中国电影的“小”时代：商业电影里的欲望法则

原标题：中国电影如何面对“小”时代

    《致青春》是奔四一代人经历的混乱压抑天荒地老，对于平均年龄21.2岁的观众而言，十分隔膜。

    沪上一位以毒舌出名的电影记者看过两部《小时代》后评价：第一部是美图秀秀，第二部是入门级MV。话说得虽刻薄，却贴切，如果就电影论电影，郭敬明的导演能力糟糕到甚至不及他平庸的写作水平。

    其实，他在电影圈的遭遇战和他在文学圈掀起的是非本质是一回事。即便没有出道之初沸沸扬扬的抄袭事件，正经的读书人很快能分辨出，郭敬明在写作上并不是个很有天赋的写手，而他最终在出版界和文化圈占据一席之地的身份，是一个敏锐且利落的商人。现在，《小时代1》在一片批评声中收了5亿票房，《小时代2》在批评声中提前上映并且丝毫没有败走市场的迹象，它公映的首个周末占据全国院线三分之一的排片，围绕郭敬明和他的电影处女作而起的争议，更多话题已经蔓延在电影之外——

    电影院里汹涌的人群已经是90后甚至更年幼的“小”一代，本土电影准备好面对他们和他们的小时代么？如果《小时代》是糟糕的，那么当他们消费电影找乐子的时候，有没有更多的选择？《小时代》不过是暴露了电影商业本性中资本逐利的面目，市场的齿轮以摧枯拉朽的劲头转动，商业背后的伦理该如何安置？

那些饥渴的年轻人

    《小时代1》上映当天的票房击败了《超人：钢铁之躯》，两个星期后，《大西洋周刊》发表一篇题为《小时代：中国电影版“欲望都市”反映女权的衰退》的评论。作者分外推崇《欲望都市》，却忘了这剧里有一集的话题是“30岁的女人vs.20岁的女孩”，意思这剧是“关于30岁的女人”，“给30岁的女人看”，20岁的姑娘请走开。拿《欲望都市》类比《小时代》，根本选错了参照物，如果要给《小时代》攀个美国亲戚，更低龄、更花哨也更轻佻的《绯闻女孩》才是合理选项，撇开制作水准的差距不谈，至少，它们的目标观众差不多：15-25岁，青春期尚在持续，对恋爱和物质都抱着些非分之想。

    而15-25岁，恰是当下中国电影最庞大的消费群。根据中国电影发行放映协会的最新统计，电影观众的平均年龄从2009年的25.7岁降低到2012年的21.2岁。电影观众确凿地年轻了，但“年轻”具体是多大岁数的概念，当电影院线从一线大城市迅速往二三线城市铺开时，这个群落规模究竟扩展到多大，以及，他们的消费能力有多少？《小时代》的真正意义，在于它扮演了一次商业探测器，测定年轻群落、尤其在二三线城市新兴的年轻观众群体的规模，以及这个庞大群体的消费能力。

    在此之前，这个群体是被模糊的，或者说，在张艺谋冯小刚的时代，主流电影观众定位在这群人的父辈和兄长辈，他们的消费诉求被兼容甚或彻底被忽视。现在，这群人不再“年幼”，不再“口袋里没有几毛钱”，他们有了经济能力，电影院因为他们的涌入而开始人头攒动，他们需要消费电影，也需要电影提供他们有共鸣的话题。但为他们定制的电影，那么少。纵有一部热血沸腾破了7亿票房的《致青春》，但赵薇导演的这段青春里，BP机和盗版碟同时出没，出国还带着壮士断腕的壮烈，这么概念的青春是奔四一代人经历的混乱压抑天荒地老，它对于平均年龄21.2岁的观众而言，十分隔膜。

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