金马50文艺至上：奥斯卡的雄心 三大影节的机制
钮承泽彻底抛开了前辈的羁绊
向左走，向右走：商业和艺术撕扯是最大难题
新浪潮决定了台湾电影的走向，却也成了台湾电影爱恨交加的遗产，杨德昌、侯孝贤、陈坤厚等导演让台湾电影走向世界，他们传承的精神、哺育的后辈，在商业上似乎成了台湾电影的障碍。现下的台湾影人，如新浪潮之子钮承泽（《小毕的故事》、《风柜来的人》、《香蕉天堂》），彻底抛开了前辈的轨迹，热心地炮制偶像剧和类型片。
向左？还是向右？犹如政治上左与右的复杂和混乱，金马奖在商业与文艺间的不断摇晃，一度非常剧烈。除了商业主义与艺术至上的博弈，金马还要平衡民族主义和地域主义的难题。香港金像奖主打港片，就算入围影片惨不忍睹，倒也无可大非，它的选择决定了结果。新世纪以来，金马的报名条件更加宽松，两岸三地与新马泰的华语电影，均可报名参加，视野一直并不狭隘的金马奖，想将大华语区电影奖项的概念贯彻到底，这种值得鼓励的野心，让地域问题的解决变得更加紧迫。
侯孝贤凭《悲情城市》夺得金马最佳导演
侯孝贤在一纪录片里接受香港影评人舒琪访谈时曾说，他喜欢金马奖，是因它属于中国人，不像威尼斯，身在其中，总是外人，有种寂寞感。那一年，《悲情城市》得了威尼斯影展金狮奖，之后凭《悲情城市》夺得金马最佳导演奖，之前，他还没得过金马奖。这里的民族和地域主义，姑且可理解为乡愁，一个金狮导演，心系本土电影奖，这对金马没什么坏处。
更多时候，“本土”变成遭人诟病的问题。今年的提名出来时，香港影评人为《僵尸》的鲍起静抱不平，周杰伦歌迷为《天台爱情》鸣冤，内地影评人遗憾《边境风云》和《万箭穿心》的缺席。宽容点来看，提名已做得相当平衡，如果有客观一说，这个单子可以说是客观的。相对于地域，尽管地域在某种程度上决定了金马轻商偏文的倾向，商业和艺术撕扯的困境才是金马最大的难题。
扯开五十豪华盛宴的外衣，该如何走，该向哪边走，金马并没知天命的迹象。文艺到和院线绝缘，商业到和奖项绝缘，华语电影自身的问题，衍生了金马最大的问题，商业和文艺之间的鸿沟越来越大。
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策划/小甜甜 文/逆规则
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