《我们是冠军》导演自述 真人真事改编还原年代感

　　《我们是冠军》是我在电影频道第二次为支持青年导演而抓的影片项目。之前和丁宁有过很多次创作合作，他是一个很优秀的编剧，已经有了不少作品，也在北京电影学院导演进修班进修过，有不错的导演才能和基础，只是一直没有合适的机会。此次的剧本我们打磨了很长时间，前前后后将近一年半，觉得剧作基还是比较扎实的，又是丁宁执笔，所以觉得可以让他“走上赛场”了。

　　我只是把场景选定好，把演员做了最后确定，在现场就很少干涉了，只是陪着大家，一起经历所有摄制组都会经历的酸甜苦辣。现在作品完成了，好与坏，等待着观众的评说。

　　《我们是冠军》不是我给电影频道写的第一个数字电影。在剧本的创作阶段得益于金舸老师的帮助和指点，创作起来相对顺利。我们一直在寻找一股气儿，就是冠军身上那股子精气神儿。所幸，我们找到了，那就是所有体育人不服输，不放弃，绝不后退的精神，是不是冠军不重要，重要的是你要抬头挺胸的站在赛场上！

　　可是，《我们是冠军》是我给电影频道导演的第一个数字电影。第一次要把编剧思维转换成为导演思维，我有点慌神，就像一个初登赛场的选手，我紧张，担心，无处下手。我仿佛听见了对手的嘲笑，观众的嘘声以及教练的训斥。那一段时间，我惴惴不安，别说精气神儿了，我也就能自己个捯气儿了。好在我有个好教练，金舸老师本就是电影学院导演系的老师，他让我找到剧本里的精气神儿，用在自己身上。对，我写的人物能够不服输，不放弃，决不后退！那么，我也能！定了神，就是上赛场的时候了，冠军不重要，重要的是，我已经站在了赛场上。

　　本片根据真人真事进行的改编，故事发生时间是在上世纪八十年代初。对于一个数字电影来说，要有质感的呈现出当时的场景，搭景无异于痴人梦话。所以我们前往石家庄井陉地区的石头村。要说这里也算是个拍摄基地了，这个村子几百年来几乎没有任何改变，拍十九世纪八十年代的片子都行。另外剧本中的两个主场景，花费了近两个月的时间，也终于被“挖”了出来，一个是建国执教的黄村小学，一个是建国按照破庙改造的训练基地，这两个场景的戏份几乎占了整个影片的一半。

　　天随人意也好，天道酬勤也罢，狼窝村的狼窝小学和张井沟村的废弃礼堂让我们对全片的基调有了十足的信心。这两个场景几乎就是为了《我们是冠军》现搭的，那种年代的质感，景的结构几乎都无可挑剔。中国人办事讲究天时地利人和，看了这两个景，对于地利，我打心眼儿里有了新的认识。定了场景，有了地利，人和至关重要。在金舸老师的帮助下，一个富有战斗力的剧组搭建起来，演员的选择就成了至关重要决定影片成败至关重要的因素。

　　本片需要的儿童演员要求较高，既要能够演戏，又要能够完成剧本规定的乒乓球动作。经过讨论，演员副导演进驻乒乓球训练基地，在少年乒乓球运动员中进行选拔。令人意外的是，这些未来的冠军，不但乒乓球打的好，面对镜头不怯场，敢表演，性格迥异。我要做的就是，按照真实孩子们的情况按号就座，对应到剧本中的人物即可。

　　本片有大量乒乓球比赛的场景，在学校的场景需要大量青少年群众演员，这对于制片组和导演组都是不小的压力，组织安排工作量巨大。经过剧组的研究讨论，剧组在2013年5月底正式开机，这就是我所谓的天时，拍摄期间有孩子们的节日六一儿童节，在不影响学校正常教学的情况下，剧组也能顺利的完成拍摄任务。开机的那天，万里无云，晴朗的天气一如我的心情，心态调整好了，比赛才能打的漂亮。

　　片中主角王建国有一句话：“我要你们都给我记住，你们是一个人，一个整体！”剧组拍摄也是这样，是个团体项目，必须是一个整体，一个人才能让一部影片更好的呈现出来。

　　在摄影方法上，我和摄影邹勤老师达成一致，文戏时以移动镜头，全景，近景为主；比赛戏份时，记录风格，多机位成为主导思想。

　　在美术置景上，我要求美术老师，根据不同场景定下不同色调，如黄村的门框以绿色为主，而到了恒邑则要以蓝色为主，省体育馆则要和村子里的质感做个区分。

　　服化上，单一的纯色服装能够体现那个年代的特征。

　　录音上，除了旁白，大量的比赛动效成为重中之重。

　　热身结束，就是上赛场的时候了，打比赛的拼的就是精气神儿，我们的剧组有这股子劲儿。

　　半个月的拍摄杀青之时，站在空旷的体育场里，我似乎真的听见了山呼海啸的呐喊声，那一刻，我真的站在了赛场之上。

　　其实，《我们是冠军》想要传达的意思很简单，就是要那股子精气神儿，一种走下去，不服输，勇敢站在赛场上的精气神儿！

　　我想，这股子精气神儿我有，全剧组的同仁有，因为《我们是冠军》！