戛纳离中国还很远 “引进来”比“走出去”重要

原标题：戛纳离中国还很远 引进来比走出去重要

    吐槽可以是一种态度，但并不是智慧的体现。你笑她红毯打酱油，范冰冰说我是去学习；你怒其不争只知买片卖片，华谊兄弟说我是接轨国际。角色决定了立场，在戛纳的名流社交圈内，媒体和观众又何尝不是被他们嘲笑的对象——我们依然决定着中国的电影市场，你们不得不一边吐槽，一边又心甘情愿为此埋单。国际化的路走了这么多年，戛纳其实离中国还很远！

    她们千里迢迢去戛纳走红毯，为的就是博取国内媒体的娱乐头条。

    国内上市公司都跑来戛纳买片，出手一个比一个阔绰，但没几个是真正专业的，完全就是资本运作。那些坚持以艺术眼光来选片的中国买家，在市场上基本没有话语权。

“引进来”远比“走出去”重要

    在业内人士看来，一直被国内媒体诟病的 “中国电影只知道去卖片”的说法，其实是有点可笑的，尤其是在戛纳电影节的交易市场上，中国的影视公司绝对不是卖片大户，但一定是买片 “豪客”。只不过买片的人都要比卖片的低调，因为买片是商业机密，不能让别人知道自己的意向，而卖片赚的是吆喝，所以要拉拢媒体宣传，因而行业外的人对戛纳电影节的关注往往是被模糊了焦点的。

    当中国的电影票房一跃成为全球第二时，国内的电影人们非常清楚，在市场处于上升期时，“引进来”的性价比要远远地超出“走出去”。演员作为这个行业的一部分，也同样适用这样的定律，当国内网友吐槽着中国明星在戛纳红毯上“打酱油”，实际上人家已经达到了吸引眼球的效果，的确，他们千里迢迢去戛纳走红毯，为的就是博取国内媒体的娱乐头条。

    如果仅以 “有作品才能走红毯”来论，今年唯一能享受红毯镁光灯的中国女星，大概也就只有凭竞赛片《天注定》入围最佳女演员角逐的赵涛一人，这恰恰就是一种黑色幽默，在国内，估计除了贾樟柯外，没人会用赵涛来拍一部走市场的商业片。反观两个 “冰冰”，几趟红毯一走，各种国际品牌的代言到手，各种合拍片的邀约飞来，这其中国内观众的给力“吐槽”绝对功不可没。

    其实，戛纳于中国电影的意义绝对不是一两部获奖影片，也不是红毯上晃眼的明星。中国影迷更为关心的是，何时才能在家门口欣赏到这些高质量的影片，中国的电影院线何时才能与国际接轨？

获奖影片缘何难进内地

    这两年，海外引进片也并非是商业大片一统天下，像 《一次别离》、《艺术家》这样的奥斯卡文艺小片也能出现在内地的大银幕上，暂且不论票房回收与引进成本是否相衬，但至少说明内地市场已经呈现出多元化的需求和更高的宽容度。

    奥斯卡已有所突破，而戛纳依然是个例外，过于文艺的选片风格以及在意识形态上的问题，再雄心勃勃的国内买家也不得不再三思量，因为相比票房的风险，无法过审等于直接掐住了发行商的命脉，单是中国导演的作品就有着大量的前车之鉴，屡屡因涉及“违规参赛”等问题无缘内地的院线，更何况背景更为复杂的外国作品。

    今年，贾樟柯在戛纳被问及最多的话题，无疑是 《天注定》会不会在内地上映，以及如果最终得以上映，是否会面临重新剪辑的问题。对于外界的这种关切，贾樟柯不断重申 《天注定》已拿到 “龙标”，将一刀不剪地原版呈现，但是有 《被解救的姜戈》临时撤片的案例在先， 《天注定》在国内上映前也难保没有变数。贾樟柯对此也态度坚定地表示， “如果那样的话 （指被要求重剪），还不如不上。”

    实际上， 《天注定》并不算是今年戛纳电影市场上最抢手的影片，只不过该片一开始就交由国际发行商代理，走的是批发路线。而科恩兄弟的《醉乡民谣》和波兰斯基的 《穿裘皮的维纳斯》这两部影片被海外发行商普遍看好，则完全是坐地起价，这让一些原本想要出手的国内买家在最后一刻还是犹豫了，一位资深买家表示， “这种既无过审担忧，又有一定市场的影片，大家都想抢，水涨船高，反而谁也不敢接了。”

    此外，就算一切顺利，还有一个现实的问题就是时间。业内人士透露，按照一般引进片的流程，影片从送审到上映至少要6至8个月的时间，而国外却是同步上映，这意味着盗版视频和光碟将不可避免地冲击市场，等到影片在内地上映，那些原本愿意买票的观众早已先睹为快。因而，获奖影片难进内地的尴尬，背后有着太多复杂的因素。

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