《左耳》：幼稚病患者的过家家 莫拿狗血当青春

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   1905电影网专稿 没看过饶雪漫的原著小说，但仅就《左耳》这部电影来看，这实在是一部非常可怕的影片。《左耳》将狂洒狗血当成一种青春的痛，仅以奇怪的、匪夷所思的剧情走向，以及故作伤感的故事描绘来青春。却不想花费一丝精力来让这个故事变得更真实、更有生活气一些。

    华语的电影市场，大体还是个资本原始积累阶段，什么类型受欢迎，就一窝蜂的扎堆抢钱。前几年《失恋33天》大热，催生出一堆小清新的都市爱情片。如今，关于青春回忆的校园题材大热，于是就搞出一堆关于青春或是校园的影片。类似题材一部接一部，说的又基本是相同的事。

    从宣传初始，《左耳》就有非常明确的卖点：知名小说改编，苏有朋导演处女作，一个青春与校园的伤痛故事，一群小鲜肉担纲主演。这样的配置，倒真有几分青春电影的味道。但是，当影片真正拍出来，却是一堆毫无青春味道，空有幼稚、少见成长的影像碎片，真不知让人说什么好。

    在影像上，《左耳》有着奇怪的暗黑青春风格。不同于大多数青春题材，这部影片非常喜欢夜景，很多戏份都是在夜里发生的，暗夜场景与我们了解的阳光青春完全相反。或者是创作者有意为之，营造苦痛。但这样的做法，却很大程度削弱了影片的青春味道，以及那本该保留的一丝阳光。

    或者，这样的处理才是创作者心中的“青春疼痛”。所以，《左耳》始终是建立在青春苦痛的基础上的。片中这几对男女，毫无征兆的爱着、恨着，并互相狗血着……几个角色的性格设定与感情走向都非常奇怪且不合常理，让人觉得更像是为了狗血而狗血，为了伤痛而伤痛。就好像张漾对许弋的恨，黎吧啦的感情转变，一切都是那么生硬和缺乏铺垫。尤其是黎吧啦，前一秒还是一个神秘冷艳的女歌手，下一秒就变成一个弱智的逗比，你可以将之解释成角色为了自己的爱人做的牺牲。但是，这样毫无逻辑的转变，通常是很难让人信服的，更多只会觉得很生硬和不舒服。类似这样的人物处理有很多，它让里面的角色都成为臆想的形象，是生造出来的角色。

    混乱的叙事让整部片子都缺少一个基本的脉络，《左耳》更像一部想到哪拍到哪的视频合集。场与场之间的联系也并没有那么紧密，一会在说这个事情，一会又跑去讲其他的。以至于，除了洒狗血，我们还真的很难从中找到些其他令人印象深刻的东西。而这狗血，则以黎吧啦的意外去世为转折点，变得更加莫名其妙。创作者本意是想写这次意外对所有人的伤害，以及改变。而从剧情里，你又感受不到他们真正有什么切身之痛，或者说，本该产生的巨大波动，却无外乎是喝喝酒，赌赌博之类的所谓堕落，并无法将情绪以更有效的方式传递给观众。

    更可怕的是这群年轻的演员，首次做导演的苏有朋，显然并没有给这些年轻人太多帮助，这群年轻人也基本处于一种任性秀脸的状态。耍耍帅，卖卖脸，一部电影也就过去了。女主角李珥的饰演者陈都灵的形象很不错，一个很清新的小姑娘，但是，现在这部电影实在很难给她太多发挥。从戏份上，她更像是一个事件的观察者，看着周边人的变化。而她本身，真正可以去挑大梁的戏份都没有几场。更可怕的是，片中的所有角色都是缺乏亲切感的，这里面，没有任何一个人会因为他们的性格，让你们喜欢上他。男生都很渣，女生都很蠢，大家都像一群幼稚病患者，以幼儿园过家家的方式处理着他们的生活与爱情。

    影片反复说爱，却又仅能以文艺腔式的金句来表达。自以为几句格言加上抒情的配乐就是爱情了，实际上却浅薄的要命。终究还是不停地作死，却又以为这就该是青春该有的样子。真是可怕极了。