谁造就了内地艺术电影的“零票房”？

票房不是衡量电影优秀与否的唯一标准，却是电影最重要的指标。没有收益怎么再投资？

中国影坛不但有所谓“亿票房”的大导演，如张艺谋、陈凯歌、冯小刚，也有“零票房”的导演。（“零票房”指在内地票房上与成本存在巨大悬殊的电影。）很可惜的是，荣膺欧洲各大电影节大奖的中国电影均在“零票房”水平线上，如贾樟柯、王小帅、王全安，还有一个早已蜚声国际的导演田壮壮，合称内地“零票房”四大导演。

张艺谋、陈凯歌、冯小刚牛气冲天般一再刷新内地票房最高纪录，田壮壮、贾樟柯、王小帅、王全安却如壮士断腕般一再刷新内地票房最低纪录。他们是中国电影的两极。

在技法上，他们毫不逊色于张艺谋、陈凯歌、冯小刚，他们孜孜不倦探索电影的可能性，保持着始终如一的人文关怀，坚守着电影的道德底线,他们身上拥有中国电影最可贵的品质，因为他们的存在，使中国电影有了思考，不被恶俗的大片所笼罩。

谁来抚平他们的“伤口”？

田壮壮：《吴清源》投资：4000万

在香港公映首周末票房仅1万港元，预计最终票房不会超过30万港元。

内地尚未公映，不过香港已经先行推出DVD版本，势必影响内地票房。按此投资，按照与院线方、发行方的分成，内地票房最少要达到7000―8000万才可达标。不过，观众反应冷谈，上海国际电影节公映该片时，看片过程中，影片拖沓的节奏、不连贯的情节以及晦涩难懂的故事令很多观众中途退场，放映厅里甚至传出了呼噜声。

贾樟柯：《三峡好人》投资：约500万―600万

获威尼斯金狮奖的本片，仅得200万左右票房。按照与院线、发行方的分成，最多拿回成本的60―80万。影片在长沙上映时，创造了最低的纪录，两天上映仅为1400元。

王全安：《图雅的婚事》投资：约800万

获柏林“金熊”奖的影片获200万左右票房。按照与院线方、发行方的分成，最多拿回成本的60―80万。

王小帅：《青红》投资：约1000万

获戛纳评委会奖的影片300―400万左右票房。按照与院线、发行方的分成，最多拿回成本的100―120万左右。

是谁制造了他们的“零票房”？中国至今没有属于自己的艺术院线，一般艺术电影在院线上映，都受到不公平待遇。如《三峡好人》，在院线上映，每天只安排两场，分别是上午9时与下午2时，在票房上自然比不上一些商业电影，票房惨淡在所难免。

国家是否应该扶持艺术电影，比如下硬性规定，让所有院线都必须腾出一个厅专门长期公映艺术电影，这样才能对电影业有所帮助。在法国、日本、美国的院线上，一些艺术电影都是长期放映。