戛纳综述：《冬眠》拿大奖 《归来》感动外媒记者

    1905电影网讯 在62届戛纳电影节上，电影节的主席吉尔·雅各布就曾经寓言说未来的五年，是作家电影和独立电影的时代。他并不认同作家电影已死的消极观点；也不认为在电影节的当口，好莱坞电影能够一支独大。电影将会走到一个新的发展阶段，而且更多的独立电影人将会找到自己的位置。而五年之后，戛纳电影节用属于自己的气度和节奏，证明着吉尔·雅各布的论调。戛纳，用属于法国人的隐忍和坚持，华丽与独特，把艺术电影奉到了皇冠上的钻石的位置。


    作为中国人，首先还是要关注中国电影和华语电影人在本届戛纳电影节上的表现。华语电影在本届戛纳可以说是无甚表现。王超的《幻想曲》参加一种关注单元，影片老旧、俗套、无趣，颗粒无收。张艺谋的《归来》参加展映，虽然说影片让一众西方记者哭得稀里哗啦，但一样难以掩饰影片的空洞和矫揉。虽然说情感高尚，眼泪无价。但是艺术家对情感的表达与手段却是有高下之分的。如果不是这样，那么为何一样能逗笑人的搞笑和幽默一定要区别对待呢？不过好在国内风气浮躁，对影片的论调就是“我赚着钱了”。如果真的以赚钱与否来评价一部电影的话，事情就简单了——《归来》的票房很好，这就是讨论的终点。

    而华语电影人，在本届戛纳一样是忙于卖片和走秀。没有作品就走红地毯，这似乎已经是华语女明星在戛纳的“职业”。加上戛纳的特殊地位，暖洋洋的举办时间和国内媒体的热情，致使戛纳的红地毯成为了几乎是超越三大电影节的唯一的存在。而在电影交易市场，已经成为全世界第二大电影市场的中国，自然不遑多让，组了400人的团队，花重金，跑到戛纳卖吆喝。其实，除了《太平轮》、《一步之遥》这样的剧组来到戛纳还有些意义之外，别的剧组来到戛纳更像是欧洲商业旅行团。400人的卖片团队声势不小，背后的数据云山雾罩。令人难堪的是，戛纳这几年的市场正在萎缩。主流电影和口味奇绝的B级片更好卖——这两者都没有中国电影人什么关系。而和电影更没有什么关系的李宇春竟然出现在了戛纳的颁奖典礼上，而且还搭配阿巴斯开奖，这是戛纳示好中国市场的审时度势还是幕后团队资金运作的优良结果，我们不知道，唯一知道的就是，李宇春露脸了，说着一口蹩脚的法语和英语。


    说到买卖，索尼经典在主竞赛单元里表现抢眼，据不完全统计，索尼经典至少已经买下了本届戛纳电影节5部竞赛片的北美发行版权。作为一家只发行文艺作品、小众电影而且还要兼顾到票房来说的发行公司，索尼公司算是目光精准。他们买下了《圣罗兰传》、《暴力史》、《利维坦》、《透纳先生》等影片，都是本届戛纳最有票房潜力、最有艺术个性，而且最有话题性的影片。再加上早就确定的《狐狸捕手》，索尼经典可谓是本届戛纳电影节在电影发行上最大的赢家。

    不过另一个问题迎面而来，拿了大奖的《冬眠》谁会买？一个资深的发行商表示说，在这个市场里，必须精准地挑选影片，否则大家都会下岗。很多电影很优秀，但是真的没有观众。没有大批的观众会跑到电影院里去看《格巴维察》或者是《伤心的奶水》，也没有成群结队的人捧着爆米花排队买票去看《冬眠》。一样是拿到金棕榈的《爱》，其全球票房只有600万美元，即便如此，还是有人称“影片在商业上获得了巨大的成功”。要知道只有1个多小时，说着法语、有大明星的《爱》尚且如此，那么3个多小时、说着土耳其浴，演员陌生的《冬眠》就可想而知了。在这个讲究短平快的时代里，仅仅有一个无上荣耀的奖项和几篇掷地有声的评论是不足以把观众拉拢到电影院里的。一部影片要有票房保证，那就一定要有商业上的卖点——无论这些卖点是“上半身”还是“下半身”的，有卖点就行。索尼经典所买到的《暴力史》，一堆小故事，高能黑色幽默；《利维坦》讽刺了俄罗斯的政治，《透纳先生》是画家传记片，《圣罗兰传》是时尚大师的传记，而且他还是一个同性恋——索尼经典所买到的影片，每一部都是有市场依据和潜在观众群体的。这种发行商，比韦恩斯坦更加务实，更加老道。换而言之，索尼经典更会玩转电影市场，更会做投资。


    说回影片，本届戛纳的参赛片水准之高，是这几年罕见的，而题材跨度之大，也是罕见的。简·坎皮恩所率领的评委会，算是一本正经地完成了自己的工作。除了《两天一夜》的颗粒无收有些令人意外之外，所有奖项的颁奖，都相当平均——既没有厚此，也没有薄彼。《透纳先生》的最佳男主角，《利维坦》的剧本，《狐狸捕手》的导演，《星图》的最佳女主角，以及《奇迹》的评委会大奖以及《冬眠》的金棕榈，都算是众望所归。只不过，坎皮恩开出了“双评审团奖”的名单，有些人不买账。《妈咪》获奖，名至实归，因为影片上映之后，口碑极佳。而戈达尔的《再见，语言》也获得了这个奖项，则有一点巴结大师的感觉。《再见，语言》是一部极其先锋和个人化的作品，而这种作品一直都不是戛纳的最爱。一般意义上说戛纳是先锋的、是颠覆的，这是相对而言的。和古典主义相比，戛纳是先锋的；但是和真的实验电影相比，戛纳又是守旧和传统的。所以《再见，语言》的获奖，很可能只是戛纳对戈达尔这个尚在拍摄电影的法国电影新浪潮老将所投去的粲然一笑。毕竟，已经走进电影史的戈达尔从未在戛纳收获过什么奖项。

    总体上来说，本届戛纳是成功而辉煌的。84岁的戈达尔拿到自己在戛纳的第一个奖，25岁的多兰向自己的女神表达了爱意，土耳其的锡兰因为金棕榈而圆满，意大利女导演爱丽丝·洛瓦赫用第二部电影拿下了评委会最佳。说着英语的电影继续着自己在戛纳的强势——拿到了另个表演奖和一个导演奖。一切都似曾相识——或者说，这就是戛纳电影一以贯之的独特品位。