今年年初，电影《白日焰火》在柏林电影节获得最佳影片和最佳导演两项大奖，3月份，该片在国内上映后，20天时间里实现票房破亿，业界称赞这部电影打破了获奖文艺片总是票房惨败的“魔咒”。据统计，2000年以来获奖的19部国产文艺片中，有14部都未迈过千万票房线。贾樟柯赢得威尼斯金狮奖的影片《三峡好人》仅有200万票房。王千源获得东京电影节影帝的电影《钢的琴》，最后只获得不到600万的票房。王全安赢得金熊奖的影片《图雅的婚事》也只有惨淡的135万票房。虽然有的影片因年代较早，市场存在通货膨胀的因素，但不管怎么核算，这样的票房数字实在无法让人接受。
这些在海外获得追捧的文艺佳片，往往具有浓厚的作者气息。它们注重导演个性的抒发，又缺乏强大的明星阵容，其类型题材也不太符合国内观众的期望，因此受众面狭窄，本身难以激发市场的反响。然而，随着近年银幕数量的增长，、市场容量的拓展以及观众观影诉求的多元化，文艺片的市场遭遇也逐渐有所改善。电影《观音山》、《桃姐》分别在2011年、2012年的三八档都创造了6800多万的票房佳绩。王全安的影片《白鹿原》尽管备受争议，也创造了1.29亿的票房成绩。电影《白日焰火》在获得金熊奖后顺利上映并迅速破亿，更是引起多方关注，也让从业者们看到一片希望。总而言之，质量过硬的拍摄手法、整体的宣传策略和投入、合理的档期调配等多重力量，加上部分导演和演员的明星效应，是可以让小众的文艺片被更多的观众认识、接受并喜欢的，也能够取得不错的票房成绩。
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