浅谈《喜剧之王》&《男妇女主任》

喜，吾所欲也；喜剧，亦吾所欲也。

我喜欢看喜剧电影，但是听说喜剧电影是最难拍的类型片，很想附和。这里就自己最喜爱的两部国产喜剧片做一个归纳，抄书加涂鸦，只当抛砖引玉。

喜剧片在中国，特别在内地，可以调侃的对象很有限，还要把握尺寸，这让中国只能以不痛不痒的语言类讽刺喜剧来支撑喜剧片的门面。自古以来，我国许多地方戏曲里都有“丑”，中国人好象历来就有相当有渊源的审丑能力，但高质量的电影作品近二十年来极为少见。倒是每年一次的春节联欢晚会，贡献了很多经典的喜剧小品。如此多的喜剧演员，如此少的喜剧电影，如此长的时间段，三星在天，趣味良多。

上世纪末，内地电影人处理喜剧电影时，往往匠气过浓，总想往思想性艺术性上靠，很多喜剧片被拍得不伦不类。这段时间，独领风骚者非陈佩斯莫属，二子系列、《少年的磨难》可以称的上是其经典之作，只可惜审丑也有审丑疲劳，加之电影市场不景气。陈佩斯老师的荧幕喜剧之旅，仿佛终结在了上个世纪。

近几年来，倒是冯小刚导演的喜剧贺岁片彻底放下了架子，但太集中于在场景和语言上来突出喜剧效果，佐料味太重，南方人也不太容易获得共鸣；二是葛优老师也没能找见一个好搭档，总是和一群贺岁女郎在一起，碰出的火花时断时续，难称艳丽。周星驰在电影里有个吴孟达，赵本山在春晚上有个范伟，本来指望葛优老师和傅彪老师给观众带来更多，可惜傅彪老师英年早逝。

在内地喜剧电影冯式贺岁片一只独秀的时候，在香港，“无厘头”浪潮却及时地拯救了内地的喜剧电影迷们，让我们明白搞笑也可以如此得肆无忌惮。

从电影形式上来说，香港电影人的喜剧视野更加广阔和国际化，题材格调也包罗万象，但往往一窝蜂制作，开采过量，质量就参差不齐。

无论东西，不分南北，支撑喜剧片灵魂的是始终是卓越的喜剧演员。精神的、心理的、形体的、语言的，又要分寸、又要虚实、又要节奏……这些表现方式和程度上的复杂要求，需要他或者她有着全面的喜感和表现能力。

而在如今的华语圈里，真正的顶级喜剧演员南北各有一位代表人物，就是周星驰与赵本山。

说到周星星同学，我始终认为《喜剧之王》是其巅峰之作。本片有着严格的艺术架构，比之周之前的所有无厘头作品，它有着更纯正的艺术血统。通俗而绝不俗套的扎实故事，让他可以在心理和精神表现上抓住观众的心。

在剧本组织、镜头调度、节奏控制、音乐处理各方面都可称之为港产喜剧经典。另外，周在此片中的形体表现精确到堪比舞蹈家，这大大丰富了他长久以来几乎定型的喜剧表演形式。

这部作品完整的不像是一部“香港电影”，严谨精确而不匠气造作，所以是我眼中的香港喜剧电影第一片。

内地喜剧明星中，我个人认为赵本山是一个不世出的天才，有很扎实的舞台喜剧表演实力。长期的（现场直播）实战演出经验，让他浑身充满喜感。赵的语言和形体表现的结合是非常突出而个性化的，他清楚的知道观众要看什么，喜欢看什么。节奏上收放自如，这些综合素质是葛优老师无法比拟的。

《男妇女主任》套着一个主旋律的壳，但其精髓是东北农村浓郁的乡土气息孕育下的凡人的幽默智慧。人物很自然，但细节很夸张，强烈的反差裹在黑土地的乡土气息里，多少年了，没让人看厌，倒是让很多喜剧迷们生了瘾。

幽默，是智慧的跳跃；喜剧，是生活的变奏。周擅长表现大都市中的小人物人，而赵擅长表现北方农村的庄稼汉。社会最地层的幽默智慧让他们拥有了被最大多数喜剧影迷接受和喜爱的实力与魅力。

所以，《喜剧之王》和《男妇女主任》这一南一北两部喜剧电影浓缩了丰富的生活色彩和高超的喜剧智慧，是中国喜剧电影不可多得的顶尖之作。