反乌托邦纪事：政治科幻电影折射当代社会焦虑
《黑镜》第二个故事里人们生活在虚幻的空间中
新作迭出：
《黑镜》2011年 媒体虐杀人性
《黑镜》第一季由3个独立的故事组成。第一个故事中，公主遭绑架，首相被绑匪威胁和一只母猪性交，在网络民意的压力下屈从了绑匪的要求；第二个故事中，未来世界的人们在封闭的空间通过骑自行车赚取消费点数，然后将其花费在电视节目上；第三个故事中，人们的记忆可随时翻查，生活因而丧失了安全感。
未来世界的人们通过骑自行车赚取消费点数
影片像哲学一样充满了思辨色彩，同时又不乏文学的诗意。第一集的主题借鉴了勒庞的论文《乌合之众》，在群体压力之下，很少有人能够坚持己见。这样的主题在社交网络如此普遍的当下，尤其具有警惕意义。第二集则和《一九八四》有异曲同工之妙，将主人公包围的电视荧幕，正是来自后者中紧盯着每一位公民的大屏幕。第三集则探讨了技术对人性的虐杀。我们并没有在《黑镜》中看到一个强力的政府，但片中出现的每一人，无不丧失了他们的自由。
《饥饿游戏》中人民生活在强权之下
《饥饿游戏》2012年 生死身不由己
《饥饿游戏》改编自美国作家苏珊·柯林斯的三部曲小说，由狮门影业耗资7800万美元打造，最终在全球收获了6.9亿美元的票房。影片发生在被一场大战摧毁后又重建的美国，新政权规定管辖下的12个地区每年都必须进贡少男少女，参加一档电视直播节目“饥饿游戏”，在节目中杀人或被杀。
该场面让人想到纳粹电影
新政权下生活的人民受到强权政府和真人秀节目的双重束缚，他们的生命和意愿被一同交到了别人的手中。为了让影片更刺激、更动感，导演加里·罗斯把注意力更多地放在了动作场面上，但却忽视了逻辑、情感、节奏以及讽刺的力度。而它之所以受欢迎，是因为电影前的观众和片中真人秀节目的观众一样身不由己。意图反抗的凯尼丝（詹妮弗·劳伦斯 饰），最终难逃被招安的命运。
派克目睹了金融帝国的瓦解
《大都市》 2012年 资本主义虚无
2012年的《大都市》（Cosmopolis）并非弗里兹·朗《大都会》（Metropolis）的翻拍版本，影片改编自美国作家唐·德里罗的同名短篇小说，讲述在未来的纽约，一名年轻巨富派克（罗伯特·帕丁森饰 饰）搭乘豪华轿车去理发的故事。豪车外面正面临着巨大的混乱，曼哈顿的交通因总统造访瘫痪，到处是暴动的群众和抗议的人潮。派克在车内关注着汇率的变动，然而他的金融帝国正在瓦解。
影片并不像常规电影那样有着连贯的动机和紧凑的情节，导演大卫·柯南伯格赋予了纽约一种强烈的末世感，虚拟化经济和看似有序的系统将每一个人逼入虚无，只剩下那家朴素的理发馆因保有童年的记忆似乎还能带来一些救赎。这是一个卡夫卡式的寓言，资本主义对人的异化遭到了创作者的严加拷问。
下一页：《人类清除计划》天堂盛产无聊
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策划、文、制作/田朝阳
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