上影节日渐成熟筑造电影梦 需形成独立价值体系

    1905电影网专稿 作为全球14个A类电影节中最年轻的一员，上海国际电影节迎来了它的第17个年头。今年上海国际电影节的操作方式日渐专业，报名参赛的影片也再次刷新纪录，主竞赛单元的影片实力空前强大，这一切都昭示着上海国际电影节的成熟。然而，一直因定位模糊为人诟病的它，今年虽然透露出了某些清晰的路线，但仍未显示出建立独立价值体系的端倪，要想追赶上其他国际A类电影节，这一点亟需解决。

    从今年的主竞赛单元来看，这一届的入围影片实力比去年有了质的飞越。以往入围上影节金爵奖的电影风格迥异，让人很难给这个电影节一个清晰的定位。它时而注重商业性，时而注重艺术性，时而不知道是在注重什么性，甚至还出现过《被偷走的那五年》这种让人大跌眼镜的入围影片，质量实在难以比肩国际A类电影节的名头。


    本届金爵奖入围影片让人感到惊喜，此番既有“德国新电影”的四大干将之一施隆多夫的《外交秘闻》；多次获得过日本电影学院奖最佳导演的周防正行；梅尔吉布森监制、“顶尖新独立导演”布拉德·安德森执导的《地狱病院》，也有其他国家一流导演的作品，如曾代表孟加拉国参加第86届奥斯卡最佳外语片奖角逐的导演法罗奇的新作《蚁族与明星》，还有享有国际知名度的希腊导演潘德利斯·弗格里斯带来的《小英格兰》。去年被忽视的韩国电影今年也入围了主竞赛单元，金爵奖提名影片《标靶》曾入围67届戛纳电影节“午夜展映单元”。

    尽管上影节的主竞赛单元评选还缺乏独立的价值观，未能形成独特风格，但随着金爵奖入围影片实力的增强，这一问题有望解决。

    值得注意的是，今年上海国际电影节在口号中明确了“为新人”这一点，又将“电影项目市场”中的“中国电影项目创投”更名为“青年电影计划”。在鼓励新导演的路上，上影节似乎探索出了清晰的道路。从往届“电影项目市场”来看，青年导演的成绩的确比较出色，在柏林国际电影节上斩获最佳影片及最佳男演员的电影《白日焰火》，就曾于2010年入围该项目。今年入围金爵奖的电影《胜利》，也是张猛2012年入围该市场的影片。


    曾有人将柏林、威尼斯、戛纳三大电影节调侃为“政治教管所、先锋茶话会、噱头拍卖行”，三大电影节性格之鲜明可见。而上海国际电影节则在历经十七年后，找到了亚洲、华语、新人这三个立足点，但上影节能否将这样的定位坚持到底，成为新标签，还需要极大的勇气和漫长的过程。

    树立清晰的评选标准是上影节亟需解决的问题，当然需要提高的还有所有参与人员的电影功力。比如去年被媒体炮轰的红毯主持人，今年再度出现乌龙事件。在红毯采访中，女主持人竟然将杨祐宁误认成了秦昊，还浑然不觉；安以轩准备发言却被无情抢走话筒；大喊梁家辉将亮相，但后者却并未来到上海，这些低级错误实在让人遗憾。

    但相较于去年，我们不得不承认上影节的整体有了大幅提高——千余部国内外经典影片参加展映、主竞赛单元质量增强、众多国际巨星悉数降临……上影节的进步，依托于中国电影市场的飞速发展，也离不开上影节21年来的努力。今年的上海国际电影节终于令人惊喜地显露出了它承载中国电影梦的决心，它也正在努力筑造着世界的电影梦想！