐烦：那么吹毛求“屁”干吗？商业电影不就娱乐嘛，花哨好看就行。的确，如果只是抱着这样的目的，只是为了在吃饭时打发一下无聊的时光的话，本片倒是挺适合的。影片处处都透露出那种“快餐”式的浮华，不少场景倒是拍得挺美，伊贺锷隐村与甲贺X谷（抱歉，那个字打不出来）的外景设置也显得颇具匠心……然而，这都是外壳而已，对于忍者题材――不论是否《甲贺忍法帖》的FANS――观众想看的都是奇幻忍术。电影恰恰在这方面缺乏想象力。夜叉丸PK小四郎的那一场，已经是全片最值得一看的段落；至于“破幻之瞳”运起时，那个CG制作的内视血管爆炸的镜头，更是恶俗，彷佛制片方唯恐观众怪责影片没有运用CG而临时祭起的一块遮羞布。 　　既然在表现忍者“异能”方面影片已经捉襟见肘，那总该在情节营造和情感积累方面下点功夫吧。可惜的是，由于时间的限制，尽管编导已经费劲地将双方总人数精简了一半，却始终无法让角色丰满起来，更不用提牵动观众的心绪与感情了。电影版在人物方面首要的缺陷，就是每一个角色背后那些细节没有了，人物失去了生活，也就等于没有了灵魂。而导演又特别不善于用很少的镜头来折射角色性格，电影中的众多人物也就沦为仅仅是画面的一部分，过眼即忘。人物性格的缺乏，还使得本来是很惨烈的“对决”过程，变得很无关痛痒；且不说让观众从故事中体会到忍者作为“工具”之悲哀，即便是简单的为胜利者高兴或为失败者叹息都做不到。这一切的一切，最终都累计到影片中情感的颠峰――胧与玄之介的“禁断之爱”上，好好的一个具有先天悲剧情结的“忍者版罗密欧与侏丽叶”，愣是被无能编导搞得索然寡味。男女主角之间徒有几个“山水相拥”的空洞镜头，相互之间深刻、执着到令人心碎的爱则完全看不到踪影。看完影片也不得不佩服本片编导，居然能将这么有料的题材搞到一无是处，也算是种难得的能耐啊。 　　《忍》的出现，或多或少体现了目前日本商业电影界的浮躁情绪。如同片中玄之介的“朋克”发型一样，本片制作方的所有功夫都花在了诸多噱头上面，题材内涵和日式电影的风骨――这些真正让人赞叹并打动人心的东西――都抛在了一边。《忍》无论怎么叫嚣“酷炫奇幻”，在俺心中却只能是一份毫无内容的“清汤寡水”；喝下这碗“水”之后，本来期待满足的我，反而更加饥渴了。 （转自网易娱乐专稿）