西学东用的《捉妖记》：古装魔幻片的新方向？

    1905电影网独家专稿 《捉妖记》是今年暑期档唯一一部魔幻题材影片，在正式公映之前，制片人江志强与导演许诚毅便带着2D版的“半成品”，进行了全国性的巡回点映活动；7月12日全国点映500场、十万人观影，上座率九成以上。主创人员为何如此迫不及待地让影片与观众见面？答案是自信,对影片的自信。昨天的首日票房已经达到1.6亿，再次刷新了国产电影首日和单日票房纪录，在国内影史排行中，也仅次于《速度与激情7》、《复仇者联盟2》、《变形金刚4》位列第四。而从前期的观众反馈来看，《捉妖记》也无疑打赢了这场口碑战。反观近年来的国产魔幻片，票房好、口碑却都很一般。到底《捉妖记》是如何走出这一困境，让人耳目一新的呢？对未来的魔化电影又有何影响呢？不妨让我们把影片拆解一下，从中寻找答案。

“怪物史莱克之叔”、“胡巴之父”许诚毅

    许诚毅是谁？知道的不多。媒体给他安了个响亮的名头，叫“怪物史莱克之父”。事实上，怪物史莱克有原著绘本《Shrek！》，作者是美国著名漫画家威廉·史泰格（William Steig），许诚毅坚持认为威廉·史泰格才是史莱克的爸爸，“而我是史莱克的叔叔”。

    在原著绘本中，史瑞克像是86版《西游记》里的酱油妖怪，许诚毅在《怪物史莱克》的制作中担任角色设计师与动画总监，接到绘本以后，对史莱克的形象作了不少改变：鼻子变小了，龅牙变齐整了，肚子变圆了。诚毅本人凭借《怪物史莱克》角色设计，获得了美国动画安妮奖-杰出个人成就奖-角色动画的提名。故事方面，也让简单的路遇驴子公主，变得更加复杂、更加人性化。从这两点上来讲，称许诚毅为“史莱克之父”也不为过，起码是个干爹吧。

许诚毅在梦工厂工作二十余年，拥有丰富的CG角色设计与动画拍摄经验

    “史莱克的干爹”1963年出生于香港，毕业于香港理工学院，最初在中国香港Quantum工作室担任卡通制作人，后在加拿大雪莱顿技术学院学习电脑动画制作，结业后进入美国PDI公司。PDI被梦工厂收购之后，许诚毅成为了梦工厂的动画总监，一干就是二十多年，期间参与了多部动画的制作，并成为了《怪物史莱克3》的联合导演。

    《捉妖记》是一部真人加CG角色的魔幻合家欢电影，有过美国梦工厂制片经历的许诚毅对影片的把控游刃有余，是这部电影成功的关键一环，他将自己的经验运用到华语电影的制作中，成功创造了国产小妖怪“胡巴”，并为续集留下了伏笔与创作空间，兴许《捉妖记2》的格局会变得宏大、磅礴。

创意先行：妖怪的世界里，男人也可以怀孕

    在梦工厂、皮克斯这样的动画公司特别的需要创意，一个好的创意往往能够成为动画投拍的先决条件。从梦工厂的代表作《怪物史莱克》系列、《驯龙高手》系列，到今年的《疯狂外星人》，无一不是想象独特、创意十足的作品。

男人怀孕生子是影片最初的创意，整部影片也依附在这个创意上

    《捉妖记》中，宋天荫（井柏然饰）怀孕生子的戏份笑果不错，据导演许诚毅自己透露，这个桥段是该片最初的创意来源。在许诚毅接拍《捉妖记》之初，与编剧袁锦麟聊了很多，聊到男人怀孕的话题，两人都觉得好玩，沿用这个创意创作了剧本。通篇来看，影片也确实依附在这个创意上，拍的很好玩。

    在妖怪角色的设计上，《捉妖记》同样做出了新意，并带有革新意味。以往魔幻电影里的妖怪长得丑的食人心肝，长得美得采阳补阴，清瘦又崩坏，而《捉妖记》里的妖怪长相环保、脑袋用来养青苔，肉滚滚很有萌感，乍一看十分的西化。但细究起来，妖怪两条腿、四只手的造型来源于《山海经》，吸人血、穿人皮的设定则来自《聊斋志异》，如葛千户（钟汉良饰）屁股底下的“椅子妖”就是《聊斋志异》里说的宅妖；脑袋的上青苔也不是摆设，说明了妖怪的一大来源——由植物变异而来，《西游记》里的杏仙、孤直公便是此类妖怪。