《暗杀》导演崔东勋：历史是盘子 有趣才是主菜
1905电影网专稿 在聊崔东勋这位导演之前，我们先聊聊《暗杀》这部电影。截至发稿时，影片在韩国的观影人次已经突破了1266万，这是2015年韩国第一部千万级观影人次的电影，也是2015年度迄今为止韩国票房最高的一部，在当地市场的热度完全不输《捉妖记》。
这里要插播一句的是，韩国总人口也就五千多万，因此在韩国成为千万级观影人次的电影，是一件非常了不起的事情：如果中国有超过20%的人口都去看一部电影，那单片票房就该是个天文数字了。而在韩国千万级观影人次的榜单上，崔东勋一人就占了两部电影，一部是《夺宝联盟》，另一部就是《暗杀》。
从题材上看，《暗杀》所重现的上世纪30年代，其实是韩国历史上一段惨痛记忆，抗日独立军浴血奋战的故事，要是放在中国，其实是我们从小就被学校组织观看的那种影片。但在风格上，崔东勋将这样一个背负国仇家恨的题材，用他惯用的顶级商业大片手段加以包装，呈现出一个视觉效果和叙事节奏优先的、星光璀璨且演技过硬的工业化产物。你看全智贤可以演仪态万方的大明星千颂伊，也能演忍辱负重的暗杀队长，这就相当于让杨幂去主演《地道战》，是娱乐化和使命化的奇妙联姻。
作为导演，能够促成这种联姻其实也是一件非常了不起的事情。中国拍抗战，韩国也拍抗战，而韩国抗日独立军的历史与中国又有不少的关联。为了重现历史细节和年代感，拍《暗杀》时，崔东勋带着大队人马在上海拍了一个多月的戏，片中著名的米波拉旅馆等场景，和几场重头的枪战戏，都是在上海完成的。包括崔东勋在内，河正宇和李政宰都对车墩影视基地赞叹不已：真大，真羡慕。
即便是在硬件上很“历史”，但《暗杀》的软件还是以观影体验为先驱的。崔东勋说，他没有想到《暗杀》的上映会正值世界反法西斯战争胜利70周年，九年前他想到要拍这样一个故事，也是由于被一张抗战斗士的合影所打动：他们浴血奋战，但他们向往的并不是英雄丰碑，而是普通人的幸福生活。《暗杀》要献礼的也不是历史，而是逝去的历史中，那些在乱世中挣扎的人。
对此他做了这样一个比喻：如果电影是一道美食，那么类型片的力量、有趣的表达方式才是菜肴本身，历史或许只是一只精致的盘子。拍电影不是为了展览盘子，如果观众们吃光了盘子里的菜，发现这只盘子也还不错，那就锦上添花了。所以有些电影不好看或者拍不好，问题应该是出在了心态和动机上吧——这或许是《暗杀》中除了全智贤的美腿以外更值得赞叹的地方。
采访实录
1905电影网：在上海拍戏有什么不同的感受？
崔东勋：首先我在写剧本的时候就一直在想要在哪里去拍，后来我去了车墩的摄影基地，到了之后我就觉得非常的惊讶，那里非常好，我看了很多场景，很多细节也给我带来了新的灵感，让我对完成这部电影更有信心了。在那里拍戏也是非常愉快的，天气也帮了我很多的忙。
1905电影网：您觉得《暗杀》这部电影对中国观众最大的吸引力在哪里？
崔东勋：这部电影的背景是上世纪三十年代，在中国也有很多这个背景的电影，但我相信中国观众还是可以看一看其他国家同类题材的作品，带着这样的疑问去看，会更加享受这部电影。除了这个背景之外，这部电影也还有很多非常有趣的东西。
1905电影网：是否担心这类历史题材电影会被说教捆绑？
崔东勋：电影不能强制性地要求观众应该怎么想，我希望这部电影是在一个历史的盘子中放着的美味菜肴，观众把菜吃完后发现这个盘子也不错，我希望他们能够感受到这部电影背后的意义，但更多是感受到它的有趣。
1905电影网：您拍过《田禹治》这种取材于古典文学的电影，还有《夺宝联盟》这种更加现代、商业的犯罪动作片，包括这部具有一定真实历史背景的《暗杀》，在您看来各有什么难度？
崔东勋：拍《田禹治》时，威亚动作戏让我很头痛，经常一个镜头要准备五个小时，但是这部电影让我学到了很多动作戏和CG技术的知识；《夺宝联盟》是我第一部和中国演员合作的电影，整个电影都是在沟通交流的基础上完成的，和中国演员合作很快乐，我对此印象非常深刻；《暗杀》在上海拍了一个月，很有趣，在韩国首映的时候那些上海的中国工作人员也来到韩国，即便没有中文字幕他们也都看懂了这部电影，并且享受这部电影，这对我来说是一个非常美好的回忆。
1905电影网：如何想到要拍抗日独立军的故事？是否是为了契合2015年世界反法西斯战争胜利70周年？
崔东勋：这部电影已经准备9年了，当时看了很多资料，其中有一张抗日斗士的照片，我就在想，他们虽然都很有勇气，创造了丰功伟绩，但他们也是普通人，向往平凡的幸福生活，这就是我创作这部电影的初衷，在《夺宝联盟》结束之后就开始正式投入制作了。我也并不是刻意选择在抗日战争胜利70周年的时候去上映这部电影，但巧合的是，这可能就是这部电影的命运吧。
1905电影网：如何看待史实和艺术效果之间的平衡？
崔东勋：我确实是看了很多历史书籍，查阅了很多资料，但是传达历史实事并不是电影的任务，而是历史学家的任务。电影最重要的就是通过虚构的人物和故事去表现那个年代，作家的想象力是很重要的一点。电影导演不能让电影失去类型片的力量，同时也要去保持历史真实性和作家想象力的平衡。
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