独家评论：张艺谋的“归来”概念大于内涵

《归来》剧照

    1905电影网讯 5月16日，张艺谋高调回归艺术电影的影片《归来》终于上映了。此前，不论是影迷还是业内人士都对本片期待颇高。尽管影片质量尚可，但国内演技最好的演员陈道明以及张艺谋多年的搭档巩俐的加盟，严歌苓原著小说《陆犯焉识》的背景、故事及思想，都没有让《归来》具备其应有的内涵。

 

    《归来》是张艺谋离开张伟平之后的第一部影片，而“归来”这个词不但作为影片名，也是张艺谋回归艺术片的口号，一语双关。在影片的前期宣传上，这一点也被无限放大，但影片整体看下来却并非如此。虽然说艺术片并没有一个严格的概念和界定，但起码《归来》不像，它更像一部纯的爱情片。首先，在故事改编上，《归来》并没有吸收原著《陆犯焉识》中最具营养的部分，而是选择小说最后几章陆焉识回到家后的内容作为重点桥段，这一段在没有前情铺垫的基础下，完全就是一个简单的爱情故事，小说中人物的戏剧冲突和思想内涵几乎都没有被拍出来。当然，这样的改编也未尝不可，只不过电影的深度一下就下降了不少，本来是一部可以让人走心的影片，结果却只能赚取观众眼泪。这段爱情的中心点就是失忆，这样一个故事放在任何时代下都可以成立，浪费了小说中本来很好的背景和故事。虽然影片对细节的描绘和对情感的描写都很细腻，但实际上在任何一部质量尚可的日韩纯爱电影中都可以找到类似的影子，因此有人说看了本片会想起同样是讲述失忆和爱情的，韩国爱情片《我脑中的橡皮擦》，不是说抄袭，只是不新鲜。

 

    《归来》影片本身并不存在大的硬伤，演员表演的也都十分精彩，但最后呈现出这样的效果，确是张艺谋的失败，之前高调宣称的“回归”我们并未看到。不可否认，张艺谋肯定是在用心拍这部片子，但或许他已经无法再突破自己。纵观张艺谋的所有影片，题材其实很窄。张艺谋早期的大部分作品都是农村题材影片，相信这与他的生活经历密不可分，令他拿到戛纳大奖的《活着》虽然不是农村题材，但也是他经历的时代。此后张艺谋开始拍摄商业大片，但无论折腾的多大，都获奖无门，而且他所拍摄的商业大片几乎都是古装武侠题材。近些年，随着《满城尽带黄金甲》和《三枪拍案惊奇》在质量上的相继失败，张艺谋知趣的跳出了这个圈子，又开始制作艺术片，所以他选择了故事和《活着》同发生在文革时期的《山楂树之恋》以及《归来》，以希望再现当年辉煌。在《山楂树之恋》启用年轻演员并不太成功之后，他在《归来》中选择了两位老戏骨，可演员的改变并没有掩盖影片本身思想内涵不够深刻的缺陷，从某种角度讲《归来》就是老年版《山楂树之恋》。张艺谋也想凭借《金陵十三钗》换一类题材进行尝试，但也没有成功。虽然曾经辉煌过，但张艺谋正在遭遇瓶颈，或许他应该学一下同是第五代导演的陈凯歌和顾长卫，如《搜索》和《微信时代的爱情》一样接触一下当代题材的内容，也许会有新的突破。

 

    除了“回归”之外，《归来》在宣传时还主打了4K这个概念，但实际上这个大多数观众根本就不了解的技术标准对于观看此片并无太大影响，更多的是影片宣传的噱头。4K，简单来说就是“超高清”，但要真想获得这种观影体验，是需要有前提的。影院的放映设备必须是4K放映机，而且在银幕宽度大于18米时才能够呈现出明显的清晰效果，国内能够同时满足这些条件的影厅可以说很少。最后，话又说回来，如果一部影片本身就不能提起观众观看的兴趣，那么可以看到演员的汗毛又如何？